Уэсли Уэльс А́ндерсон (; род. 1 мая 1969, Хьюстон, Техас, США) — американский кинорежиссёр, сценарист, актёр и кинопродюсер. Один из представителей американского независимого кино. Андерсон работает в основном в жанрах комедии и трагикомедии; для его фильмов характерен необычный визуальный стиль с узнаваемыми авторскими приёмами (симметрия кадра, пастельные цвета, нестандартное использование декораций и экранных титров).
Номинант на премию «Оскар» в категории «Лучший оригинальный сценарий» за фильмы «Семейка Тененбаум» (2001) и «Королевство полной луны» (2012). Также был дважды номинирован на премию в категории «Лучший анимационный полнометражный фильм» за мультфильмы «Бесподобный мистер Фокс» (2009) и «Остров собак» (2018). Как режиссёр, сценарист и продюсер был номинирован на премию «Оскар» в 2015 году за фильм «Отель „Гранд Будапешт“». В 2024 году Андерсон получил «Оскар» в категории «Лучший игровой короткометражный фильм» за фильм «Чудесная история Генри Шугара».
Биография Уэсли Уэльс Андерсон родился 1 мая 1969 года в Хьюстоне, Техас, США. Отец Уэсли, Мэлвер Андерсон, был владельцем рекламной компании, а его мать, Тексас Андерсон (Texas Anderson), работала археологом, а впоследствии стала агентом по недвижимости. Андерсон рос с двумя братьями, Эриком и Мелом, родители развелись, когда Андерсону исполнилось 8 лет. Позже Андерсон описал развод родителей как «самое важное событие в моей жизни и жизни моих братьев». Ситуация с разводом послужила предпосылкой к написанию истории «Семейка Тененбаум».
Андерсон получил хорошее образование, сначала посещая среднюю школу Вестчестера и школу Сент-Джон, а затем обучаясь на факультете философии в университете Остина, где подружился с Оуэном Уилсоном.
Дебютный фильм Андерсона, «Бутылочная ракета» (1996), основанный на событиях короткометражки, который он сделал с Люком и Оуэном Уилсонами. Картина была хорошо принята критиками, но провалилась в прокате.
Следующий фильм Андерсона, «Академия Рашмор» (1998), причудливая комедия о событиях, происходящих в престижной академии Рашмор, где неудачливый ученик Макс Фишер влюбляется в молодую учительницу, в главных ролях Джейсон Шварцман и Билл Мюррей. Картину ждал успех как у критиков, так и у зрителей. Мюррей с этого момента появлялся в каждом фильме Андерсона и по сей день. В этой картине формируется уникальный стиль Уэса, который сделает его узнаваемым во всём кинематографе.
Фильм «Семейка Тененбаум» (2001) показал ещё больший успех, чем «Академия Рашмор», заработав более $ 50 млн на внутренних кассовых сборах, а также был номинирован на премию «Оскар» (первая номинация для Андерсона) в категории «Лучший оригинальный сценарий».
Следующая картина Андерсона — «Водная жизнь Стива Зиссу» (2004). Кино посвящено Жаку-Иву Кусто и его творчеству. Является самой масштабной и дорогой картиной в карьере Андерсона (бюджет 50$ млн), но отзывы критиков оказались смешанными, и картину ждал провал в прокате.
В 2007 году Андерсон снимает «Поезд на Дарджилинг», в котором три брата (Оуэн Уилсон, Джейсон Шварцман и Эдриен Броуди) ищут мать, уехавшую с миссией в Индию. Режиссер вдохновлялся фильмами Сатьяджита Рая.
В следующем работе, «Бесподобном мистере Фоксе» 2009 года Уэс Андерсон отходит от фильмов с реальными актёрами к покадровой анимации. Новый подход позволяет ему ещё сильнее усилить контроль над кадром и окончательно закрепить стиль режиссёраIlaria Feole Wes Anderson — Genitori, figli e altri animali — Milano, Bietti, 2014. — p. 129 — ISBN=9788882483234.
После этого Андерсон возвращается в игровое кино и в 2012 году снимает «Королевство полной луны» — историю побега двух влюблённых подростков.
