Фоносема́нтика — направление в лингвистике в словаре лингвистических терминов Т. В. Жеребило. 2010 (Изд. 5-е, испр-е и дополн. — Назрань: Изд-во «Пилигрим».) на academic.ru, изучающее мотивированную, не-конвенциональную связь между двумя сторонами языкового знака.
Фоносемантика — это языковедческая дисциплина, имеющая своим предметом звукоизобразительную (то есть звукоподражательную и звукосимволическую) систему языка, изучаемую с позиций пространственных и временных.
Фоносемантика рождается и утверждает себя на стыке фонетики (по плану выражения), семантики (по плану содержания), лексикологии (по совокупности этих планов) и психологии (теория восприятия).
История вопроса Предположения о наличии у звуков языка отдельной собственной семантики неоднократно делались в истории человеческой мысли: в частности, эту идею развивал уже Михаил Ломоносов, указывавший в «Риторике» (1748) на то, чтоЛомоносов М. В. Краткое руководство к красноречию. Книга первая, в которой содержится риторика, показующая общие правила обоего красноречия, то есть оратории и поэзии, сочиненная в пользу любящих словесные науки // Ломоносов М. В. Полное собрание сочинений / АН СССР. — М.; Л., 1950—1983. Т. 7: Труды по филологии 1739—1758 гг. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1952. — С. 242 (§ 173).:
Из согласных письмен твердые к, п, т и мягкие б, г, д имеют произношение тупое и нет в них ни сладости, ни силы, ежели другие согласные к ним не припряжены, и потому могут только служить в том, чтобы изобразить живяе действия тупые, ленивые и глухой звук имеющие, каков есть стук строящихся городов и домов, от конского топоту и от крику некоторых животных. Твердые с, ф, х, ц, ч, ш и плавкое р имеют произношение звонкое и стремительное, для того могут спомоществовать к лучшему представлению вещей и действий сильных, великих, громких, страшных и великолепных. Мягкие ж, з и плавкие в, л, м, н имеют произношение нежное и потому пристойны к изображению нежных и мягких вещей и действий.
По словам Г. А. Гуковского, «каждый звук имеет, по Ломоносову, свою содержательную энергию. Но эта энергия сама по себе не рациональна, а эмоциональна. Более того, она несёт в себе явственный признак иррационального»Гуковский Г. А. Ломоносов-критик // Литературное творчество М. В. Ломоносова: Исследования и материалы / Под ред. П. Н. Беркова, И. З. Сермана. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1962. — С. 96..
Подробное толкование значений отдельных звуков предложил Велимир Хлебников в статьях «Наша основа» и «Художники мира!» (1919).
Важной предпосылкой к выделению фоносемантики в качестве самостоятельной научной дисциплины являлось создание Чарльзом Сандерсом Пирсом универсальной классификации знаков. Согласно этой универсальной классификации, в зависимости от характера связи означаемого и означающего выделяют знаки трёх классов: знаки-индексы, знаки-иконы и знаки-символы. Звукоизобразительность (объект изучения фоносемантики) является проявлением иконических отношений в языке.
В качестве самостоятельной научной дисциплины фоносемантика оформилась только в середине XX века. Она получила свои предмет, объект и методологию исследования в работах С. В. Воронина. Именно его работах впервые фоносемантика рассматривается как самостоятельная ветвь лингвистики, целью которой является изучение связи звука и значения в слове. В рамках Санкт-Петербургской школы фоносемантики С. В. Воронин обосновал принцип двоякой (непроизвольной/произвольной) природы языкового знака, вносящий существенную поправку в «принцип произвольности» Ф. де Соссюра. Он разработал метод фоносемантического анализа, вводящего объективные критерии определения звукоизобразительного слова; сформулировал основные законы образования и эволюции языкового знака; выявил категорию фонотипа как основную категорию фоносемантики. Ввел понятие и определил природу синкинестэмии — базиса звукоизобразительности.
