Анто́нио Кано́ва (; 1 ноября 1757, Поссаньо (Тревизо), Венето — 13 октября 1822, Венеция) — итальянский , наряду с датчанином Бертелем Торвальдсеном, наиболее значительный представитель салонно-академического течения в искусстве западноевропейской скульптуры в период неоклассицизмаВласов В. Г. Канова, Антонио // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 389. — ISBN 5-88737-005-X. Некоторые историки искусства, отмечая натурализм формы и творческого метода скульптора, тем не менее, ссылаясь на идеализацию образов, относят его творчество к «раннему романтизму»Янсон Х. В., Янсон Э. Ф. Основы истории искусств. — СПб.: Азбука-классика, 2002. — С. 369— ISBN 5-352-00118-0. За своё мастерство получил прозвание «Новый Фидий» (il nuovo Fidia).
Крупные собрания произведений Кановы находятся в парижском Лувре и в санкт-петербургском Эрмитаже.
Биография Антонио Канова был сыном каменотёса Пьетро Кановы и его жены Марии Анджелы Дзардо по прозванию Фантолин (Fantolin). Его отец умер в 1761 году и мать через год снова вышла замуж. В 1762 году Антонио был передан на попечение своего деда по отцовской линии Пасино Кановы, который был каменщиком, богатым владельцем мраморного карьера и «скульптором, который специализировался на алтарях со статуями и барельефами в стиле позднего барокко. Он и привёл Антонио к искусству скульптуры»Turner J. Antonio Canova // The Dictionary of Art. 1996. — Vol. XXII. — New York: Grove’s Dictionaries.
В возрасте десяти лет «маленький Тонин» (piccolo Tonin) начал делать модели из глины и вырезать их из мрамора. Он выполнил мраморный рельеф с образом Мадонны для виллы Фалье-ай-Прадацци в Азоло, двух каменных ангелов в приходской церкви Монфумо (Тревизо, Венето) и два небольших алтаря церкви в Тьене, которые сохранились до сих пор.
В 1768 году маленький Тонин переехал в Венецию, в мастерскую Джузеппе Бернарди, более известного под именем «Торретти». После этого он находился под опекой скульптора Джованни Феррари (также из семьи Торретти). В это время местные монахи предоставили ему мастерскую в помещениях монастыря. Небольшие контракты предоставили ему возможность посещать платные вечерние классы в венецианской «Академии обнажённого тела» (Accademia di Nudo), или «Школы обнажённой натуры» (Scuola di nudo)Chiara Basalti. Antonio Canova.
Благодаря финансовой помощи дедушки Пасино, продавшего небольшую ферму, с 1770 года Канова мог работать в мастерской только полдня (перешедшей после смерти Торретти к его племяннику Джованни Феррари), а вторую половину дня посвящать изучению античных статуй и гипсовых слепков собрания Ка-Фарсетти недалеко от моста Риальто (так называемая «Академия Фарсетти»)F. Haskell-M. Levey. Art exhibitions in 18th century Venice // Arte veneta, XII, 1958. — Рр. 185, 551.
Первые произведения молодого Кановы имели успех. Венецианский сенатор Джованни Фалье нанял скульптора для создания статуй Эвридики и Орфея для сада своей виллы в Азоло (Тревизо), Венето. Работа была начата в 1775 году, и обе скульптуры были закончены в 1777 году. Они были выставлены на всеобщее обозрение на площади Сан-Марко и получили полное одобрение. В 1779 году венецианский прокуратор Пьетро Веттор Пизани заказал скульптору группу «Дедал и Икар». В том же 1779 году Канову избрали членом Венецианской академии изящных искусств. От предложения преподавать Канова отказался, но в знак благодарности подарил академии статую Аполлона из терракотыPavan М. CANOVA, Antonio. Dizionario biografico degli italiani, vol. 18. — Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana, 1975 .
