Ве́стерн (, букв.: «западный») — направление искусства, характерное для США. Действие в вестернах в основном происходит во второй половине XIX века на Диком Западе — в будущих западных штатах США, а также в Западной Канаде и Северной Мексике. Вестерн может включать в себя художественные свойства различных жанров, например, комедию, боевик, детектив, триллер и даже фантастику (см. космический вестерн). Впервые появился в художественной литературе, живописи XIX века. В начале XX века был адаптирован для кинематографа, а затем для телевидения и других видов искусства. В качестве кинематографического жанра распространился из США на другие страны, которые постепенно создали свои собственные версии жанра на основе вестерна.
Наибольший расцвет вестерна пришёлся на середину XX века. Во второй половине XX века был заметен некоторый спад интереса к жанру, однако производство американских вестернов и их аналогов в других странах продолжается.
Примыкает к вестерну аргентинская литература гаучо и рассказы о европейских поселенцах в Австралии.
Вестерн, кроме литературного, изобразительного и ТВ-искусства — стиль верховой езды и вид конного спорта, широко распространённый во всём мире, особенно в США. Вестерн (конный спорт) состоит из множества дисциплин, а соревнования собирают огромное количество участников и зрителей.
Определение Местом действия вестернов обычно являются западные американские штаты (Айдахо, АризонаВ старой Аризоне, Вайоминг, Вашингтон, Калифорния, Канзас, Колорадо, Монтана, Небраска, Невада, Нью-Мексико, Оклахома, Северная Дакота, ТехасЧетверо из Техаса, Орегон, Южная Дакота, Юта).
Время действия — период приблизительно с 1860 года до окончания так называемых «Индейских войн», датирующегося Бойней на ручье Вундед-Ни в 1890 году. Некоторые вестерны используют тему Войны между Севером и Югом. Границы пространственно-временного периода также расширяются, чтобы включить Войну за независимость Техаса (1836) и Мексиканскую революцию (1910-е годы).
Позднее вестерн был приспособлен к историческим и вымышленным обстоятельствам других стран, включая Аргентину, Австралию, Бразилию, Россию и даже вымышленные космические колонии (например, телесериал «Светлячок»).
Важная характеристика вестерна — столкновение примитивного и устаревшего уклада с новаторским способом жизни. Часто этот конфликт показан через символическое столкновение характеров. В вестернах раннего исторического периода это обычно борьба индейцев с белыми переселенцами и американской кавалерией. В вестернах, время действия которых относится к более позднему периоду, — это борьба хозяев ранчо, поселенцев и стрелков с наступающей индустриальной революцией, давлением со стороны крупного бизнеса и централизацией политической власти на местах.
Одной из популярных сюжетных линий вестерна традиционно является столкновение противоборствующих сил, когда одну сторону представляют криминальные элементы — преступники и группы бандитов, а другую — сторонники «закона и порядка». Иногда сюжетом вестерна является байопик известных исторических личностей, преступивших закон.
Образ Популярные фильмы-вестерны фокусируются на жизни полубродячего искателя, обычно ковбоя или стрелка (gunfighter или gunslinger). Прототипом героя вестерна стал Даниэль Бун. Он имеет атрибуты одежды соответствующего исторического периода — ковбойскую шляпу, шейный платок, сапоги, шпоры, оружие — револьвер или винтовку, седло и, конечно, лошадь.
Верный конь и сам по себе может быть важным персонажем в сюжете.
Классические темы Произведения в стиле вестерн часто изображают завоевание диких пространств и подчинение природы во имя цивилизации, или конфискацию территорий, по праву принадлежащих исконным обитателям приграничных территорий. Вестерны чаще описывают общество, организованное на основе кодекса чести, чем на основе законодательства, члены которого не имеют иного социального окружения, кроме своих ближайших коллег, родственников, или, возможно, вообще находятся в одиночестве.
