Оста́п Ибраги́мович Бе́ндер — главный персонаж и антигеройVinokour, Maya. (2015). Books of Laughter and Forgetting: Satire and Trauma in the Novels of Il’f and Petrov. Slavic Review. 74. 334—353. 10.1017/S0037677900001455 романов Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок». Мошенник и авантюрист, «великий комбинатор», «идейный борец за денежные знаки», знавший «четыреста сравнительно честных способов отъёма (увода) денег». Один из самых популярных героев плутовского романа в русской литературе.
Сам Бендер представляется как Остап-Сулейман-Берта-Мария-Бендер-бей (в «Двенадцати стульях») и Бендер-Задунайский (в «Золотом телёнке»). В романе «Золотой телёнок» Бендера также именуют Остап Ибрагимович.
Биография
Происхождение имени Прошлое Остапа весьма туманно. Авторами романов его прошлое упоминается вскользь:
Известно, что авторы романа «Двенадцать стульев» посвятили его Валентину Катаеву, положили в основу сюжета успешную тогда его повесть «Растратчики», но ввели туда молодого героя, главным прототипом которого (или одним из двух главных прототипов наряду с Осипом Шором) был сам Валентин Катаев, хотя он в своих воспоминаниях это не упомянул и решил поддержать легенду читателей романа «12 стульев» о босяцком одесском происхождении Остапа Бендера. Многое, приписываемое Осипу Шору, реальный Осип Шор не совершал (например, никогда не был турецкоподданным и был российским подданным и военнообязанным), но зато это было в духе искрящегося юмором Валентина Катаева, в то же время считавшего себя оставшимся в тылу противника бойцом ушедшей в Турцию Русской армии.
По одной из версий, во время командировки в Саратов Ильф и Петров узнали о местном миллионщике Андрее Ивановиче Бендере, разбогатевшем после того, как он перевозил очень большую сумму чужих денег и его якобы ограбили. Ильфу и Петрову понравилось название фирмы «Андрей Иванович Бендер и сыновья» и они решили написать об одном из сыновей.
По другой версии, Ильф и Петров намеренно дали Бендеру «интернациональное» украинско- (Остап) -немецко-еврейско- (Бендер) -турецкое (Ибрагимович, -Сулейман, -бей) имя как раз для того, чтобы исключить указанные выше толкования и подчеркнуть универсальность, всеобщность этой личности. Как известно, Одесса — город интернациональный, каким был и дуэт авторов «Двенадцати стульев» и «Золотого телёнка».
Что же касается так называемых «турецкоподданных», то так до Революции в Одессе называли евреев-сионистов, которые собирались переехать на Землю Обетованную. До 1918 года Израиль (тогда Палестина) находился в составе Османской империи, поэтому все желающие туда переехать были обязаны принять турецкое подданство. Кроме того, во время Первой мировой войны желающие уклониться от призыва на военную службу приобретали себе сертификаты о подданстве страны-противника, а в Одессе чаще всего приобретали подданство Османской Турции (реже — Болгарии). Помимо евреев, были также турецкоподданные греки и армяне.
Возможность заимствования одесскими авторами фамилии главного героя от названия близлежащего к их родине города, который так и называется — Бендеры, — высказал историк Виктор Худяков. Ведь в романе «12 стульев» упоминается и акробатка театра Колумба Жоржетта Тираспольских — а Бендеры и Тирасполь расположены друг напротив друга на разных берегах Днестра. Кроме того, у города Бендеры турецкое прошлое, а широко известная за пределами города самая главная его достопримечательность — турецкая крепость, а затем русская крепость.
Финал романа «Золотой телёнок» тоже подтверждает версию В. Худякова: Остап не переходит границу СССР с Польшей либо Финляндией, не плывёт через море в сторону СтамбулаЭдуард Багрицкий. «Контрабандисты» (1927), а выбирает для перехода Румынию, реку Днестр, возле Тирасполя — а на другом берегу, с бывшей тогда оккупированной румынами стороны — как раз город Бендеры.
