«Пролета́я над гнездо́м куку́шки» (, также встречается — «Полёт над гнездом кукушки») — американская психологическая комедийная драма 1975 года режиссёра Милоша Формана по одноимённому роману Кена Кизи. В главных ролях Джек Николсон, Луиза Флетчер, Брэд Дуриф. Сюжет повествует о пребывании в психиатрической клинике преступника Рэндла Патрика Макмёрфи и его отношениях с пациентами клиники.

Фильм стал вторым фильмом в истории мирового кинематографа, завоевавшим «Оскар» в пяти самых престижных номинациях — за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучшую мужскую роль, лучшую женскую роль и лучший сценарий (оригинальный или адаптированный), что ранее удавалось только картине «Это случилось однажды ночью» (1934)Лучшие фильмы на filmsite.org. У фильма также «большая пятёрка» премий «Золотой глобус» и шесть премий BAFTA. У фильма 15 номинаций на различные премии и 38 наград.

Сюжет В 1963 году преступника Рэндла Патрика Макмёрфи (Джек Николсон) переводят из тюрьмы в психиатрическую клинику для экспертизы. За его плечами множество драк и совращение малолетней. При поступлении при беседе с врачом Рэндл отмечает фотографию врача с крупной рыбой.

В отделении царит жёсткий распорядок, который поддерживает старшая медсестра Милдред Рэтчед (Луиза Флетчер), которая считает, что распорядок помогает пациентам. Во время сеансов групповой терапии медсестра предлагает пациентам обсуждать их чувства касательно личной и сексуальной жизни. Рэндл не принимает лекарства, пререкается с медперсоналом, организует в отделении уголок азартных игр, проводит голосование, дабы получить разрешение больным вне расписания смотреть Мировую серию (решающую в сезоне серию игр Главной лиги бейсбола) по телевизору, но медсестра отказывает им. Рэндл спорит с пациентами, что соблазнит медсестру, что вырвет тяжелую мраморную колонку в душевой, выбьет зарешёченное окно и сбежит. У него не получается, но он говорит: „Я хотя бы попробовал“. Он сближается с пациентами, в том числе с пациентом по кличке Вождь — крупным индейцем, которого все считают глухонемым. Макмёрфи устраивает самовольную отлучку из больницы, он угоняет автобус с пациентами и катер для рыбалки, им удается поймать крупную рыбу.

В ходе консилиума лечащие врачи склоняются к тому, что Макмёрфи опасен, но не факт, что болен психически, его можно отправить назад в тюрьму отбывать срок. Однако старшая медсестра Рэтчед настаивает на том, чтобы оставить его в отделении на лечении. Купаясь в бассейне, Рэндл обменивается угрозами с санитаром Вашингтоном, после чего Вашингтон информирует его, что срок пребывания в больнице может длиться неопределённо долго по воле медиков.

Во время очередного сеанса групповой терапии Макмёрфи спрашивает, почему ему позволяли спорить с медсестрой, почему никто не сказал ему, что его могут вечно держать в клинике, он узнает, что большинство пациентов находятся в отделении добровольно, лишь несколько пациентов на принудительном лечении, как Макмёрфи. Чесвик требует выдать ему сигареты, медсестра говорит, что из-за того, что пациенты проиграли Макмёрфи сигареты и деньги, теперь сигареты выдаются порциями, Чесвик в истерике, Макмёрфи разбивает стекло, чтобы достать для него сигареты, а Вождь пытается защитить Макмёрфи от санитаров, но взбунтовавшихся больных обездвиживают санитары из других отделений, вызванные медсестрой Рэтчед в качестве подкрепления. Затем всех троих отправляют на крайне болезненные сеансы электрошоковой терапии, которую проводят без анестезии. Перед процедурой Рэндл узнаёт, что Вождь умеет говорить и всё слышит, но предпочитает хранить это в тайне от окружающих.

После сеансов электрошоковой терапии Макмёрфи решает, что дальше тянуть нельзя, и предлагает Вождю соучастие в побеге. Вождь рассказывает Макмёрфи о своем отце и предупреждает Макмёрфи об опасности противодействия системе. Подкупив санитара ночной смены, он приглашает в отделение своих знакомых девушек и устраивает прощальную вечеринку. Когда Макмёрфи уже собирается покинуть больницу, один из пациентов, Билли Биббит, намекает ему, что хотел бы переспать с одной из девушек. Молодые люди уединяются. После выпитого спиртного и бурной ночи Рэндл, как и все в отделении, засыпает, и таким образом задуманный им побег проваливается.

