Эльсуорт Келли (; 31 мая 1923, Ньюберг, штат Нью-Йорк — 27 декабря 2015, Спенсертаун, штат Нью-Йорк) — американский художник и скульптор, один из главных представителей минимализма, хард-эдж и живописи цветового поля.
Награждён Национальной медалью США в области искусств.
Детство Эльсуорт Келли был вторым сыном в семье Аллана Хау Келли, руководителя страховой компании, и Флоренс Роуз Элизабет Келли, бывшей школьной учительницей немецкого языка.
Семья Келли после переезда из Ньюбурга в Ораделл, штат Нью-Джерси, жила недалеко от водохранилища Ораделл, где бабушка по отцовской линии познакомила Эльсуорта Келли с орнитологией, когда ему было восемь или девять лет.
Именно здесь он развил страсть к форме и цвету. Джон Джеймс Одюбон оказывал особенно сильное влияние на творчество Келли на протяжении всей его карьеры. Автор Юджин Гуссен предположил, что двух- и трехцветные картины (например, Три панели: Красный Желтый Синий I, 1963), которыми так хорошо известен Келли, можно отнести к его наблюдению за птицами и изучению двух- и трехцветных птиц, которых он так часто видел в раннем возрасте. Эльсуорт Келли сообщал, что в детстве он часто был один, и стал кем-то вроде «одиночки». У него было небольшое заикание, которое сохранялось до подросткового возраста.
Образование Эльсуорт Келли посещал государственную школу, где на уроках рисования особое внимание ставилась задача развить "художественное воображение". Эта учебная программа была типичной для более широкой тенденции в школьном образовании, возникшей на основе прогрессивных теорий образования, разработанных в педагогическом колледже Колумбийского университета, в котором преподавал американский художник-модернист Артур Уэсли Доу.
Хотя родители Эльсуорта не хотели поддерживать художественное образование, школьный учитель убеждал его продолжать обучение. Поскольку его родители оплачивали только техническое образование, Келли сначала учился в Институте Пратта в Бруклине в 1941—1943 годах до призыва в армию в первый день 1943 года.
Военная служба Прибыв на военную службу в армию США в 1943 году, Келли попросил, чтобы его направили в 603-й инженерный камуфляжный батальон, куда входило множество художников. Эльсуорт прибыл в Форт-Дикс, штат Нью-Джерси, откуда его отправили в лагерь Хейл, штат Колорадо, где он тренировался с лыжными войсками. Через шесть-восемь недель его перевели в Форт-Мид, штат Мэриленд. Во время Второй мировой войны он служил с другими художниками и дизайнерами в отряде обмана, известном как «Армия призраков». Солдаты из «Армии призраков» использовали надувные танки, грузовики и другие уловки, чтобы ввести силы Оси в заблуждение относительно направления и расположения сил союзников. Знакомство с военной маскировкой во время службы стало частью его базовой художественной подготовки. Келли служил в подразделении с 1943 года до конца европейской фазы войны.
Послевоенное образование В 1946—1948 Эльсуорт Келли учился в школе при Музее изящных искусств в Бостоне, а затем в Высшей национальной школе изящных искусств в Париже. В Бостоне он принял участие в своей первой групповой выставке в галерее Бориса Мирски и вел уроки рисования в центре Норфолк Хаус в Роксбери.
В Париже Келли сформировал свою эстетику. Он редко посещал занятия, но погрузился в богатые художественные ресурсы французской столицы.
В 1948 году Эльсуорт Келли посетил лекцию Макса Бекманна о французском художнике Поле Сезанне и в том же году переехал в Париж. Там он познакомился с американцами Джоном Кейджем и Мерсом Каннингемом, экспериментировавшими в музыке и танце соответственно; с французским художником-сюрреалистом Жаном Арпом; и с абстрактным скульптором Константином Бранкузи, чье упрощение природных форм оказало на Эльсуорта Келли неизгладимое влияние. Опыт посещения студий таких художников, как Альберто Магнелли, Франсис Пикабиа, Альберто Джакометти и Жорж Вантонгерлоо, был преобразующим для творчества Эльсуорта.
