«Полице́йский» (; другое название — «Шпик») — франко-итальянский криминальный фильм 1972 года режиссёра и сценариста Жан-Пьера Мельвиля. В главных ролях Ален Делон, Ричард Кренна и Катрин Денёв. Первая роль полицейского в его карьере и первая, где он сыграл в паре с Катрин Денёв.
Тринадцатый полнометражный и последний фильм Мельвиля перед его смертью в 1973 году. Входит в так называемую «делоновскую трилогию» режиссёра.
Сюжет
Как и все части «делоновской трилогии» фильм начинается с эпиграфа: «Если люди и вызывают у полицейского какие-то чувства, то это неопределённость [подозрение, недоумение] и насмешка... Франсуа-Эжен Видок» (Les seuls sentiments que l’homme ait jamais été capable d’inspirer au policier sont l’ambiguité et la dérision… François-Eugène Vidocq). Трое преступников во главе с Симоном совершают вооружённое нападение на отделение Banque Nationale de Paris в приморском Сен-Жан-де-Мон. Ещё один их напарник находится в ожидании за рулём в автомобиле. Один из кассиров ухитряется вызвать полицию и тяжело ранит из пистолета одного из нападавших. В ответ тот убивает кассира. Грабители вынуждены оставить часть добычи и скрываются на автомобиле. Заметая следы они бросают машину и добираются в Париж на поезде. Расследование поручают парижскому комиссару полиции Эдуару Кольмана, часто принимающего вызовы на преступления в автомобиле. Раненого в печень бандита, потерявшего много крови, помещают в больницу. Кольман сталкивается с неожиданной проблемой: к деятельности преступников оказываются причастны его близкие люди, в том числе любимая женщина… После этого комиссар уходит не попрощавшись с Кати, садится в машину, где как обычно ждёт сообщений о новых преступлениях.
Создатели фильма Актёрский состав: Ален Делонкомиссар Эдуар Кольман Ричард КреннаСимон Катрин ДенёвКати Риккардо КуччоллаПоль Вебер Майкл КонрадЛуи Коста Поль КрошеМоран Симона Валержена Поля Андре ПуссМарк Альбуи Жан Десайи Валери ВильсонГаби
Съёмочная группа: Роль Имя режиссёр-постановщик Жан-Пьер Мельвиль сценарист Жан-Пьер Мельвиль оператор-постановщик Вальтер Воттиц (Kodak Eastmancolour) ассистент оператора Андре Домаж ассистенты режиссёра Жан-Франсуа Делон, Марк Грюнбом, Пьер Татищев, Флоранс Монкорже композитор Мишель Коломбье помощник режиссёра Элизабет Рапно монтажёр Патрисия Нени художник Теобальд Мерисс продюсер Робер Дорфманн исполнительный продюсер Пьер Сен-Бланка производство Les Films Corona (Париж), Oceania Prodzioni Internazionali Cinematografiche, Euro International Films (Италия) прокат Les Films Corona
Создание Первоначальное (рабочее) название — «Ночь над городом» (Nuit sur la cité). Однако ранее фильм с названием «Ночь и город» (Night and the City, 1950) снял в США франко-американский режиссёр Жюль Дассен. Окончательное название «Un Flic» на русский язык чаще всего переводят как «Полицейский». Российский киновед Михаил Трофименков указывал, что адекватным русскоязычным названием фильма можно было-бы признать «Мент». Его точку зрения поддерживал Александр Брагинский, так как слово «мент» содержит презрительный оттенок, присущий и для французского понятия. В то же время Георгий Дарахвелидзе не согласен с такой позицией, так как слово «мент» имеет ряд сугубо российских специфических значений. В качестве «идеального» варианта он предложил передавать название по аналогии с американским «копом», буквально — «флик», жаргонным прозвищем полицейских во Франции. Позже Трофименков в книге «Кинотеатр военных действий» (2013) перевёл название как «Легавый».
