Государственный академический Большой театр России (также — Большой театр России или просто Большой театр) — один из крупнейших и старейших в России и один из самых значительных в мире театров оперы и балета.
Комплекс зданий театра расположен в центре Москвы, на Театральной площади. Большой театр, его музей, здание исторической сцены — объект культурного наследия народов России федерального значения.
История
Знаменский театр
Днём основания Большого театра считается а, когда губернский прокурор князь Пётр Урусов получил высочайшее соизволение императрицы Екатерины II с «содержать… театральные всякого рода представления, а также концерты, воксалы и маскарады». С он взял к себе «в товарищество» английского «эквилибриста» и механика Майкла Меддокса. В 1777 году на сцене домашнего театра усадьбы Воронцовых на Знаменке новый театр представил оперу «Перерождение», составленную из русских песен и имевшую «большой ефект». В конце года компаньоны приобрели дом князя Лобанова-Ростовского на Петровке для постройки нового каменного театра.
Петровский театр
В феврале 1780 года сгорел Знаменский театр и Урусов, понёсший значительные убытки, уступил свою долю в предприятии Меддоксу, который с стал единоличным содержателем антрепризы и занялся строительством. По проекту архитектора Христиана Розберга был возведён Петровский театр, получивший название по улице, в начале которой он стоял на тесном участке, окружённый хаотичной застройкой. Трёхэтажное кирпичное здание с белокаменными деталями и под тесовой крышей было построено за пять месяцев и обошлось Меддоксу в 130 тысяч рублей серебром, на 50 тысяч больше сметы. Торжественное открытие состоялось . Театр имел партер, три яруса лож и галерею, вмещавшие около тысячи зрителей, «маскерадную залу в два света», «карточную» и другие специальные помещения; в 1788 году к театру пристроили новый круглый маскарадный зал — «Ротунду»Энциклопедия «Москва». По другим источникам, зал вмещал 800 посетителей: «В театре было четыре яруса с ложами и две просторные галереи. В партере насчитывалось два ряда с закрытыми по бокам сиденьями. Роскошно украшенные ложи стоили от трёхсот до тысячи рублей и дороже. Билет в партер стоил один рубль. Театральный зал вмещал 800 зрителей и ещё столько же публики вмещалось на галереях». За время владения, Меддоксом в Петровском театре было поставлено 425 оперных и балетных спектаклей. В 1789—1805 годах театр переходил от одного владельца и управляющего к другому и обратно. Меддокс, разорённый строительством, под залог театра брал займы у Опекунского совета, в ведение которого в 1797 году перешёл театр. Петровский театр сгорел а.
Большой Петровский театр После пожара труппа бывшего Петровского театра в 1806 году перешла под юрисдикцию учреждённого Императорского театра, находившегося в ведении общей санкт-петербургской Дирекции императорских театров. К старой труппе Петровского театра причислили новых актёров, в основном из крепостных, купленных у их хозяев (в частности, у Алексея Столыпина). В течение трёх лет труппа давала представления в домашних театрах московской знати; некоторое время спектакли шли в Манеже усадьбы Пашковых — в северном крыле здания на углу Моховой и Большой Никитской улиц (позднее перестроенном под храм Мученицы Татианы).
Новое деревянное здание было построено Карлом Росси на Арбатской площади в 1808 году. Арбатский театр имел партер, бенуар, три яруса лож и раёк, отличался хорошей акустикой; его интерьеры были расписаны художником Михаилом Скотти. Площадь, ранее отличавшуюся непролазной грязью, выровняли и замостили, а перед театром разбили цветники.
Просуществовав четыре года, здание театра сгорело в пожаре 1812 года. Во время французской оккупации Москвы по требованию губернатора Фёдора Ростопчина артисты Большого театра были эвакуированы в Плёс. Там театральной конторе, гардеробу и библиотеке отвели двухэтажный дом на берегу Волги, а театральное училище поместили в трёх мещанских домах, стоявших на горе.
После возвращения в 1814 году театр разместился на Знаменке в доме Апраксиных, который был построен в 1792 году по проекту архитектора Франческо Кампорези. Театральное помещение в доме Апраксина было тесным и неудобным, вместо кресел там стояли обтянутые грубым сукном скамейки; несколько раз за время нахождения там Петровского театра в нём случались пожары. В 1818-м труппе предоставили обновлённый театр на Моховой, где она выступала ещё до войны.
В 1816 году Комиссия о строении Москвы объявила конкурс на возведение нового здания театра, обязательным условием которого стало включение в постройку обгоревшей стены театра Меддокса. В конкурсе приняли участие Л. Дюбуи, Доменико Жилярди, Ф. Кампорези, Пьетро Гонзаго, Алексей Бакарев и другие архитекторы, но ни один проект не был принят. Победителем повторного конкурса 1819 года был признан проект профессора Академии художеств Андрея Михайлова. Однако его проект посчитали слишком дорогостоящим, к тому же задуманное им здание театра по своему масштабу, чрезмерно крупному, не соответствовало окружающей застройке. Переработку проекта поручили архитектору Осипу Бове, который полностью сохранил основы композиции Михайлова, однако существенно изменил пропорции здания, уменьшив его высоту с 41 до 37 метров, а также внёс существенные коррективы в его наружную и внутреннюю отделку. Строительство нового здания началось в июле 1820 года.
