«О́боротень» () — канадский фильм ужасов 2000 года, снятый режиссёром Джоном Фоусетом по сценарию . Главные роли исполнили Эмили Перкинс и Кэтрин Изабель, сыгравшие сестёр-подростков Бриджит и Джинджер Фицджеральд; в других основных ролях снялись Крис Лемке и Мими Роджерс. Действие происходит в вымышленном канадском пригороде Бейли-Даунс, где после нападения оборотня на Джинджер её постепенное превращение разрушает прежде почти неразрывную связь между сёстрами. Фильм соединяет традиционную историю об оборотне с темами полового созревания, менструации, женской сексуальности, сестринства и подросткового отчуждения.
Замысел картины возник у Фоусета в первой половине 1990-х годов под влиянием его интереса к историям о телесной метаморфозе и фильма «Небесные создания» (1994). В январе 1995 года он предложил Уолтон разработать историю о двух девушках, использовав миф об оборотне для изображения физического и психологического взросления. Уолтон, первоначально скептически относившаяся к фильмам ужасов из-за характерного для жанра изображения женщин, согласилась участвовать при условии, что авторы смогут нарушать его традиционные правила. В отличие от классических фильмов об оборотнях, превращение Джинджер происходит постепенно, а его ранние симптомы намеренно напоминают обычные изменения подросткового организма. Драматической основой фильма Фоусет и Уолтон считали отношения сестёр, а не само присутствие сверхъестественного существа.
Фильм был произведён компаниями Copperheart Entertainment, Water Pictures и Oddbod Productions при участии канадских государственных фондов, телевизионных компаний и международных дистрибьюторов. Его бюджет составил около 4,5 млн долларов. После продолжительных поисков исполнительниц главных ролей, осложнившихся общественной полемикой после стрельбы в школе «Колумбайн», на роли Бриджит и Джинджер были утверждены Перкинс и Изабель. Основные съёмки проходили осенью 1999 года в Торонто и его пригородах; оператором выступил Том Бест, художником-постановщиком — Тодд Чернявски, а внешний облик оборотня и последовательные стадии превращения Джинджер разработал Пол Джонс. Мировая премьера состоялась 1 августа 2000 года на Fantasy Filmfest в Мюнхене, после чего картина была показана на Международном кинофестивале в Торонто и других фестивалях; в канадский прокат она вышла 11 мая 2001 года.
Критики преимущественно положительно оценили сценарий Уолтон, режиссуру Фоусета, игру Перкинс и Изабель и использование оборотничества как метафоры женского взросления, хотя финальный облик существа и заключительная часть фильма получили более неоднозначные отзывы. При ограниченном кинотеатральном прокате мировые сборы составили 572 781 доллар, однако благодаря фестивальным показам, изданиям на домашних носителях, специализированной прессе и интернет-аудитории «Оборотень» постепенно приобрёл культовый статус. Картина стала предметом многочисленных исследований женского тела, сексуальности и гендерных образов в кино ужасов и со временем заняла заметное место в обсуждениях современного канадского жанрового кино. В 2004 году история была продолжена фильмом «Сестра оборотня», а в том же году вышел приквел «Рождение оборотня».
Сюжет Действие происходит в канадском пригороде Бейли-Даунс. Почти шестнадцатилетняя Джинджер Фицджеральд и её пятнадцатилетняя сестра Бриджит — неразлучные школьницы, намеренно держащиеся в стороне от сверстников. Они увлечены смертью, фотографируют друг друга в постановочных сценах самоубийств и заключают договор умереть молодыми, чтобы навсегда остаться вместе. В это время в окрестностях появляется неизвестное животное, прозванное Зверем из Бейли-Даунс, которое по ночам убивает домашних собак.