Жан-Пьер Мельвиль обратил внимание на Алена Делона в конце 1950-х годов. Он запомнился ему уже в дебютном фильме актёра «» (1957) Ива Аллегре. Режиссёр предложил ему сняться в фильме по роману Пьера Лезу «Фулл Хауз», однако актёр сухо ответил ему в письме отпечатанном на машинке, что уезжает в Голливуд, где его ждут более важные проекты. Через три года, после удачного «Второго дыхания» (1966)) Мельвиля уже Делон, не добившийся успеха за океаном, обратился к режиссёру с просьбой о сотрудничестве. В ответ Жан-Пьер послал ему роман Лезу, после ознакомления с которым Ален дал согласие на своё участие в экранизации. К тому времени по нему режиссёр Мишель Девиль снял фильм под названием «Счастливчик Джо» (Lucky Jo; 1964). Мельвиль попытался выкупить права на роман, но это было очень затруднительно и он отказался от своего проекта. После этого он предложил ему сыграть роль Филиппа Жербье в фильме «Армия теней» по одноимённому роману Жозефа Кесселя, но Делон отказался и она досталась Лино Вентуре. Несмотря на отказ, Делон спросил у Мельвиля, нет ли у него другого важного для него сценария. Мельвиль ответил, что есть и что он специально писал его под Делона. Он основан на романе Джоан Маклеод «Ронин». Прослушав его начало Делон пришёл в восхищение и сразу дал согласие на своё участие. Фильм вышел под названием «Самурай». На нём режиссёр экспериментировал с цветовой палитрой, стараясь, по его словам, снять чёрно-белый фильм в цвете. Такие искания будут продолжены в следующих его фильмах. Из-за преобладания оттенков монохромного синего этот период в творчестве Мельвиля будет известен как «голубой». Наряду с Рене Клеманом и Лукино Висконти Мельвиль стал важнейшим режиссёром в карьере Делона. В 1997 году он сказал в интервью для Cahiers du cinéma про Мельвиля, что тот представлял собой «совершенный тип кинорежиссёра». Именно он «вылепил» образ наёмного убийцы Джеффа Костелло, причём сделал его похожим на себя (внешний вид, ношение часов на правой руке, пронзительный взгляд). Его многогранность проявлялась в детализированных сценариях, одновременно он выступал в качестве продюсера, монтажёра, занимался музыкальным оформлением, съёмки велись на его собственной студии, а в «Самурае» даже свет поставлен им. Он пояснял великому оператору Анри Декаэ, чего конкретно от него хочет. В «Самурае» Мельвиль добивался того, чтобы фильм выглядел словно «чёрно-белое кино в цвете!», — вспоминал Делон. В итоге в фильме «присутствует доминанта серого и синего цветов, он убирал всё красное. Это давало ему нужный блеклый цвет».
Следующим фильмом стал «Красный круг» — успешный криминальный триллер с участием Бурвиля, Ива Монтана и Джана Марии Волонте. После совместной работы над «Красным кругом» Мельвиль рассказывал в 1970 году в серии интервью Рюи Ногейре: «Я сделал два фильма с Аленом Делоном, и это прекрасно, потому что на площадке между нами возникает удивительное взаимопонимание. Но у всего на свете есть цена, и цена работы с Делоном — то, что приходится иметь дело с его необычайно сложным характером. Но наше взаимопонимание, наша сопричастность усиливаются за счёт того, что у него очень насыщенная жизнь (и до какой степени!) и он не всегда доступен (по крайней мере для моих фильмов)». Режиссёр также подчеркнул, что ему интересно наблюдать за Делоном, так как он может вести себя как «кинозвезда» и продюсер. В 1969 году на экраны вышел крупнобюджетный «Сицилийский клан» Анри Вернея, получивший значительный успех у зрителей. Главные роли в нём сыграли Жан Габен, Ален Делон и Лино Вентура. Как и к следующему фильму Вернея «Взломщики» (1971), Мельвиль отнёсся к нему крайне отрицательно, считая, что это фильмы на криминальную тематику, но рассчитанные на невзыскательную публику. Мельвиль написал сценарий, где главарь банды и комиссар полиции по сути мало чем отличаются друг от друга. На одну из ролей, полицейского, или бандита, он пригласил Делона. До этого актёр никогда не играл представителей закона и остановил свой выбор на комиссаре.