В 2014 году выходит «Отель «Гранд Будапешт»» о приключениях консьержа и коридорного в предвоенной Зубровке, краже картины «Мальчик с яблоком» и начале войны. Фильм принёс большую прибыль ($ 172,9 млн сборов), вызвал интерес зрителей и восторг у критиков, выиграв награды Берлинского кинофестиваля, премии «Золотой глобус», BAFTA, «Оскар» и множество других.
В 2015 году Андерсон спроектировал бар Luce фонда Prada в Милане в эстетике Италии пятидесятых и шестидесятых годов прошлого века, с отсылками к культуре того периода в мебели и интерьере.
Осенью 2018 года Уэс Андерсон и Джуман Малуф курировали выставку «Мумия Шпицмауса в гробу и другие сокровища» в венском Музее истории искусств. Эта выставка — самая масштабная в истории музея. Кураторы отсмотрели более 4 миллионов экспонатов, а в экспозицию вошло 450 экспонатов — от мумии мыши до королевских корон.
В 2018 году режиссёр возвращается к технике покадровой анимации для создания фильма «Остров собак», в котором мальчик ищет своего пса на карантинном острове в Японии будущего.
Сразу после этой работы Андерсон приступает к «Французскому вестнику» — альманаху историй о сотрудниках выдуманного журнала и героях их материалов. Выход фильма запланировали на лето 2020 года, но его пришлось перенести сначала на осень того же года, а затем на осень 2021 года из-за пандемии COVID-19.
Следующей работой режиссёра стал «Город астероидов», премьера которого состоялась 23 мая 2023 года на 76-м Каннском кинофестивале. Сюжет фильма посвящён съезду юных астрономов в обстановке ретрофутуристичных 50-х годов и постановке пьесы об этом событии.
Осенью 2023 года на экраны вышла вторая экранизация произведений Роальда Даля от Уэса Андерсона — короткометражный фильм «Чудесная история Генри Шугара», в котором снялись Бенедикт Камбербэтч, Дев Патель, Рэйф Файнс и Бен Кингсли. Он был показан 1 сентября 2023 года на 80-м Венецианском кинофестивале и получил признание критиков. За ним последовал ограниченный прокат в кинотеатрах США 20 сентября и премьера на Netflix 27 сентября 2023 года. Также были выпущены ещё три короткометражных фильма по произведениям Роальда Даля — «Лебедь», «Крысолов» и «Яд», премьера которых также состоялась на Netflix 28 сентября, 29 сентября и 30 сентября 2023 года, соответственно. На 96-й церемонии вручения премии «Оскар» «Чудесная история Генри Шугара» была номинирована в категории «Лучший игровой короткометражный фильм» и выиграла, что принесло Уэсу Андерсону первую победу на «Оскаре»; однако он не явился на вручение премии из-за занятости на съёмках своего следующего фильма. В том же месяце четыре короткометражных фильма были объединены в один фильм-антологию под названием «», который вышел 15 марта 2024 года на Netflix. В марте 2024 года Андерсон начал производство в Германии нового фильма под названием «Финикийская схема», в котором подтверждены актёры Бенисио дель Торо, Майкл Сера и Билл Мюррей, а также ожидается появление некоторых других постоянных звёзд Андерсона.
Личная жизнь Андерсон живёт в Париже. Его жена — художница . Именно ей посвящён фильм «Королевство полной луны». В 2016 году у пары родилась дочь Фрея, названная в честь героини фильма «» Фрэнка Борзейги.
Его брат — писатель, иллюстратор и актер Эрик Чейз Андерсон. Он иллюстрировал выпуски Criterion Collection некоторых фильмов Андерсона («Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная жизнь Стива Зиссу» и «Поезд на Дарджилинг») и озвучил Кристофферсона Сильверфокса в фильме «Бесподобный мистер Фокс».
Режиссёрский стиль Режиссёрский стиль Уэса вдохновлён картинами многих режиссёров, причем это выражается как в эмоциональных аспектах, так и декларированном стилистическом или идейном влиянии. Например, фильм Мартина Скорсезе «Злые улицы» прямо вдохновил Андерсона на создание дебютной картины «Бутылочная ракета».