Однажды вечером у Джинджер начинается первая менструация. Запах крови привлекает Зверя, который утаскивает девушку в лес и тяжело ранит её. Джинджер удаётся вырваться, после чего сёстры перебегают дорогу; преследующее их существо попадает под фургон Сэма Макдональда и погибает. Вернувшись домой, Бриджит замечает, что глубокие раны сестры заживают с необычайной скоростью. Вскоре она начинает подозревать, что напавшее на Джинджер существо было оборотнем.
В следующие дни тело и поведение Джинджер быстро меняются. У неё появляется необычный волосяной покров, удлиняются зубы и ногти, позднее вырастает хвост; одновременно она становится более агрессивной и начинает привлекать внимание одноклассников. Джинджер сближается с Джейсоном Маккарди и занимается с ним сексом в его машине, в результате чего заражает его. Вскоре у Джейсона также появляются признаки превращения — повреждения кожи, заострённые зубы и кровотечение. Бриджит тем временем обращается за помощью к Сэму, который соглашается помочь ей разобраться в происходящем.
Отношения между сёстрами постепенно ухудшаются. Джинджер всё меньше боится происходящих с ней изменений и начинает получать удовольствие от своей новой силы, тогда как Бриджит пытается остановить превращение. Когда их одноклассница Трина Синклер приходит в дом Фицджеральдов в поисках своей собаки, между девушками начинается драка. Трина падает, ударяется головой и погибает; сёстры прячут тело в морозильнике, а затем переносят его в сарай и закапывают. Позднее их мать Памела обнаруживает тело Трины, но вместо обращения в полицию решает защитить дочерей и предлагает скрыть преступление, в том числе уничтожив дом.
Превращение Джинджер продолжается, а её насилие становится всё более осознанным. Она убивает школьного консультанта мистера Уэйна и нападает на школьного уборщика. Бриджит и Сэм выясняют, что развитие оборотничества можно остановить с помощью аконита, и готовят из растения раствор для инъекции. Первую дозу Бриджит применяет на заражённом Джейсоне, когда тот уже становится опасным; после инъекции признаки превращения начинают исчезать, подтверждая действенность средства.
Джинджер, однако, уже не считает происходящее болезнью и предлагает Бриджит присоединиться к ней, чтобы они могли остаться вместе. Бриджит отказывается и признаётся, что никогда всерьёз не разделяла их прежнее стремление умереть. В ночь Хэллоуина она находит Джинджер на вечеринке в оранжерее. Пытаясь успокоить сестру и привести её домой, где приготовлен аконит, Бриджит разрезает ладони им обеим и соединяет раны, смешивая их кровь; после этого она говорит Джинджер, что теперь они одинаковы.
Бриджит и Сэм возвращаются в дом Фицджеральдов, рассчитывая ввести Джинджер оставшийся аконит. К этому времени её превращение практически завершено. Джинджер нападает на Сэма, тяжело ранит его и утаскивает в подвал. Бриджит находит сестру рядом с истекающим кровью Сэмом и, пытаясь показать, что готова присоединиться к ней, пробует его кровь и откладывает шприц с лекарством. Однако она не может проглотить кровь и отказывается продолжать; после этого Джинджер убивает Сэма укусом в шею и начинает преследовать Бриджит.
Бриджит отступает в спальню сестёр, где между ними происходит последнее столкновение. Когда Джинджер бросается на неё, Бриджит смертельно ранит сестру ножом. После смерти Джинджер она всё ещё держит последний шприц с аконитом, но выпускает его из руки, не воспользовавшись лекарством. В финале Бриджит остаётся рядом с телом сестры и обнимает её.
Команда Сведения об актёрском составе и основных участниках съёмочной группы приведены по производственным титрам фильма, воспроизведённым в книге Эрнеста Матейса, и официальным пресс-материалам; дополнительные исполнители и участники съёмочной группы указаны по полной карточке фильма на IMDb. Сведения о производящих компаниях приведены по каталогу Библиотеки и Архива Канады.