Мельвиль был знаком с Катрин Денёв ранее и он планировал задействовать её в большой роли. Для того, чтобы поближе узнать её, он написал для неё небольшую роль во «Флике». В 1972 году она снялась только в этом фильме, так как была беременна от Марчелло Мастроянни, а после родов дочери Кьяры посвятила своё время детям. На съёмочной площадке Мельвиля она была задействована всего пять дней. Фильм стал первым, в котором актриса сыграла в паре с Делоном.
Помощником режиссёра Мельвиль взял дочь мэтра французского кино Жана Габена Флоранс Монкорже. По её воспоминаниям, в то время у него и у её отца был один водитель Луи Гриндидье, который рассказал, что Мельвиль ищет помощника для своего нового фильма. Он рассматривал несколько вариантов, но окончательно ещё не решил. Луи дал ей номер телефона администрации студии и она решилась позвонить. Режиссёр связался с ней и сказал, что хочет поговорить. Встреча произошла в его кабинете на студии «Булонь». До этого она работала с несколькими режиссёрами и рассказала о своём опыте. Он рассказал о своих кинематографических предпочтениях и своём высоком месте во французском кино. О новом фильме он сказал, что хочет показать режиссёру Анри Вернею, до этого снявшего «Взломщиков» (1971), как выглядит настоящее вооружённое ограбление.
Делон проявил много старания при создании фильма. Так, он специально набрал пять килограммов, чтобы отойти от запомнившегося зрителю образа Жефа Костелло в «Самурае». Актёр часто конфликтовал с режиссёром, позже он говорил, что тот был упрям как баран и не хотел прислушиваться к чужому мнению.
Как и в более раннем фильме Мельвиля «Красный круг», экранное время сцен ограбления соответствует реальному времени. Таким образом режиссёр стремился сделать фильм более реалистичным.
Фильм вышел на экраны 25 октября 1972 года в Париже. За время французского проката его посмотрели зрителей. По этому показателю он занял девятнадцатое место среди французских фильмов.
Весной 1973 года Мельвиль принялся работать над своим фильмом с названием «Контрольный допрос» (Contre-enquête). Перфекционист по натуре, он тщательно отделывал сценарий, однако 2 августа умер от сердечного приступа во время обеда в ресторане с близким другом — кинорежиссёром Филиппом Лабро.
Критика. Художественные особенности Сам Мельвиль был не удовлетворён получившимся результатом. Когда один журналист спросил, что он думает о своём «Полицейском», то ответил, что никогда не снимал ничего под таким названием. По свидетельству Лабро, Мельвиль говорил, что у него действительно «что-то не получилось», но не хотел далее распространяться на эту тему. Делон также был крайне разочарован, так как его первая роль полицейского не удалась и зритель справедливо мог предъявлять режиссёру и ему претензии. Он посчитал образ комиссара в своём исполнении каким-то явно недоделанным, роль чересчур стандартной и наполненной штампами.
В 2003 году вышла монография «Жан-Пьер Мельвиль: Американец в Париже» британского киноведа Жинетт Винсендо. Её книга основана не на хронологическом принципе, а на группировании по общим признакам. Анализ «Полицейского» она объединила с фильмами «Самурай» и «Красный круг». Эти фильмы входят в так называемую «делоновскую трилогию», так как актёр выступил в них в центральных ролях и представляет собой образец «мельвильской мужественности». По наблюдению Филиппа Лабро «Полицейский» получился «загадочный и сияющий, как редкий чёрный бриллиант» и ещё более «мельвилевским», чем предыдущий — «Красный круг»: «он сохранил в себе все достоинства „Самурая“, но решительно отказался от общедоступной простоты „Круга“. Монтаж поражает лаконичностью и точностью. Свет ещё более поэтичен, чем мы привыкли». Немецкий киновед Райн А. Цондергельд писал, что «Полицейский» получился «тревожно-нереальной, выдержанной в холодных голубых тонах мелодрамой, не допускавшей проявления никаких чувств и лишь допускавшей позы. Делон движется как мертвец или робот по ночному Парижу и лишь в баре своего друга Симона, которого он должен в конце убить, демонстрирует какой-то проблеск жизни, едва уловимую улыбку».