Наутро медсестра Рэтчед обнаруживает погром в отделении, признаки попытки побега и потерявшего девственность Билли Биббита. Рэтчед угрожает Биббиту тем, что расскажет о таком недостойном поведении его матери, близкой подругой которой она является, чем приводит его в состояние отчаяния и вынуждает выдать зачинщика ночной вечеринки. Сворованными у санитара ключами Макмёрфи открывает окно, чтобы сбежать, в этот момент Биббита в суматохе оставляют ненадолго одного, и он кончает жизнь самоубийством, перерезав себе сонную артерию. Придя в ярость от того, что Рэтчед довела до самоубийства юного Биббита, Макмёрфи набрасывается на медсестру и начинает её душить, но его в последний момент успевает обезвредить санитар, и Рэтчед выживает, получив травму шеи.

Через некоторое время Рэндл снова появляется в отделении — Вождь видит, как его ведут под руки санитары. Вождь радуется возвращению своего единственного друга и говорит ему, что чувствует себя «большим, как гора» и готов совершить побег, но видит, что Макмёрфи никак не реагирует на его слова. Присмотревшись, он обнаруживает шрамы с левой и правой сторон лба и понимает, что тот перенёс лоботомию. Вождь говорит Макмёрфи, что не хочет уходить без него, но и не хочет оставлять его в таком состоянии. Он произносит: «Пошли» — и душит Макмёрфи подушкой. Затем, выбив зарешёченное окно тяжёлой мраморной колонкой, вырванной из душевой, он выбирается на свободу и убегает прочь, один из пациентов ликует.

Команда

Съёмочная группа: Режиссёр — Милош Форман Продюсеры — Майкл Дуглас, Саул Зейнц Сценаристы — Лоуренс Хабен, Бо Голдман, Кен Кизи Оператор — Хаскелл Уэкслер Композитор — Джек Ницше Монтаж — Шелдон Канн, Линзи Кингман Подбор актёров — Джейн Фейнберг, Майк Фентон Художник-постановщик — Эдвин О’Донован Грим — Джерри Литч, Фред Филлипс Костюмы — Эджи Жерар Роджерс

Производство

Предыстория Начало 1970-х — время «новой голливудской волны». Темы и настроения, которым ещё недавно не было места на экранах (секс, насилие, обсценная лексика, хиппи), постепенно становятся мейнстримом. Такие картины, как «МЭШ», «Уловка-22» привносят новые веяния в интеллектуальное кино Голливуда. Тогда же на экранах появляются картины, преодолевшие рубеж выручки в 100 млн долларов в американском прокате, — «Челюсти» и «Экзорцист» — первые ласточки эпохи блокбастеров.

Роман Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки» был опубликован в 1962 году и стал бестселлером в США. Книга быстро стала классикой поколения битников и уже к 1975 году была переиздана в США более двадцати раз. Тогда же, в 1962-м, Кирк Дуглас за 47 000 долларов приобрёл права на кино- и театральную постановку. Сценическую версию романа написал Дейл Вассерман, и в 1963 году Кирк Дуглас осуществил инсценировку в театре «Cort» на Бродвее. Он сам и исполнял в ней главную роль Макмёрфи. Получив весьма прохладные отзывы театральной критики, пьеса продержалась на сцене всего несколько месяцев. Через год Дуглас по заданию госдепартамента оказался в Чехословакии, где познакомился с молодым и перспективным режиссёром Милошем Форманом. Они пообщались, и Дуглас уже тогда изъявил готовность обсудить начало съёмок. Он выслал роман Кена Кизи по почте, но Форман книгу так и не получил — её конфисковали на таможне.

