«Газонокоси́льщик» () — фантастический фильм 1992 года режиссёра Бретта Леонарда.

Существуют две версии фильма: оригинальная режиссёрская, длительностью 2 часа 22 минут, и прокатная сокращённая, 1 час 48 минут.

Сюжет Доктор Лоуренс Анджело работает над проблемой стимуляции мозга человека и сотрудничает с военными. Он проводит эксперименты над обезьянами, вводя им препараты, развивающие мыслительные способности приматов. Перспективный шимпанзе сбежал из лаборатории и был застрелен военными. Исследования Анджело оказались под угрозой. Газонокосильщик доктора Анджело — умственно отсталый Джоб, сирота, живущий при церкви, которого вырастил пастор. В силу жестокого воспитания он вырос недалёким безобидным посмешищем для окружающих. С ним общаются только дети. Кто-то жалеет. Кто-то презирает. Пастор его бичует по поводу и без. Доктору Анджело пришло в голову привлечь Джоба к своим экспериментам. Он делает инъекции Джобу и использует для его обучения систему виртуальной реальности. В результате серии сеансов Джоб невероятными темпами развил свой интеллект, который раньше был на уровне школьника начальных классов. Анджело сообщает о результатах своему военному куратору Себастьяну Тиммсу. Тиммс, наблюдая прогресс, подменяет стимулирующие препараты на средство, провалившееся в экспериментах с обезьянами, последствия применения которого могут быть непредсказуемы.

В развитии Джоба происходит фантастический скачок. Вскоре он овладевает способностью к телекинезу, подчиняет себе технику и компьютеры и даже проникает в разум других людей. Начав с пастора, он жестоко мстит тем жителям города, которые ещё недавно издевались над ним. Анджело прекращает давать препараты Джобу, но тот выходит из-под контроля. Следующим шагом Джоб обманывает Анджело. Накачавшись сверхдозами лекарств, он переходит «жить» в виртуальную реальность. Анджело делает попытку запереть виртуального Джоба в мейнфрейме института при помощи компьютерного вируса. Учёный взрывает здание института, однако в последний момент Джоб находит сетевое соединение и успевает вырваться. Финал фильма — проникнув во все всемирные базы, Джоб заставляет звонить все телефоны планеты.

Производство Идея фильма принадлежит режиссёру Бретту Леонарду и продюсеру Гимеллу Эверетту. Совместно они написали для студии New Line Cinema сценарий под рабочим названием «Кибернетический бог» (). Но в это время студия приобрела права на экранизацию «Газонокосильщик» Стивена Кинга в жанре ужасов, и продюсеры фильма приняли решение использовать название рассказа и имя Кинга в рекламных целях. В результате «Кибернетический бог» был переименован в «Газонокосильщика» и начал позиционироваться как экранизация Кинга, а писатель был упомянут в титрах как соавтор сценария. Тем не менее, сюжет фильма по-прежнему был никак не связан с рассказом, так что Кинг через суд добился, чтобы его имя убрали из титров.

Сюжет «Кибернетического бога» был создан под влиянием романа Дэниела Киза «Цветы для Элджернона», хотя в титрах Киз, как и Кинг, не упоминается. В рассказе умственно отсталый уборщик Чарли проходит аналогичную процедуру расширения возможностей мозга. Между книгой и фильмом всё же есть значительные отличия: в книге отсутствует тема компьютерных технологий, а её финал радикально отличается от финала «Газонокосильщика».

Основные съёмки фильма начались 28 мая 1991 года в Лос-Анджелесе с бюджетом в 10 миллионов долларов. Компьютерные изображения (CGI) были созданы для фильма компанией Angel Studios. Сцена, в которой сжигают священника, является ранним примером использования захвата движения и была сделана итальянской компанией, которая использовала эту технологию в качестве инструмента для тренировок по гольфу. Техника, называемая процессом Gemini, использовалась для переноса компьютерной графики на пленку путем помещения цифровых изображений на экран электронно-лучевой трубки (ЭЛТ) высокого разрешения, кадр за кадром, которые затем снимались кинокамерой. Руководящим звуковым редактором был Фрэнк Серафин, который был нанят по результатам своей работы по созданию звука в фильме 1982 года «Трон».

Режиссёрская версия

В ролях

Критика На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes рейтинг одобрения составляет 37 % на основе 41 рецензии. Консенсус сайта гласит: «„Газонокосильщик“ страдает предсказуемым, мелодраматичным сценарием, а его некогда новаторские визуальные эффекты сегодня выглядят устаревшими».

Журналист Washington Post Ричард Хэрингтон в своей рецензии высказал мнение, что фильм ему напоминает эпизод «За гранью возможного (телесериал, 1963)», снятый с чрезмерным бюджетом. Хотя и с использованием малого количества , на которые поскупились продюсеры, поскольку преобладают мрачные тона, которые «представляются ещё мрачнее по сравнению со сценами виртуальной реальности, не открывающими ничего нового, но потрясающе выглядящими на большом экране». Вместе с тем он нашёл забавными заключительную сцену, где доктор Анджело и Джоуб (а его человеческий облик напомнил Хэрингтону образ Дэрил Ханны в роли репликанта Прис Страттон в «Бегущий по лезвию»), уже ставший всемогущим киберсуществом, сражаются в мейнфрейме подобно «Сканнерам», а также распад на молекулы нескольких злодеев. Кроме того, Хэрингтон отметил, что если у Броснана роль «слегка безумного учёного» удалась, то исполнение Фэйи он подсчитал менее удачным, особо подчеркнув, что «трудно удержаться от смеха над такими высказываниями», как заявлением Джоуба, что «моим боевым кличем станет звонок каждого телефона по всему миру, раздающегося как один» (). Рецензент указал, что было бы хорошо, если бы сценаристы, перед тем как приступить к работе над текстом, обратились к Кингу, а также посетили курсы по виртуальной реальности и наркотическим веществам. И подытожил, что здесь разница лишь между киберсуществом и небытием.