Канова мечтал жить и работать в Риме, столице искусства. Он покинул Венецию в октябре 1779 года и после остановок в Болонье и Флоренции в сопровождении архитектора Джанантонио Сельвы, прибыл в Рим 4 ноября 1779 года (по иным данным 28 декабря 1780 г.). Изучение произведений античности в Риме способствовало развитию его природных способностей. Канова также делал зарисовки с произведений великого Микеланджело, однако его первые произведения в Риме были встречены прохладно. Тем не менее, Джероламо Зулиан, венецианский посол при Святом престоле, нанял Канову для создания скульптурной группы «Тесей и Минотавр», для чего предоставил часть помещений Палаццо Венеция в Риме под мастерскую художника. Канова изучал собрания Ватикана, в особенности был впечатлён статуей Аполлона Бельведерского, под воздействием которой он позднее создал свою статую «Персея с головой Медузы» (1804—1806). Канова посещал школу обнажённой натуры при Французской Академии в Риме, «восполнял культурные пробелы, изучая итальянский, английский, французский языки, читая греческих и латинских классиков, изучая классическую мифологию»Pavan М. CANOVA, Antonio, 1975.
С 22 января по 28 февраля 1780 года Канова находился в Неаполе в гостях у Контарины Барбариго. Помимо посещения коллекции Фарнезе (находившейся тогда во дворце Каподимонте), Канова посетил Капеллу Сан-Северо: он был восхищён виртуозностью произведения Джузеппе Санмартино «Христос под плащаницей» (, 1753) и даже пытался его приобрести, он также восхищался произведениями своего соотечественника Антонио Коррадини, венецианского скульптора, известного мастерскими изображениями фигур под вуальюAntonio Canova, su scultura-italiana.com. Scultura Italiana. — URL consultato il 1º novembre 2016 .
В 1783 году Канова получил заказ на надгробный памятник папе Клименту XIV, который должен был быть помещён в базилике Санти Апостоли. В 1793 году он завершил скульптурную группу «Амур и Психея»: эта работа имела резонанс и нашла своих самых страстных поклонников в лице английского поэта Джона Китса, автора «Оды Психее», и в Джоне Флаксмане, с которым Канова завязал нежную дружбу.
Однако напряжённая работа ослабила здоровье Кановы, чтобы восстановить свои физические силы, в мае 1792 года он принял решение вернуться в Поссаньо повидать родных. Затем он снова уехал в Рим, останавливаясь по дороге в Падуе, Виченце, Вероне, Мантуе, Парме, Модене и, наконец, в Болонье, во всех городах, где он получил всеобщее признание. Известия о творчестве Кановы дошли до России, где императрица Екатерина II попыталась призвать скульптора к своему двору: Канова, однако, вежливо отклонил почётное приглашение и в знак благодарности выполнил второй вариант «Амура и Психеи», ныне выставленный в санкт-петербургском Эрмитаже. В эти годы Канова был буквально завален заказами, настолько, что в 1796 году он признался Сельве: «Будь у меня несколько рук, все были бы заняты».
С началом Наполеоновской эпохи положение Кановы осложнилось: он лишился многих могущественных покровителей, хотя сам Бонапарт заверил его в своей благосклонности. Канова отправился в Вену, Прагу, Дрезден, Берлин и Мюнхен, чтобы затем вернуться в родной Поссаньо, но снова возвратился в Рим, который он в итоге счёл единственным городом, близким его художественным амбициям. 5 января 1800 года, преодолев обычную ревность своих коллег, Канова был назначен членом Академии Святого Луки, президентом которой он стал в 1810 году и бессрочным президентом в 1814 году. Наполеон Бонапарт захотел иметь свой портрет его работы. Канова прибыл в Париж 6 октября 1801 года и стал одним из официальных художников Империи.