Объект и предмет фоносемантики Объектом фоносемантики является звукоизобразительная (то есть звукоподражательную и звукосимволическую) система языка.
Предметом фоносемантики является звукоизобразительная система языка в пантопохронии.
Под термином «пантопохрония» С. В. Воронин понимает совокупность двух подходов (пространственных и временных) к рассмотрению языковых явлений вообще, и явлений звукоизобразительности в частности. Фоносемантика, таким образом, подходит к рассмотрению звукоизобразительной лексики всесторонне: 1) с позиций лингвистической типологии и ареальной лингвистики (пространстввенный аспект) и 2) с позиций синхронии и диахронии (временной аспект).
Цели и задачи фоносемантики Цели и задачи фоносемантики были впервые сформулированы С. В. Ворониным в монографии «Основы фоносемантики», впервые изданной в 1982 году и выпущенной повторно в 2006. Монография была основана на материалах одноимённой докторской диссертации автора.
Целью фоносемантики является изучение звукоизобразительной системы языка на эмпирическом и теоретическом уровне, а также звукоизобразительности как явления.
Под «звукоизобразительностью» С. В. Воронин понимает «необходимую, существенную, повторяющуюся и относительно устойчивую фонетически не-произвольную (примарно) мотивированную связь между фонемами слова и полагаемыми в основу наименования признаками объекта-денотата». Автор также допускает, по его словам, менее точную, но более краткую формулировку: «Звукоизобразительность — это мотивированная связь между звуком и значением в слове».
Основными задачами фоносемантики как научной дисциплины являются:
изучение особенностей звукоизобразительной системы в целом;
создание универсальной классификации звукоизобразительной (звукоподражательной и звукосимволической) лексики языков мира;
создание фоносемантической типологии;
изучение звукоизобразительных функций фонем звукоподражательных слов;
установление критериев выделения звукоизобразительного слова;
изучение роли звукоизобразительности в происхождении языка;
изучение онто- и филогенетической эволюции языка;
изучение звукоизобразительности в тексте;
изучение звукоизобразительности в переводе;
выделение фоносемантических регулярностей;
отражение признаков звукового (акустического) и незвукового денотата;
изучение звукоподражательной и звукосимволической лексики языков мира.
Основные категории фоносемантики В рамках Санкт-Петербургской школы фоносемантики были выделены следующие основные понятия и категории фоносемантики как лингвистической дисциплины:
Звукоизобразительность Звукоизобразительность — это необходимая, существенная, повторяющаяся и относительно устойчивая фонетически не-произвольная (примарно) мотивированная связь между фонемами слова и полагаемыми в основу наименования признаками объекта-денотата.
Звукоизобразительность — это свойство слова, заключающееся в наличии необходимой, существенной, повторяющейся и относительно устойчивой непроизвольной связи между фонемами слова и полагаемым в основу номинации признаком объекта — денотата (мотивом).
Звукоизобразительность — это мотивированная связь между звуком и значением в слове.
Звукоизобразительность — это передача тех или иных характеристик денотата посредством фонем языка, имеющих схожие структурные характеристики.
Термин «звукоизобразительность» также синонимичен термину «языковая иконичность».
Звукоизобразительное слово Звукоизобразительное слово — это слово, обладающее иконической связью между фонетическим обликом и денотатом.
Звукоизобразительное слово — это слово, звукоизобразительное в своей основе, по своему происхождению , то есть слово, обладающее свойством звукоизобразительности в момент своего создания.
Звукоподражание (ономатопея) Звукоподражание (ономатопея) — закономерная непроизвольная фонетически мотивированная связь между фонемами слова и лежащим в основе номинации звуковым (акустическим) признаком денотата (мотивом).
Звукоподражание — это закономерная непроизвольная фонетически мотивированная связь между фонемами слова и полагаемым в основу номинации звуковым признаком денотата.