Киновед, магистр драматургии, кандидат искусствоведения Е. А. Нефёдов, отметив, что несмотря на то, что Кинг добился в судебном порядке изъятие своего имени из титров, тем не менее, в сюжете можно заметить наличие такого кинговского мотива, как освоение человеком скрытых возможностей своего разума. Это видно из слов Джоуба, который проницательно заметил, что ещё великие древние маги обладали теми знаниями и навыками, которые он сам смог (как дематериализация врагов силой мысли) обрести при помощи новейший технологий. Рецензент указывает, что оба режиссёра фильма, ранее снявшие «Трон», аллюзии на который присутствуют в фильме, «не останавливаются на этом и идут дальше», предлагая зрителю «иное видение виртуальной реальности, по возможности избавляясь если не от антропоцентризма, то – от многих аспектов антропоморфизма». Поскольку, после стремительного освоения киберпространства, Смит переходит на следующую ступень своей эволюции, сбрасывая привычный облик человека и «сливаясь с потоком световых частиц, становясь сгустком энергии». Тем не менее, отмечает Нефёдов, моральная подоплёка сюжета всё равно остаётся. Создатели фильма, в своём повествовании опирающиеся на концепции Фридриха Ницше и Альфред Адлер и на «вывернутую наизнанку средневековую теологию», критикуют как комплекс творца доктора Анджело — новоявленного доктора Франкенштейна, так и волю к власти у Смита, которая стремительно занимает в его сознании господствующее положение. Кроме того, важное символическое значение имеют пролог фильма, где из лаборатории совершает побег подопытный шимпанзе, а также «расправа» поумневшего Джоуба над деспотичным священником с пуританскими взглядами (роль исполнил актёр , ранее являвшийся главным главным героем в дебютном фильме ужасов Леонарда «Колодец смерти»), который прежде был его наставником. Рецензент подчёркивает, что у авторов фильма есть опасение, что в эпоху возникновения и повсеместного распространения искусственного интеллекта, не имеющего ограничений хотя бы со стороны подсознательных установок и человеческой физиологии, происходит обрушение последних ориентиров и преград. В свою очередь виртуальная реальность превращается в царство мысли и пространство чистых идей, способные оказывать на объективную действительность мощное диалектическое воздействие. И в этих условиях простой косильщик лужаек перевоплощается в мирового диктатора. При этом, подытоживает Нефёдов, «по иронии судьбы, Джефф Фэйи не смог закрепиться в „звёздном“ статусе, в отличие от Пирса Броснана, впоследствии – очень редко изображавшего мятущихся учёных-интеллектуалов».

Компьютерная игра По мотивам фильма существует для Mega Drive/Genesis, SNES, Mega-CD, Game Boy, 3DO, MS-DOS и Macintosh.

Продолжение

В 1996 году вышло продолжение фильма под названием «Газонокосильщик 2: За пределами киберпространства». Фильм снял режиссёр Фархад Мэнн по сценарию, написанному совместно с Майклом Минером. Главные роли в фильме исполнили Патрик Бергин, Мэтт Фрюэр, Кевин Конуэй, Молли Шеннон, Эли Пугет, Остин О’Брайен и Камилла Купер. Премьера фильма в США состоялась 12 января 1996 года. Фильм был номинирован на фестивале «Фантаспорто» в категории «Лучший фильм». В США фильм собрал долларов.

Примечания

Литература Антонюк Л. Проделки молекулярного дьявола // Экран. – 1993, № 3. – С. 28. Васильев Г. Не сыграть бы в ящик // Экран. – 1993. — № 3. – С. 29. Островский Д. Иванушка-дурачок и компьютерная технология // Видео-Асс Премьер. – 1992. — № 9. – С. 6-7.

Цыркун Н. А. Зелёная жатва «Косильщика» // Видео Дайджест. – 1992. — № 8. – С. 8.

Ссылки

Категория:Фильмы на английском языке Категория:Фильмы 1992 года Категория:Фильмы Бретта Леонарда Категория:Фильмы США 1992 года Категория:Фильмы ужасов США Категория:Научно-фантастические фильмы США Категория:Научно-фантастические фильмы ужасов США Категория:Фантастические фильмы Великобритании Категория:Фантастические фильмы Японии Категория:Фантастические фильмы об учёных Категория:Независимые фильмы США Категория:Фильмы ужасов 1992 года Категория:Фильмы ужасов Великобритании Категория:Фильмы ужасов Японии Категория:Фильмы в жанре киберпанк Категория:Фильмы о виртуальной реальности Категория:Фильмы-технотриллеры Категория:Фильмы о загрузке сознания Категория:Фильмы о технологическом влиянии Категория:Фильмы, снятые с видом от первого лица