К 1800 году Канова стал самым известным художником в Европе. Он систематически продвигал свою репутацию, публикуя гравюры со своих работ и изготавливая в своей мастерской с помощью рабочих-мраморщиков по гипсовым моделям новые реплики своих прославленных скульптур. Ему также было поручено изготовить копии утраченных для Италии произведений искусства, которые были вывезены в Париж НаполеономRossetti W. M. Canova, Antonio // Chisholm, Hugh (ed.), Encyclopædia Britannica, vol. 5 (11th ed.). — Cambridge University Press: 1911. — Рp. 204—206.
В 1802 году Канова был назначен на должность «генерального инспектора всех изящных искусств Рима и Папской области, с надзором за Ватиканским и Капитолийским музеями и Академией Святого Луки» (ispettore generale di tutte le Belle Arti per Roma e lo Stato pontificio, con sovrintendenza ai musei Vaticano e Capitolino e all’Accademia di San Luca), должность, которую ранее занимал Рафаэль Санти. В 1808 году Канова стал ассоциированным членом Королевского института наук, литературы и изящных искусств Нидерландов.
Канова был глубоко огорчён печальной судьбой Венеции из-за безжалостного грабежа произведений искусства, вывезенных во Францию. Поэтому, несмотря на настойчивые требования Наполеона навсегда остаться в Париже, Канова в знак протеста решил вернуться в Италию. Дабы заменить скульптуру Венеры Медицейской, которая была изъята по приказу Наполеона из флорентийской галереи Уффици, вывезена во Францию и помещена в 1802 году в Лувр Канова, также по распоряжению Наполеона, в 1804 году выполнил реплику скульптуры, известной теперь под названием Венера Италийская.
После падения Наполеона в 1815 году, Канова способствовал тому, чтобы художественные сокровища, вывезенные низложенным императором во Францию, были возвращены в Рим и другие города Италии; в благодарность за это, равно как и за его художественные достижения, папа Пий VII приказал вписать его имя в «Золотую книгу Капитолия» (libro d’Oro del Campidoglio) и пожаловал ему титул маркиза д’Искья (marchese d’Ischiа): в качестве герба Канова выбрал лиру и змею (символы Орфея и Эвридики) «в память о своих первых статуях».
В 1816 году Канова был назначен первым президентом вновь созданной Папской Римской археологической академии. Антонио Канова был избран почётным членом многих европейских художественных академий: Флоренции (1791), Стокгольма (1796), академии живописи и скульптуры в Вероне (1803), Венеции (1804), Сиены (1805) и в наполеоновской Лукке (1806). «По ту сторону Альп» скульптор был принят в Санкт-Петербургскую академию художеств (1804), Женевскую (1804), Датскую (1805); академии Граца (1812), Марселя (1813), Монако (1814), Антверпена (1818), Вильнюса (1818), Нью-Йорка (1817) и Филадельфии. Канова, как известно, в отличие от не менее прославленных мастеров Бартоломео Кавачеппи и Карло Альбачини не любил реставрировать античные статуи. Однако в 1794 году он сделал исключение для своего друга и раннего покровителя Зулиана, восстановив несколько скульптур, которые Зулиан перевёз из Рима в ВенециюLa storia del Palazzo di Venezia dalle collezioni Barbo e Grimani a sede dell’ambasciata veneta e austriaca. — Rome, Italy: Gangemi. 2015. — Рр. 60-61. — ISBN 9788849293661 .
Несмотря на почести и на благорасположение со стороны папы, знаменитый скульптор вследствие размолвки с кардиналами, покинул Рим и последние годы своей жизни провёл на родине, в Поссаньо. Ещё в 1818 году жители Поссаньо убедили Канову отремонтировать старую приходскую церковь. Скульптор, однако, в 1822 году принял решение на собственные средства и по своему проекту построить новую церковь «il Tempio Canoviano», круглого плана с пронаосом по примеру Пантеона в Риме. Однако строительство было завершено только в 1830 году, через десять лет после смерти скульптора.