В некоторых случаях эти персонажи могут восприниматься как литературные потомки средневековых странствующих рыцарей, которые и стояли у истоков развития приключенческого жанра. Как ковбой или стрелок на Диком Западе, странствующий рыцарь в европейской литературе раннего периода путешествовал со своим конём от города к городу, сражаясь со злодеями разнообразных мастей и опираясь не на развитые социальные механизмы, а на свой собственный кодекс чести. И, как странствующие рыцари, герои вестернов часто рискуют собой ради «девы в беде».
Технология Телеграф, печатный станок и железная дорога обозначают неизбежный конец завоеваний и вольной жизни фронтира. В некоторых поздних вестернах даже показываются автомобили и аэропланы. Важная роль отводится достижениям в области вооружений. Непременным атрибутом вестерна являются револьвер Кольта («Верёвка и кольт») и винтовка с рычажным взводом («Винчестер 73»); встречаются также пулемёт Гатлинга и автоматическое оружие.
Пейзаж и окружение
В вестернах часто демонстрируется суровость дикой местности. Действие часто происходит в ландшафтах-пустынях. Перекати-поле изображает засушливость местность. Типичный антураж — изолированные форты, ранчо и фермы, или маленькие приграничные городки, где есть салун, небольшой магазин, общественные конюшни и тюрьма.
Кроме дикой местности второе излюбленное место — салун. Он открыто указывает на то, что это — «Дикий Запад». Это место, где есть музыка (обычно очень расстроенное пианино Honky-Tonk Piano), девочки (обычно проститутки), игра в покер или в блэкджек, выпивка (пиво и виски), драки и стрельба.
В некоторых вестернах, куда добралась цивилизация, есть церковь и школа. В других, где ещё действуют приграничные правила, человеческая жизнь все ещё не имеет никакой ценности.
Пример сочетания характеров Демонстрация этого контраста была очень эффектной в фильме Джона Форда «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962). Женатая пара в исполнении Джимми Стюарта и Веры Майлз возвращаются в город Шайнборн спустя много времени после того, как граница была закрыта. И обнаруживают, как говорит персонаж Веры Майлз, что «дикость стала садом» и теперь в городе есть школы, церкви и здание суда. Затем флешбэком показаны воспоминания Джеймса Стюарта о тех диких и опасных днях Шайнборна, когда он сталкивался там с персонажами Джона Уэйна, Ли Марвина, Эдмонда О’Брайана, Ли ван Клифа и проч.
Набор актёров в этом фильме — прекрасный пример «хорошего, плохого, злого» и «красавицы», которые являются ключевыми персонажами в большинстве фильмов. Для каждого хорошего парня, будь это Джеймс Стюарт, Гари Купер, Рори Кэлхун, Джон Уэйн, Клинт Иствуд или Чарльз Бронсон, обязательно должен быть свой злодей, вроде Ли ван Клифа, Джан Мария Волонте или Брайана Долеви, своя прекрасная героиня — как Вера Майлз, Морин О'Хара, Клавдия Кардинале или Ронда Флеминг, и незабываемые хара́ктерные персонажи, как Мартин, Джек Элем или Милдред Нэтвик.
Вестерн — синтез многих жанров Вестерн — многогранное явление, которое содержит синтез многих жанров, отражает разнообразие эпох и исторических событий. Фильмы посвящены Индейским войнам, Гражданской войне, Мексиканским войнам, рейнджерам, железной дороге, крытым повозкам и переселенцам, погонщикам крупного рогатого скота, старателям и грабителям, изгоям и преступникам, охотникам и стрелка́м, погоням и мести, квесту и непременно любви.
