«Луна и грош» (; буквально — «Луна и шестипенсовик») — роман английского писателя Уильяма Сомерсета Моэма, написанный в 1919 году. Моэм создавал произведение в шотландском санатории, где проходил лечение от туберкулёза.
Сюжет представляет собой биографию вымышленного персонажа Чарльза Стрикленда — английского биржевого маклера, который в сорокалетнем возрасте внезапно бросает семью и благополучную жизнь, чтобы стать художником. Прообразом главного героя послужил французский живописец Поль Гоген. Повествование ведётся от лица молодого писателя, который в эпизодической форме излагает известные ему факты о жизни Стрикленда, перемежая их собственными размышлениями.
Сюжет Повествование начинается с описания посмертной славы художника Чарльза Стрикленда. При жизни он оставался в безвестности, однако после публикации статьи критика Мориса Гюре его творчество получило широкое признание. Растущий интерес к картинам художника сопровождался обнародованием скандальных подробностей его биографии. Основную часть романа составляют воспоминания рассказчика, лично знавшего Стрикленда.
Первая встреча рассказчика со Стриклендом происходит в Лондоне на светском приёме, где тот производит впечатление добропорядочного, но заурядного человека. Спустя несколько месяцев выясняется, что Стрикленд внезапно оставил жену и детей. По слухам, он уехал в Париж с любовницей и поселился в роскошном отеле. По просьбе супруги Стрикленда рассказчик отправляется за ним, чтобы убедить его вернуться. Однако выясняется, что художник живёт один в дешёвой гостинице, а семью он бросил исключительно ради живописи. Стрикленд заявляет о полном равнодушии к судьбе близких, общественному мнению и материальному благополучию, объясняя свой поступок непреодолимой потребностью писать картины.
В течение следующих пяти лет Стрикленд живёт в Париже в крайней нищете, перебиваясь случайными заработками. Единственным, кто распознаёт в нём гения, оказывается посредственный нидерландский художник Дирк Стрёв. Он бескорыстно помогает Стрикленду, в ответ получая лишь насмешки и оскорбления. Когда Стрикленд тяжело заболевает, Стрёв, вопреки протестам своей жены Бланш, перевозит его к себе домой и выхаживает. Выздоровев, Стрикленд разрушает семью своего благодетеля: Бланш влюбляется в него и уходит от мужа. Вскоре, завершив работу над портретом Бланш в обнажённом виде, Стрикленд теряет к ней интерес и бросает её. Не перенеся потрясения, женщина покончила с собой, выпив щавелевую кислоту. Стрикленд не проявляет никаких признаков раскаяния.
Заключительная часть романа переносит действие на 15 лет вперёд. Рассказчик приезжает на Таити, где по воспоминаниям местных жителей восстанавливает последний этап жизни покойного художника. До прибытия на остров Стрикленд вёл жизнь бродяги, но не прекращал работать. На Таити он обретает относительный покой, женится на молодой туземке Ате и создаёт свои главные шедевры. Заболев проказой, Стрикленд уединяется в хижине, стены которой полностью покрывает монументальной живописью. После смерти художника эта хижина, ставшая вершиной его творчества, уничтожается огнём согласно его последней воле.
О названии Значение названия романа непосредственно в тексте произведения не раскрывается. По данным исследователей литературы, оно восходит к рецензии в журнале The Times Literary Supplement на предыдущий роман Моэма — «Бремя страстей человеческих». В этой статье главный герой Филип Кэри описывался как человек, который был «так занят тоской по луне, что никогда не замечал шестипенсовика у своих ног»Anthony Curtis, John Whitehead. W. Somerset Maugham: The Critical Heritage. — Routledge, 1987. — P. 10. — ISBN 9780415057042..
Сам автор подтверждал эту метафору метафизического выбора между идеальным и приземлённым. В письме 1956 года Моэм отмечал: «Если вы смотрите на землю в поисках шестипенсовика, вы не смотрите вверх и упускаете луну»Robert Lorin Calder. W. Somerset Maugham and the Quest for Freedom. — Heinemann, 1972. — P. 132..
Кроме того, выбранное Моэмом название концептуально перекликается с характеристикой Поля Гогена, которую дал немецкий искусствовед и биограф художника Юлиус Мейер-Грефе в своей работе 1908 года: «Его [Гогена] можно упрекнуть в том, что он всегда хотел чего-то другого»Amy Dickson. Gauguin: A very British reception // Gauguin: Maker of Myth / B. Thompson (ed.). — Tate Publishing, 2010. — P. 68—69. — ISBN 9781854378712..