Звукоподражание — это имитация ощущений слуховой модальности путём акустического подражания, то есть воспроизведения основных акустических характеристик воспринимаемого на слух звучания посредством звуков речи, имеющих акустические характеристики, наиболее приближенные к номинируемым.
Звукоподражательное слово (ономатоп) Звукоподражательное слово — это слово, психо-акустические параметры фонем которого наиболее приближены к акустическими параметрами номинируемого звучания, и чья структура иконически отображает последовательность элементов акустически сложного денотата.
С. В. Воронин выделяет пять универсальных классов ономатопов (см. Универсальная классификация звукоизобразительной лексики): инстанты, континуанты, фреквентативы, инстанты-континуанты, фреквентативы-(квази)инстанты-континуанты.
Звукосимволизм (звуковой символизм) Звуковой символизм — это закономерная, непроизвольная, фонетически мотивированная связь между фонемами слова и полагаемым в основу номинации незвуковым (неакустическим) признаком денотата (мотивом).
Звукосимволизм (звукосимволическое слово) Звукосимволическое слово — это слово, являющееся артикуляторной или акустико-артикуляторной копией незвукового денотата.
Звукосимволизм — это мимический жест, движение, сопровождаемое фонацией.
Для обозначения таких движений С. В. Воронин вводит понятие «кинемы». Это понятие обобщает различные жестовые, в первую очередь мимические, движения, выражающие 1) сенсорные, эмотивные, волюнтативные, ментальные процессы в сфере сознания человека и 2) подражания внешним, неакустическим объектам. Исследователь различает интракинемы, которые представляют собой движения внутренние, рефлекторные, сопровождающие внутренние ментальные, сенсорные, волюнтативные, физиологические и эмотивные процессы (к ним исследователь относит кашель, улыбку, гримасу отвращения и т. п.); и экстракинемы, «симпатические» движения, служащие мимическими подражаниями внешним, неакустическим, объектам — их форме, размеру, движению и т. п.
Таким образом, согласно универсальной классификации С. В. Воронина, звукосимволические слова делятся на звукосимволизмы-интракинесемизмы и звукосимволизмы-экстракинесемизмы (см. Универсальная классификация звукоизобразительной лексики).
Фонотип Фонотип является важнейшей категорией фоносемантики, поскольку типологическое сравнение звукоизобразительной лексики производится не по фонемам, а по фонотипам.
Фонотип — это акустический или артикуляторный тип фонемы, обладающей схожим с отображаемым акустическим денотатом звучанием (например, сонанты могут передавать тоновое звучание, шумные щелевые — шумовое, взрывные согласные — звуки ударов).
Фонотип — это тип звука речи, содержащий фонетический признакотип, гомоморфный с номинируемым значением.
Релевантный для звукоподражания (ономатопеи) акустический фонотип — это тип звука речи, содержащий акустический признакотип, гомоморфный со звуковым мотивотипом.
Примером фонотипа может послужить фонотип «взрывные». Например, в английском языке к нему принадлежат фонемы , , , , и . Слово «стук» содержит две фонемы, принадлежащие к данному фонотипу, и при реализации в речи оно — благодаря наличию этих фонем — приобретает акустические характеристики, наиболее приближенные к называемому звучанию (стуку).
Примарная мотивированность языкового знака Примарная мотивированность — принципиальная, историческая мотивированность языкового знака.
Примарная мотивированность — непроизвольность языкового знака.
Принцип произвольности/непроизвольности языкового знака Принцип произвольности/непроизвольности языкового знака — это принцип, согласно которому, языковой знак непроизволен, однако в процессе своей эволюции слово так быстро усложняется ассоциативными переносами, развиваясь в сторону абстрактности, что звукоизобразительная основа становится трудноразличимой за позднейшими наслоениями.
Денатурализация языкового знака Денатурализация языкового знака — это утрата примарной мотивированности языковым знаком.