Классический пример такого синтеза — фильм Серджо Леоне «Однажды на Диком Западе», который начинается с прибытия героя Чарльза Бронсона на поезде и заканчивается кадрами, показывающими, как железная дорога пролегает через пустыню, в то время как герой скачет верхом. Сам же фильм фокусируется на стремлении героини Клаудии Кардинале оставить позади мрачное прошлое и стать матерью нового общества. Ей это удается, но лишь потому, что ей помогает герой Бронсон, и чтобы понять этот фильм, надо знать, что на самом деле он о мести. С начала до конца герой Бронсона — ключевой характер, единственный, кто держит все под контролем. Именно поэтому лента начинается и заканчивается именно описанным выше образом. Хотя герой Бронсона превосходно борется с теми, кого объявляет представителями «старой расы», он и сам по себе является последним из этой старой расы, в то время, как дотягивание железной дороги и основание городов Свитуотера и Флагстоуна помогают закрыть границу. «Настоящие мужчины» уже практически исчезают. Герой Бронсона — единственный, кто остался, и он скачет прочь к неясному будущему. Возможно, эта примета отражается и в «Shane», главный герой которого, стрелок, также понимает, что его время закончилось. Когда раненый Шейн уезжает, он символизирует последних из этих настоящих мужчин и удаляется от суеты в холмы, чтобы умереть.
Вестерн в литературе Американская приключенческая литература XIX и начала XX веков основывалась на подручном материале — завоевании Запада. Прототипом вестерна были популярные во всем мире романы Фенимора Купера, ставшего основоположником жанра в литературе. Именно его роман «Прерия», написанный в 1827 году и стал первым сюжетом классического вестерна, в котором описывается Дикий Запад по ту сторону реки Миссисипи. Однако по духу вестерн легче по жанру, чем произведения Купера. Например экранизация его романа «Последний из могикан» к жанру вестерна не относится.
В 1830-е годы выходят в свет отчасти автобиографические книги Вашингтона Ирвинга «Путешествия по прериям» (1835), «Астория, или Предприятие за Скалистыми горами» (1836) и «Приключения капитана Бонневилля на Диком Западе» (1837), содержавшие элементы вестерна.
Подлинным родоначальником этого жанра в литературе стал Эдвард С. Эллис, издавший в 1860 году роман «Сет Джонс, или Пленники фронтира». Действие самого знаменитого романа британского писателя Томаса Майн Рида «Всадник без головы» (1865) происходит в Техасе и представляет собой типичный романтический вестерн; отдельные элементы последнего характерны и для других его произведений, в частности, «В поисках белого бизона» (1853) и «Оцеола, вождь семинолов» (1858). К жанру вестерна относят и многие приключенческие романы его современника — французского писателя Гюстава Эмара. Отметился в этом жанре и Фрэнсис Брет Гарт, автор трилогии «Степной найденыш» (1891), «Сьюзи» (1893) и «Кларенс» (1895). На основе романа «Габриэль Конрой» (1875) и рассказов последнего в СССР снят был вестерн-мюзикл «Вооружен и очень опасен» (1977).
Новеллы в жанре вестерн вошли в состав сборников О. Генри «Сердце запада» (1907), «Дороги судьбы» (1909), «Коловращение» (1910) и «Всего понемножку» (1911). Черты этого жанра носят рассказы его младших современников, известных писателей-натуралистов Джека Лондона и Джеймса Оливера Кервуда, а также некоторые романы беллетриста Эдгара Райса Берроуза.
В жанре вестерн работали и многие другие писатели. Наиболее известные представители этого жанра в литературе — Оуэн Уистлер, Джэк Шефер, Луис Ламур, Зейн Грей, Макс Брэнд, Лорен Пэйн. Среди современных американских мастеров вестерна следует отметить Ларри Макмертри, приключенческие романы которого, посвящённые истории его родного штата Техас, в первую очередь из цикла «Одинокий голубь», были удачно экранизированы.
Вестерн в кинематографе
Киновестерны — одно из направлений кинематографа и приключенческого кино в частности. Это визитная карточка американского кино, ковбойские фильмы в Голливуде снимаются с 1898 года. Так, известный историк и теоретик кино Андре Базен в статье «Вестерн, или избранный жанр американского кино» писал: «Вестерн — единственный жанр, истоки которого почти совпадают с истоками самого кинематографа, единственный жанр, который после неизменного полувекового успеха по-прежнему полон жизни».