Восприятие в советском литературоведении В советском литературоведении роман и образ главного героя долгое время оценивались преимущественно с идеологических позиций. Так, в статье «Литературной энциклопедии» (1934) утверждалось, что в произведении отразились проблемы «перепроизводства интеллигенции». По мнению авторов энциклопедии, персонажи романа представляют собой деклассированную интеллигенцию, которая поднимает «бессильный бунт против обделившего их общества». Этот бунт выражается в «анархическом индивидуализме» и «провозглашении права на антисоциальность», что, с точки зрения советской критики того периода, свидетельствовало о неспособности мелкобуржуазной интеллигенции бороться с капитализмомЛитературная энциклопедия: В 11 т. — Т. 7. — М.: Советская энциклопедия, 1934. — Стлб. 407—408..
Схожей скептической оценки придерживался литературовед Пётр Палиевский, рассматривавший Стрикленда как пример «гения без гения». Критик писал: «Книга была принята совершенно всерьёз, хотя ничем, кроме невменяемости героя, не выделялась: ни он не понимает, что с ним такое, ни мы не вправе этого спросить, если не хотим попасть в разряд тупиц; гениален, и всё»Палиевский П. В. Понятие современного «гения» // Литература и теория. — М.: Современник, 1978. — С. 171..
В более либеральные 1960-е годы подход к анализу произведения изменился. Литературовед Майя Тугушева указывала на социальный конфликт в романе, отмечая, что «через весь роман проходит противопоставление жизни, целиком отданной искусству, и сытого, пошлого, ханжеского благополучия мещанства»Тугушева М. П. Предисловие // Моэм У. С. Луна и грош. — М.: ГИХЛ, 1960. — С. 10..
Развивая эту тему, литературный критик Эдварда Кузьмина связывала конфликт произведения с его метафорическим заглавием. Она обращала внимание на то, что образ «гроша» соотносится с обывательским миром семьи Стрикленда, тогда как «луна» выступает символом недостижимого идеала, недоступного низким обыденным законам. По мнению Кузьминой, это объясняет, почему окружающие воспринимают внезапную перемену в заурядном биржевом маклере как одержимость. Переводы Первый русский перевод романа, Зинаиды Вершининой, вышел в 1928 году под названием «Луна и шестипенсовик». К. Н. Бугаева, жена Андрея Белого, записала в своём дневнике 1929 года: «Прочла интересный роман В. С. Могэм „Луна и шестипенсовик“. По-видимому, импровизация на жизнь Гогена. Написано хорошо. Умно и сильно. Чарльз Стриклэнд — имя героя. Но… при чём „луна“ и при чём „шестипенсовик“ — мы так и не могли угадать»К. Н. Бугаева (Васильева). Дневник 1929 года. / Предисловие Е. В. Наседкиной. Подготовка текста и примечания Е. В. Наседкиной и Е. Н. Щелоковой // Лица: Биографический альманах. — Вып. 9 (2002). — С. 140..
В 1960 году был издан новый перевод, выполненный Наталией Ман, — под названием «Луна и грош». Выступившая редактором книгиНора Галь. Библиография. V. Редакторская работа // Мемориальный сайт Норы Галь Нора Галь писала по этому поводу в книге «Слово живое и мёртвое»: «В старом переводе роман С. Моэма назывался „Луна и шестипенсовик“ — много ли это говорило уму и сердцу нашего читателя? Зато как звонко и выразительно — „Луна и грош“!»Нора Галь. Слово живое и мёртвое — М.: Международные отношения, 2001.
Адаптации В 1942 году американский режиссёр Альберт Льюин экранизировал роман; главные роли исполнили Герберт Маршалл и Джордж Сандерс; музыку написал Дмитрий Тёмкин. В 1959 году на американских экранах демонстрировалась телеверсия с Лоренсом Оливье, Хьюмом Кронином и Джессикой Тэнди. В 1957 году была поставлена одноимённая опера Джона Гарднера.
См. также «» (2003) — роман Марио Варгаса Льосы, также основанный на жизни Поля Гогена.
Примечания
Ссылки
Категория:Романы 1919 года Категория:Романы Сомерсета Моэма Категория:Романы о Париже