Кинокомпози́тор (, также film scorer) — композитор, создающий оригинальную музыку для кинофильма — его музыкальную партитуру (). Партитура является частью саундтрека фильма; в более широком значении звуковая дорожка может включать также речь, звуковые эффекты и другую музыку.

Кинокомпозитор создаёт музыку в соответствии с драматургическими и художественными задачами фильма и обычно работает во взаимодействии с режиссёром. В зависимости от организации производства его работа может включать разработку музыкальной концепции, сочинение и синхронизацию отдельных музыкальных фрагментов с изображением, подготовку материала к записи и участие в студийных сессиях; часть этих функций выполняется совместно с другими специалистами музыкального подразделения.

Специально сочинённая музыка использовалась уже в эпоху немого кино, сосуществуя с импровизацией исполнителей, подбором ранее написанных произведений и другими формами музыкального сопровождения. Распространение синхронизированного звука в конце 1920-х годов существенно изменило производство киномузыки, позволив включать записанную партитуру непосредственно в звуковую дорожку фильма.

История профессии

В эпоху немого кино способы музыкального сопровождения значительно различались в зависимости от фильма и условий показа. Музыку могли исполнять пианист или органист, небольшой ансамбль либо оркестр; использовались импровизация, уже существующие произведения, специально издававшаяся типовая музыка для кино (), музыкальные планы сопровождения () и партитуры, созданные для конкретных фильмов.

Одним из ранних известных примеров оригинальной партитуры, специально заказанной для кинофильма, стала музыка Камиля Сен-Санса к французскому фильму Убийство герцога Гиза (1908). Такие партитуры, однако, были лишь одним из способов музыкального оформления немого фильма: их использование сосуществовало с деятельностью тапёров, дирижёров и музыкальных руководителей кинотеатров, подбиравших или составлявших сопровождение для конкретного показа.

Распространение технологий синхронизированного звука в конце 1920-х — начале 1930-х годов изменило условия создания киномузыки: записанная музыка могла быть точно синхронизирована с изображением и воспроизводиться вместе с остальными компонентами звуковой дорожки. В голливудской студийной системе 1930-х—1940-х годов крупные киностудии создали развитые музыкальные подразделения, в которых наряду с композиторами работали оркестровщики, дирижёры и другие специалисты. Для классической голливудской партитуры этого периода были характерны широкое использование симфонического оркестра, тематизма и лейтмотивов, а также тесная связь музыки с повествованием фильма.

С середины XX века музыкальный язык кино становился более разнообразным. Наряду с симфонической традицией всё шире применялись джаз, популярная и электронная музыка, а использование ранее записанных песен и других существующих произведений могло дополнять или заменять специально сочинённую партитуру. Во второй половине XX и начале XXI века в инструментарий кинокомпозиторов вошли синтезаторы, семплеры и компьютерные средства производства музыки; электронные и гибридные партитуры стали сосуществовать с музыкой, записываемой акустическими ансамблями и оркестрами.

Работа кинокомпозитора

Порядок создания партитуры зависит от масштаба и организации конкретного производства. В распространённой современной модели композитор приступает к основной работе после появления монтажной версии фильма. Режиссёр, композитор и, в крупных проектах, музыкальный редактор обсуждают общий характер музыки и определяют сцены, в которых она должна звучать. Такой просмотр и разметка фильма получили название spotting session; в его ходе определяются места начала и окончания, длительность и предполагаемая функция отдельных музыкальных фрагментов — cues.

На стадии монтажа может использоваться временная музыкальная дорожка (), составленная из уже существующих записей и служащая ориентиром при обсуждении темпа, характера или драматургической функции будущей музыки. Наличие такой дорожки не означает, что композитор должен воспроизводить использованную в ней музыку: она является частью рабочего процесса создания фильма.

После определения музыкальной концепции композитор создаёт отдельные cues, соотнося их форму и продолжительность с монтажом и драматургией сцен. Для предварительного согласования партитуры могут использоваться компьютерные аудиомакеты (), позволяющие представить звучание будущей музыки до окончательной записи. Для синхронизации музыки с изображением применяются различные способы расчёта времени и темпа, в том числе клик-трек.

Дальнейший производственный процесс зависит от состава и характера партитуры. Музыка, предназначенная для оркестра или другого акустического состава, требует подготовки партитуры и исполнительских партий; в крупных проектах часть этой работы может выполняться отдельным оркестровщиком. Электронные элементы могут создаваться и записываться непосредственно композитором. При записи с живыми исполнителями композитор может присутствовать на студийных сессиях, взаимодействуя с дирижёром, оркестровщиком и специалистами звукозаписи; в некоторых случаях он сам дирижирует исполнением.

На заключительных стадиях записанная музыка редактируется и включается в итоговую звуковую дорожку фильма. При финальном сведении её баланс определяется вместе с диалогами и звуковыми эффектами; в крупных производствах координацией музыки с актуальной версией монтажа и её подготовкой к сведению занимается музыкальный редактор.

Связанные профессии Конкретное разделение обязанностей в музыкальном подразделении зависит от масштаба проекта; отдельные функции могут выполняться самим композитором либо специализированными сотрудниками.

Оркестровщик () подготавливает развёрнутую партитуру для заданного состава исполнителей на основе материала композитора. В современном кинопроизводстве исходным материалом могут служить нотный или MIDI-эскиз и аудиомакет; задача оркестровщика состоит в реализации композиторского замысла средствами конкретного инструментального состава.

Музыкальный редактор () связывает работу над музыкой с монтажом фильма. В круг его задач могут входить участие в spotting session, ведение данных о тайминге музыкальных фрагментов, подготовка временной дорожки, информирование композитора об изменениях монтажа и редактирование музыки перед финальным сведением.

(), в отличие от кинокомпозитора, занимается прежде всего подбором и лицензированием уже существующих песен и записей для использования в фильме. В зависимости от организации проекта он также может участвовать в формировании общего музыкального направления и координации работы с правообладателями.

При подготовке и записи оркестровой партитуры могут также участвовать нотные переписчики (), подготавливающие исполнительские партии, и сессионный дирижёр (), руководящий исполнением во время записи. В зависимости от проекта эти функции могут выполняться отдельными специалистами, оркестровщиком или самим композитором.

См. также

Кинопрофессии

Примечания

Литература

Категория:Кинопрофессии