Карьера После шести лет пребывания за границей Келли по-прежнему плохо владел французским, и он продал только одну картину. В 1953 году его выселили из студии, а в следующем году он вернулся в США. Эльсуорт заинтересовался этой идеей после того, как прочитал обзор выставки Эда Рейнхардта, художника, с творчеством которого он чувствовал родство. По возвращении в Нью-Йорк он обнаружил, что мир искусства «очень жесток».
Хотя сейчас Келли считается одним из главных новаторов и участников американского художественного движения, многим было трудно найти связь между искусством Эльсуорта Келли и преобладающими стилистическими тенденциями того времени. В мае 1956 года Келли провел свою первую выставку в Нью-Йорке в галерее Бетти Парсонс. Его искусство считалось более европейским, чем то, которое было популярно в Нью-Йорке в то время. Осенью 1957 года он снова выставился в её галерее. Три его работы: Atlantic, Bar и Painting in Three Panels, были отобраны и показаны на выставке Музея американского искусства Уитни «Молодая Америка 1957». Его работы считались радикально отличающимися от работ других двадцати девяти художников. Например, «Картина в трех панелях» была особенно отмечена; в то время критики ставили под сомнение его создание произведения из трех холстов. Например, Майкл Плант утверждал, что чаще всего произведения Келли из нескольких панелей были слишком тесно расположены из-за ограничений по установке, что уменьшало взаимодействие между произведениями и архитектурой помещения.
В конце концов, Келли переехал из Коэнтис Слип, где он иногда делил студию с коллегой и подругой Агнес Мартин, на девятый этаж высотной студии/кооператива Hotel des Artistes на 27-й Западной 67-й улице.
Келли уехал из Нью-Йорка в Спенсертаун в 1970 году, а в 1984 году к нему присоединился его партнёр, фотограф Джек Шир.
С 2001 года и до самой смерти Келли работал в студии площадью 20 000 квадратных футов в Спенсертауне, перестроенной и расширенной архитектором Ричардом Глакманом. В 2005 году Келли и Шир переехали в резиденцию, которую они делили до смерти художника, которая представляла собой облицованный деревом колониальный дом, построенный около 1815 года.
Джек Шир является директором Фонда Эльсуорта Келли. В 2015 году Келли подарил Музею искусств Блэнтона при Техасском университете в Остине концепцию проекта здания для места созерцания. Каменное здание под названием «Остин» площадью 2 715 квадратных футов с окнами из цветного стекла, деревянной скульптурой в виде тотема и черно-белыми мраморными панелями - это единственное здание, спроектированное Келли, и его самая монументальная работа. «Остин», который Келли спроектировал за тридцать лет до этого, открылся в феврале 2018 года.
Келли умер в Спенсертауне, Нью-Йорк, 27 декабря 2015 года в возрасте 92 лет.
Рисование Находясь в Париже, Келли продолжал писать фигуры, но к маю 1949 года он создал свои первые абстрактные картины. Наблюдая за тем, как свет рассеивается на поверхности воды, Э. Келли написал картину «Сена» (1950), состоящую из черно-белых прямоугольников, расположенных случайно. В 1951 году Эльсуорт Келли начал серию из восьми коллажей под названием «Спектр цветов, расположенных случайно с I по VIII». Он создал её, используя пронумерованные листки бумаги; каждый из них обозначал цвет, один из восемнадцати различных оттенков, которые нужно было разместить на сетке размером 40 на 40 дюймов. Для каждого из восьми коллажей использовался свой процесс.
Открытие Келли в 1952 году поздних работ Моне вдохнуло в него новую свободу живописного выражения: он начал работать в чрезвычайно больших форматах и исследовать концепции серийности и монохромных картин.