Кирк Дуглас сам хотел спродюсировать фильм по мотивам спектакля и сыграть в нём, но разные обстоятельства воспрепятствовали его планам. Мешал судебный процесс с Дейлом Вассерманом, который неожиданно предъявил права на экранизацию своей адаптированной версии книги. Главная проблема была, однако, в том, что сценарий фильма о душевнобольных не вызывал интереса у кинокомпаний. Тема считалась если не провальной, то, во всяком случае, коммерчески бесперспективной. Сценарий был слишком новаторским для того времени. «Я принёс им настоящую классику, а они даже не поняли этого», — комментировал Кирк Дуглас свои многочисленные попытки заинтересовать кинокомпании.

Интерес к сценарию проявляли Джон Кассаветис и Питер Фонда, но по различным причинам до съёмок дело не дошло. В начале 1970-х к постановке готовился Ричард Раш, на которого книга произвела большое впечатление. Он также предложил Джеку Николсону, своему старому знакомому по малобюджетным ранним работам, главную роль в будущей картине. Раш видел сценарий более близким к книге, где повествование ведётся и от лица Вождя. Раш после двух лет безуспешных попыток был вынужден расстаться с надеждой поставить картину по той же причине — он не нашёл финансовой поддержки для проекта. Существует версия, что правами на экранизацию изначально владел он и продал их Кирку Дугласу после неудачи с постановкой.

В 1971 году Кирк, окончательно разочаровавшись, уже собрался продать права на экранизацию, когда его сын Майкл уговорил отца отдать их ему. Майкл решил попробовать сдвинуть проект с мёртвой точки, хотя опыта продюсирования у него не было. Во время съёмок сериала «Улицы Сан-Франциско» Майкл познакомился с Саулом Зейнцем, представителем небольшой независимой продюсерской компании Fantasy Films. Зейнц несколькими годами ранее также интересовался возможностью экранизации романа Кена Кизи, и они решили совместно начать работу над фильмом.

Подбор актёров Одной из причин, по которым подготовка к съёмкам фильма сильно затянулась, стал необычно продолжительный и тщательный подбор актёров. Создатели располагали ограниченным бюджетом, но одновременно материал обязывал найти хороших исполнителей.

Одни только поиски актёра на главную роль заняли больше года. Джек Николсон был первым кандидатом в списке. Рассматривались варианты с Марлоном Брандо и Джином Хэкменом, но только как возможная замена, — если Джек не сможет сняться. Николсон уже был хорошо известен в профессиональной среде благодаря таким работам, как «Беспечный ездок» и «Пять лёгких пьес». Однако это были, скорее, артхаусные картины, не столь хорошо знакомые широкой аудитории. Николсон тогда имел имидж испорченного молодого интеллектуала, отрицательного персонажа — совсем не бунтаря Макмёрфи. После работы в «Последнем наряде» Майкл Дуглас окончательно убедился в том, что Джек Николсон подходит на эту роль. Актёр был весьма востребован, пришлось ждать, когда он закончит съёмки. У Николсона были заманчивые предложения на следующие картины от Хэла Эшби и Бернардо Бертолуччи, но он выбрал работу с Форманом.

Известные актрисы Энн Бэнкрофт, Джеральдин Пейдж, Эллен Бёрстин приглашались для исполнения главной отрицательной роли медсестры, но последовательно отклоняли предложение, прочитав сценарий. Имя Луизы Флетчер было известно только специалистам благодаря нескольким её работам на телевидении в 1950-е годы, после которых она более чем десять лет практически не снималась. Милош Форман заметил 40-летнюю актрису исполняющую небольшую роль в фильме Роберта Олтмена «Воры как мы». Форман, пообщавшись с Луизой, решил, что именно она способна реализовать его идею. Главная героиня должна была поначалу понравиться зрителям, но по мере развития сюжета предполагалось, что они придут к пониманию, с каким воплощённым злом им предстоит столкнуться.

Отдельной задачей стал поиск актёра на второстепенную, но очень важную роль Вождя. Как вспоминал Форман, само по себе это было весьма нелегко, так как коренные жители Америки по природе не очень крупные. По замыслу режиссёра, Вождь в фильме, в отличие от книги, больше не был главным героем, но нужен был именно огромный, «как дерево», индеец. После долгих поисков, практически случайно, нашли уроженца племени крики Уилла Сэмпсона, лесника из Вашингтона ростом 6 футов 8 дюймов (2 м 3 см).