Жизнь Бендера до 1927 года Почти всё, что мы знаем о жизни Остапа помимо непосредственно описанных в романах событий, известно лишь с его слов. А судя по характеру персонажа, многое он мог и выдумать, то ли для сиюминутной выгоды, то ли для красного словца, а то ли ещё зачем-либо. Потому относиться к этим «фактам биографии» следует с осторожностью.
По его словам, Остап родился то ли в 1899—1900 году (в «Двенадцати стульях» летом 1927 года он называет себя «мужчиной двадцати семи лет»), то ли в 1896—1897 (в «Золотом телёнке» осенью 1930 года Бендер говорит: «Мне тридцать три года, возраст Иисуса Христа…»).
Опять же с его собственных слов, Остап имеет дворянское происхождение (в «Двенадцати стульях» после спасения от расправы васюкинских любителей Бендер говорит Воробьянинову: «И меня похоронят, Киса, пышно, с оркестром, с речами, и на памятнике моём будет высечено: „Здесь лежит известный теплотехник и истребитель Остап-Сулейман-Берта-Мария Бендер-бей, отец которого был турецко-подданный и умер, не оставив сыну своему Остап-Сулейману ни малейшего наследства. Мать покойного была графиней и жила нетрудовыми доходами.“»).
Упоминается, что Бендер учился в «частной гимназии Илиади» (роман «Золотой телёнок», гл. XVII). Кроме того, в том же романе (гл. XIII) Остап Бендер, реагируя на упоминание Васисуалием Лоханкиным о «сермяжной правде жизни», со знанием дела замечает:
В ранней молодости Бендер «кормился тем, что показывал на херсонской ярмарке толстого, грудастого монаха, выдавая его за женщину с бородой — необъяснимый феномен природы» («Золотой телёнок», ). В этом эпизоде прослеживается связь с образом известного американского авантюриста Финеаса Тейлора Барнума.
Из истории, рассказанной Бендером инженеру Щукину («Двенадцать стульев», ), следует, что Остап зимой 1919 года жил в Миргороде, в охваченной Гражданской войной Украине. И, судя по подробностям рассказа о Вечном жиде («Золотой телёнок», ), Остап Бендер в этот период занимался контрабандой.
Известно, что в 1922 году Остап Бендер сидел в Таганской тюрьме — там его видел Яков Менелаевич (администратор театра Колумба), сидевший там же по «пустяковому делу»«Двенадцать стульев», гл. XXX «В театре Колумба». Бендер по выходе из тюрьмы чтит Уголовный кодекс (первый советский уголовный кодекс был принят как раз в 1922 году) и зарабатывает на жизнь способами, по возможности не подпадающими под его статьи.«Двенадцать стульев», гл. XXIII «Авессалон Владимирович Изнуренков»
Кроме того, Остап, по крайней мере, один раз был в Средней Азии до 1930 года.
«Двенадцать стульев»
Так в романе впервые появляется великий комбинатор.
«Золотой телёнок» По мнению писателя Даниэля Клугера, структура «Золотого телёнка» представляет собой классический детектив, элементы которого пародируются.
Вся дилогия представляет собой биографию авантюриста, который поначалу был уголовником, а затем стал сыщиком, своего рода подпольным советским Видоком или Арсеном Люпеном.
Действия Остапа Бендера в первой части его биографии («12 стульев») могут подпадать под соответствующие статьи Уголовного кодекса, в то время как во второй части — «Золотом телёнке» — он, по сути, расследует преступление, хоть и с целью шантажа. Подобная двойственность героя вполне в духе классического детектива.
Убийство и воскрешение героя
В предисловии к «Золотому телёнку» Ильф и Петров в шутливой форме рассказали о том, что к концу написания «Двенадцати стульев» возник вопрос об эффектной концовке. Между соавторами возник спор, убивать ли Остапа или оставить в живых, что даже стало причиной ссоры между соавторами. В конце концов решили положиться на жребий. В сахарницу положили две бумажки, на одной из которых был нарисован череп с костями. Выпал череп — и через тридцать минут великого комбинатора не стало.