Как художник, Э. Келли с тех пор работал исключительно в абстрактном стиле. К концу 1950-х годов его живопись подчеркивала форму и плоскостные массы (часто принимая непрямолинейные форматы). Работы этого периода также послужили мостом от авангардной американской геометрической абстракции 1930-х и начала 1940-х годов к минимализму и редуктивному искусству середины 1960-х и 1970-х годов. Например, рельефная картина Келли «Голубая скрижаль» (1962) была включена в выставку 1963 года «К новой абстракции» в Еврейском музее Нью-Йорка.
В 1960-е годы он начал работать с холстами с неправильными углами. «Желтая фигура» (1966), первое фигурное полотно художника, представляет собой поворотный разрыв Келли с прямоугольной основой и его новое определение взаимоотношений между фигурой и фоном. Благодаря изогнутым углам и единому, всеобъемлющему цвету, холст сам становится композицией, превращая стену за ним в основание картины.
В 1970-х годах он добавил в свой репертуар изогнутые формы. «Зеленый белый» (1968) знаменует дебютное появление треугольника в творчестве Келли - формы, которая повторяется на протяжении всей его карьеры; картина состоит из двух отдельных одноцветных холстов, установленных друг на друга: масштабная перевернутая зелёная трапеция расположена вертикально над меньшим белым треугольником, образуя новую геометрическую композицию.
После отъезда из Нью-Йорка в Спенсертаун в 1970 году он арендовал бывший театр в соседнем городке Чатем, что позволило ему работать в студии, более просторной, чем все, которые он занимал ранее. Проработав там год, Келли приступил к созданию серии из 14 картин, которая стала «Чатемской серией». Каждая работа имеет форму перевернутого эллипса и состоит из двух соединённых холстов, каждый из которых представляет собой монохромное полотно другого цвета. Работы отличаются по пропорциям и палитре от одной к другой; тщательное внимание было уделено размеру каждой панели и выбранному цвету, чтобы достичь баланса и контраста между ними.
Более крупная серия из двенадцати работ, которую Келли начал в 1972 году и не завершал до 1983 года, «Серый» была изначально задумана как антивоенное заявление, поэтому и лишена цвета. В 1979 году он использовал кривую в двухцветных картинах, выполненных из отдельных панелей.
В более поздних картинах Келли переработал свою палитру и ввел новые формы. В каждой своей работе он начинал с прямоугольного холста, который он тщательно раскрашивал множеством слоев белой краски; сверху располагался фигурный холст, в основном окрашенный в чёрный цвет.
По поводу своих собственных работ Келли сказал в интервью 1996 года: «Я думаю, что все мы хотим от искусства ощущения фиксированности, ощущения противостояния хаосу повседневной жизни. Это, конечно, иллюзия. Холст гниет. Краска меняет цвет. Но вы продолжаете пытаться заморозить мир, как будто вы можете сделать так, чтобы он длился вечно. В некотором смысле, то, что я пытался запечатлеть, - это реальность потока, чтобы искусство оставалось открытой, незавершенной ситуацией, чтобы можно было получить восторг от видения».
Эльсуорт Келли комментировал позднее: «Я понял, что не хочу сочинять картины... Я хотел найти их. Я чувствовал, что мое видение выбирает вещи в мире и представляет их. Для меня наибольший интерес представляло исследование восприятия. Было так много интересного, и все это казалось мне фантастическим».
Литографии и рисунки Келли создавал рисунки растений и цветов с конца 1940-х гг.. Ailanthus (1948) - первый рисунок растений, который он выполнил в Бостоне, Гиацинт (1949) - первый рисунок, который он сделал, находясь в Париже. Начиная с 1949 года, живя в Париже (на выбор темы повлияли Анри Матисс и Жан Арп), он начал рисовать простые формы растений и водорослей. Рисунки растений - это, в основном, контурные рисунки листьев, стеблей и цветов, выполненные чистыми штрихами карандаша или ручки и расположенные по центру страницы.