В ролях
Съёмочная группа Должность Участник Сценарий и постановка Режиссёр Джон Фоусет Сценарий Сюжет Карен Уолтон, Джон Фоусет Редактор сценария Кен Чабб Первый помощник режиссёра Дэвид Макленнан Второй помощник режиссёра Лора Вуд Фоусет Третий помощник режиссёра Крейг Ньюман Режиссёр второй съёмочной группы Грант Харви Супервайзер сценария Рэйчел Лэндри Подбор актёров Робин Д. Кук Подбор актёров в США Линда Филлипс-Пало, Роберт Макги Продюсирование Продюсеры , Карен Ли Холл Исполнительные продюсеры Ноа Сигал, Алисия Рейли-Ларсон, Дэниел Лайон Ассоциированный продюсер Тина Голдлист Представитель продюсера Виктор Кушманюк Руководитель производства Роберта Дж. Паздро Супервайзер постпроизводства Лори Уотерс Изобразительная часть Оператор-постановщик Том Бест Оператор камеры Шон Дженсен Режиссёр монтажа Бретт Салливан Художник-постановщик Тодд Чернявски Арт-директор Мэри Уилкинсон Художник-декоратор Эрик Макнаб Художник по костюмам Ли Карлсон Раскадровка Винченцо Натали, Джулия Холден Грим Джордан Сэмюэл, Сара Фэрбэрн Художник по причёскам Сюзанн Сэвидж Пластический грим и дизайн существа Пол Джонс Руководитель физических спецэффектов Брок Джоллифф Визуальные эффекты Film Effects Inc. Супервайзер визуальных эффектов Джон Фурниотис Цветокоррекция Рикардо Оливеро Звук и музыка Композитор Майк Шилдс Музыкальный супервайзер Скот Макфадьен Звуковой дизайн Дэвид Маккаллум Запись звука на съёмочной площадке Роберт Флетчер Супервайзер монтажа диалогов Гарретт Керр Монтаж диалогов Мишанн Лау Монтаж звуковых эффектов Джейн Таттерсолл, Роберт Уорчол Шумовое озвучивание Донна Пауэлл Перезапись звука Лу Солакофски, Орест Сушко Постановка отдельных сцен Координатор трюков Шелли Кук Работа с животными Джейн Конвей, Виолетта Хессинг Производство Производящие компании Oddbod Productions Inc., Water Pictures, Copperheart Entertainment Компании и организации, участвовавшие в производстве и финансировании Motion International, Canadian Television Fund, Telefilm Canada, The Movie Network, Space: The Imagination Station, Lionsgate Films, Unapix Entertainment
Производство
Замысел и разработка сценария Замысел «Оборотня» возник у режиссёра Джона Фоусета в первой половине 1990-х годов и первоначально был связан не столько с конкретным образом оборотня, сколько с интересом режиссёра к историям о физической метаморфозе. Фоусет с детства интересовался фильмами о монстрах и впоследствии называл одним из важнейших для себя режиссёров Дэвида Кроненберга. Ещё до начала работы над «Оборотнем», он написал короткий сценарий о женщине-биологе, постепенно превращавшейся в дерево; позднее Фоусет вспоминал этот замысел как странный, но уже тогда его привлекала возможность показать продолжительное превращение человека во что-то иное. Другим важным импульсом стали «Небесные создания» (1994) Питера Джексона: Фоусета заинтересовала история двух девушек, существующих в собственном замкнутом мире и болезненно реагирующих на угрозу разлуки. Среди других ориентиров режиссёр позднее называл фильмы «Смертельное влечение» (1988), «Муха» (1986), «Связанные насмерть» (1988), «Гарольд и Мод» (1971) и «Американский оборотень в Лондоне» (1981). «Муха» служила для него прежде всего примером постепенной телесной метаморфозы, а «Американский оборотень в Лондоне» — более традиционного использования мифа об оборотне; остальные картины помогали определить сочетание чёрного юмора, подросткового отчуждения и разрушительных отношений между близкими людьми.