По свидетельству брата Е. Петрова — Валентина Катаева (в книге «Алмазный мой венец») сюжетная основа «Двенадцати стульев» была взята из рассказа Артура Конан Дойла «Шесть Наполеонов», в котором драгоценный камень был спрятан в одном из гипсовых бюстиков французского императора. За бюстиками охотилось двое преступников, причём один из них в конце концов перерезал горло своему сообщнику. Кроме того, Катаев упоминает и об «уморительно смешной повести молодого, рано умершего советского писателя-петроградца Льва Лунца, написавшего о том, как некое буржуазное семейство бежит от советской власти за границу, спрятав свои бриллианты в платяную щётку».
В романе «Золотой телёнок» Остап «воскрес». Шрам на шее, описанный авторами, говорит о том, что бывший студент Иванопуло вернулся домой достаточно вовремя для того, чтобы «хирурги смогли спасти мою молодую жизнь».
В конце «Золотого телёнка» Остап был ограблен румынскими пограничниками при переходе границы, но остался в живых, что может говорить о намечавшемся продолжении приключений Остапа.
В 1933 году в печати появились анонсы третьего романа о Бендере под условным названием «Подлец», но этот замысел Ильфа и Петрова остался неосуществлённым из-за трудности поиска нового сюжета. Зато с конца XX века в российской печати появилось несколько вольных «продолжений» похождений великого комбинатора. Авторами этих произведений выступают: Борис Леонтьев («Новые приключения Остапа Бендера», 1996), Анатолий Вилинович («Дальнейшие похождения Остапа Бендера», 1997; «Остап Бендер в Крыму», 2014), Дмитрий Агалаков («Аргентинское танго или новые приключения великого комбинатора», 2015), Илья Риф («Великий комбинатор и потомки. Новые приключения. Книга 1,2»), Алексей Хорунжий («О, Рио, Рио или новые приключения О.Бендера», 1998), Альберт Акопян и Владислав Гурин («Кавалер ордена Золотого Руна», 1997, роман создан на основе обработки литературного наследия Ильи Ильфа и Евгения Петрова), Алексей Митрофанов («12 кресел», 2005).
Внешность и некоторые характеристики
Прототипом Остапа Бендера стал реально существовавший одессит Осип Шор (по прозвищу Остап). Он служил в уголовном розыске по борьбе с бандитизмом. Шор был мистификатором, и достоверных данных о его жизни почти нет. Ильф и Петров сохранили внешность прототипа: книжный герой описан как привлекательный молодой человек 28 лет (в «Золотом телёнке» — 33) атлетического телосложения. У него могучая шея, смуглая кожа, иссиня-чёрные волосы и голубые глаза. Неотъемлемые атрибуты — шарф и фуражка. Основными чертами героя являются юмор, ум, доброта и человечность. Остап — оптимист, авантюрист, склонен к мошенничеству. Персонаж одинаково относится к людям, независимо от их положения и социального статуса. Речь героя состоит из бытовых, эмигрантских и советских клише. Ярко выраженных дефектов речи нет. То, как быстро герой переключается со сленга на сленг, указывает на его актёрский талант.
Аферы Живость характера, знание психологии, артистические способности и любовь к денежным знакам позволяли Остапу проводить довольно остроумные аферы, жертвами которых становились как отдельные граждане, так и большие группы лиц одновременно.
В Старгороде для получения начального капитала для поиска стульев Остап в один вечер сколотил из местных «бывших» и нэпманов подпольную организацию для свержения Советской власти — «Союз меча и орала». Новообращённые борцы тут же пожертвовали «прибывшему из Берлина» лидеру солидную сумму. Члены «Меча и орала» настолько поверили в серьёзность затеи, что в конце концов явились с повинной в ОГПУ, а у одного из них (Кислярского) Бендеру ещё дважды удалось получить денежные субсидии на «святую цель» («Двенадцать стульев»). Там же Бендер выманил у архивариуса Коробейникова сведения о том, куда была распределена мебель Воробьянинова, выдавая себя за сына последнего. Вознаграждения архивариус не получил («Двенадцать стульев»). Также в Старгороде проник в дом престарелых, представившись инспектором пожарной охраны. Таким образом он смог осмотреть здание, выяснить судьбу одного из стульев, даром пообедать и получить с перепуганного «застенчивого ворюги»«Двенадцать стульев», гл. VIII заведующего взятку («Двенадцать стульев»).