По замыслу Бове, претворявшего в жизнь идеи разработанного им и утверждённого в 1817 году генерального плана Москвы, театр должен был стать композиционным центром ампирного города-храма, восславлявшего победу в Отечественной войне. Величие театра подчёркивалось разбитой перед ним строгой прямоугольной площадью, в 1820-е годы называвшейся Петровской, но вскоре переименованной в Театральную. Бове привёл спроектированный Михайловым объём в соответствие с площадью и развернул квадригу Аполлона к зрителям. Проект сооружения театра был утверждён 10 ноября 1821 года; ещё до его утверждения Бове приступил к постройке фундаментов театра по намеченному им плану, при этом часть фундаментов сгоревшего здания была сохранена.
Театр открылся года представлением «Торжество муз» — прологом в стихах Михаила Дмитриева, музыка Фридриха Шольца, Алексея Верстовского и Александра Алябьева: сюжет в аллегорической форме рассказывал, как Гений России, объединившись с музами, из развалин сгоревшего Большого Петровского театра Меддокса создал новый. Роли исполняли лучшие московские актёры: Гений России — трагик Павел Мочалов, Аполлон — певец Николай Лавров, муза Терпсихора — ведущая танцовщица московской труппы Фелицата Гюллень-Сор. После антракта был показан балет «Сандрильона» («Золушка») на музыку Фернандо Сора, балетмейстеры Гюллень-Сор и Иван Лобанов, постановка перенесена со сцены Театра на Моховой. На следующий день спектакль был повторён. Об этом открытии сохранились воспоминания Сергея Аксакова: «Большой Петровский театр, возникший из старых, обгорелых развалин… изумил и восхитил меня… Великолепное громадное здание, исключительно посвящённое моему любимому искусству, уже одной своею внешностью привело меня в радостное волнение»; а Владимир Одоевский, восхищаясь балетным спектаклем, писал об этом представлении так: «Блеск костюмов, красота декораций, словом, все театральное великолепие здесь соединилось, как равно и в прологе»Музыка и театр России, 19 век .
В 1842 году театр перешёл от московской Дирекции под руководство петербургской Дирекции императорских театров; из Санкт-Петербурга в Москву приехала оперная труппа, а управляющим Московской театральной конторой был назначен композитор Алексей Верстовский, который занимал эту должность до 1859 года. Крупная реконструкция театрального здания была осуществлена в 1843 году по проекту архитектора Александра Никитина — он заменил ионические капители портика на капители типа Эрехтейона, перестроил линию боковых лож, кулуары и сценическую часть, где появилась арьер-сцена.
года театр сгорел; от пожара, длившегося несколько дней, уцелели только каменные внешние стены здания и колоннада портика.
Императорский Большой театр
К конкурсу на восстановление театра были привлечены архитекторы Константин Тон, А. С. Никитин, Александр Матвеев и главный архитектор Императорских театров Альберт Кавос. Победил проект Кавоса; театр был восстановлен за три года. В основном объём здания и планировка были сохранены, однако Кавос несколько увеличил высоту здания, изменил пропорции и полностью переработал архитектурный декор, оформив фасады в духе ранней эклектики. Взамен погибшей при пожаре алебастровой скульптуры Аполлона над входным портиком поставили бронзовую квадригу работы Петра Клодта. На фронтоне был установлен гипсовый двуглавый орёл — государственный герб Российской империи. Театр открылся вновь 20 августа 1856 года оперой Беллини «Пуритане».
В 1886—1893 годах тыльная сторона здания была перестроена по проекту архитектора Эдуарда Гернета, в результате чего сохранённые Кавосом колонны портика оказались внутри складских помещений. В 1890 году в стенах здания появились трещины; проведённое обследование выявило, что фундаменты театра покоились на сгнивших деревянных сваях. В 1894—1898 годах по проекту архитекторов Ивана Рерберга, Константина Терского и Карла Маевского под здание театра был подведён новый фундамент. Однако осадка здания не прекратилась: в 1902 году во время спектакля значительно осела стена зрительного зала, в результате чего заклинило двери в средние ложи и публика была вынуждена выбираться через соседние.
XX век
С 1918 года Большой театр стал называться академическим. В течение нескольких лет после Октябрьской революции не прекращались споры о судьбе театра; многие высказывались за его закрытие, начиная с Ленина. Активно ему, в 1922 году тяжело заболевшему, противостояли Сталин, в 1922 году ставший Генеральным секретарём ЦК РКП(б), Анатолий Луначарский, нарком просвещения, и Михаил Калинин, председатель Всероссийского ЦИКСоломон Волков «Большой театр. Культура и политика. Новая история», 2018, с. 235—241.
В 1922 году Президиум ВЦИК постановил считать закрытие театра хозяйственно нецелесообразным. В 1921 году здание театра обследовала комиссия, включающая видных московских архитекторов Алексея Щусева, Ивана Машкова, Сергея Воскресенского и Ивана Жолтовского; комиссия пришла к выводу о катастрофическом состоянии полукольцевой стены зрительного зала, которая служила опорой для сводов коридоров и всего зрительного зала. Работы по укреплению стены под руководством Ивана Рерберга начались в августе-сентябре 1921 года и продолжались в течение двух лет. В 1928 году с целью ликвидации ранговой иерархии посетителей архитектор П. А. Толстых перепланировал ряд лестниц и других помещений здания . В середине 1920-х годов старый занавес с изображением квадриги Аполлона был заменён новым, выполненным по рисунку Фёдора Федоровского. 12 января 1925 года в здании открылся Первый всесоюзный съезд учителей, в котором приняли участие 1660 человекСорокин А. «Подтянуть ставки сельского работника просвещения…» // Родина. — 2025. — № 1. — С. 119..