«Боевой киносборник № 12» — советский военно-пропагандистский киноальманах, двенадцатый фильм серии из пятнадцати «боевых киносборников» снимавшихся в СССР в годы Великой Отечественной войны.Александр Федоров. Советские игровые фильмы 1941—1942 годов на военную тему: синхронный ракурс? | КиноПресса
«Боевой киносборник № 12» был выпущен на экраны 12 августа 1942 года.
Сюжет
Эпизод «Ванька» Эпизод описывает приключения двух детей в партизанском отряде. Новелла повествует о двух подростках — Ване и Тане, родители которых погибли от рук врага. Дети решают пробраться в партизанский отряд, чтобы отомстить убийцам. Не дойдя до леса, где они надеются встретить партизан, Ваня, испугавшись, убегает обратно в деревню. А Таня, переодевшись в костюм мальчика, который она снимает с огородного чучела, всё же пробирается к партизанам в лес.
Эпизод «Сын бойца» На одном из участков фронта наступающие германские войска гонят перед собой группу женщин и детей, лишая возможности советских бойцов вести ответный огонь по противнику. Молодая женщина с младенцем на руках, охваченная ненавистью к врагу, призывает бойцов стрелять в них всех…
В ролях
Эпизод «Ванька» Янина Жеймо — Танька Крылова Юрий Боголюбов — Ванька Михаил Жаров — дед Борис Блинов — Василий Васильевич, командир партизанского отряда Николай Черкасов — Сафронов Константин Сорокин — денщик Екатерина Сипавина — партизанка
Эпизод «Сын бойца» Олег Жаков — Пётр Воробьёв, снайпер Капан Бадыров — Сабид Айманов, боец Евгений Немченко — лейтенант Кротов Лариса Емельянцева — Смирнова, пленная Манефа Соболевская — Клава, санитарка Александра Данилова — пленная
Съёмочная группа К эпизоду «Ванька» сценарий написан Семёном Полоцким, Матвеем Тевелёвым, Мануэлем Большинцовым, режиссёр Герберт Раппопорт, оператор-постановщик Владимир Рапопорт, художник-постановщик Моисей Левин, композитор Василий Великанов.
К эпизоду «Сын бойца» сценарий написан Сергеем Михалковым, Иосифом Прутом, Габитом Мусреповым, режиссёр Вера Строева, оператор-постановщик Семён Шейнин.
Критика «Боевые киносборники» создавались в те первые дни и месяцы войны, когда советское руководство ещё безудержно восхваляло «военную мощь» своей Красной армии, а советское общество не имело никакого представления о реальном положении дел и военных катастрофах ежедневно происходивших на советско-германском фронте, и ещё принимало на веру любые лозунги о скором «победоносном» окончании войны. Экран был стопроцентно отдан советской пропаганде. Выпуск в прокат контролировался специальной комиссией военной цензуры и чиновниками Госкомитета по делам кинематографии, не допускавших поначалу горькой правды поражений. Из-за первоначальной растерянности и недостаточного опыта в отражении реалий военных действий отечественными кинодокументалистами, в регулярно выходивший советский киножурнал часто включались сюжеты английской хроники.
Вопреки тяжелейшим реалиям войны на собственной территории, тысячам убитых и раненных, тысячам попавших в плен и оккупацию советских солдат и граждан, захвату огромных территорий СССР, потери среди РККА и мирного населения в «боевых киносборниках» показаны весьма умеренно, а медиатексты комментариев текущих событий подаются (по мнению критика) в подчёркнуто оптимистическом ключе.
Признавая лидирующую роль документальной кинохроники в воздействии на общество, Нея Зоркая считает первые выпуски «Боевых киносборников» чрезмерно прямолинейно простыми, плакатными, бравурными.
«Боевой киносборник № 5» стал последним из вышедших под общим названием «Победа за нами», уже начиная с шестого осталась только сквозная нумерация.
Комментарии
Примечания
Литература
Категория:Фильмы серии «Боевой киносборник» Категория:Фильмы СССР 1942 года Категория:Фильмы о партизанах Категория:Военные фильмы СССР Категория:Чёрно-белые фильмы СССР