Влияние на принципы постановки, приемы съемки, эстетику оказали, например, Стэнли Кубрика (особенно его «Заводной апельсин»), представители французской «новой волны» Франсуа Трюффо и Луи Маль, а также Жак Тати, Педро Альмодовар, Сатьяджит Рай, Джон Хьюстон, Майк Николс, Хэл Эшби, Вуди Аллен, Орсон Уэллс и Роман Полански.
Пятью своими любимыми фильмами, увиденными на DVD, Андерсон называет «Terror’s Advocate», аниме «Евангелион», «Из жизни марионеток», «Уроки жизни» и «Пропавший без вести» .
Сюжеты, темы и персонажи Фильмы Андерсона — преимущественно комедии, но с меланхоличными и драматичными элементамиIlaria Feole Wes Anderson — Genitori, figli e altri animali — Milano, Bietti, 2014 — p. 52 — ISBN=9788882483234. В центре историй — дисфункциональные семьи, сложные отношения между родственниками, поиск своего места и противостояние сопротивляющемуся или меняющемуся миру.
При этом мир фильмов Андерсона — не отражение реальности, а её преображение, от сказочного до почти карикатурногоIlaria Feole Wes Anderson — Genitori, figli e altri animali — Milano, Bietti, 2014 — p. 82 -ISBN=9788882483234. Например, Нью-Йорк Тененбаумов — это представление о месте тех, кто никогда там не жил, намеренная транспозиция реальности, отражающая дисфункцию семьи и непринятие этого факта её членами. Собственно, большинство персонажей фильмов Уэса живут в закрытой самореферентной средеIlaria Feole Wes Anderson — Genitori, figli e altri animali — Milano, Bietti, 2014 — p. 61 — ISBN=9788882483234.
Карикатурность как художественный приём часто проявляется и на сюжетном уровне. Например, в повторяющихся элементах, отсылающих к жанру фильмов-ограблений — непосредственно кражам, а также неожиданным исчезновениям, побегам, трюкам.
Правдоподобные, но маловероятные истории помогают ощутить ироническую отстраненность от реальностиKim Wilkins Cast of Characters: Wes Anderson and Pure Cinematic Characterization, editor=Palgrave Macmillan — New York, 2014 — p. 25-38 — ISBN=9781137403117. Это подталкивает зрителя к идентификации себя с центральными героями: травмированными и, на первый взгляд, кажущимися неудачниками, но обладающими амбициозностью и определенной чистотой душиIlaria Feole Wes Anderson — Genitori, figli e altri animali — Milano, Bietti, 2014 — p. 53 — ISBN=9788882483234. Фильмы Андерсона обычно посвящены историям их личностного роста. Иногда этот рост заметен явно как «Бесподобном мистере Фоксе», а иногда его почти не видно как в «Поезде на Дарджилинг».
По словам Андерсона, все его фильмы — личные, от начала до конца. Я не задаюсь целью исследовать какой-то конкретный аспект своей личности. Каждый раз получается по-новому: «Королевство», например, кто-то однажды назвал «воспоминанием о фантазии». Это эмоции, которые я сам испытывал в том возрасте, и моё представление о том, как эти эмоции надо выражать.
Визуальный стиль и композиция Происходящее в фильмах режиссёра — стилизация, оммаж различным культурным пластам, часто без конкретизированных аллюзий. Хотя, например, во «Французском вестнике» Андерсон предоставляет список референсов. Но их влияние на картину не всегда можно проследить. Явно видны отсылки к «Золоту Неаполя» Витторио Де Сики, «Наслаждению» Макса Офюльса, «Китаянке» Годара, «Четыреста ударов» Трюффо, «Времени развлечений» Жака Тати, остальной список прослеживается уже не так чётко.
В основе визуального стиля Андерсона лежит симметрия, центрирование, красочная палитра и высокая степень детализации. Режиссер всегда использует широкоэкранное соотношение сторон (от 1,85:1 до 2,35:1), что в сочетании со съёмкой широкоугольными объективами обеспечивает увеличенное поле зренияIlaria Feole Wes Anderson — Genitori, figli e altri animali — Milano, Bietti, 2014 — p. 73 — ISBN=9788882483234. Это позволяет насыщать кадр мелкими деталями, фоновым действием, символами, и, наконец, «воздухом», что в сумме создает внутренний порядок в изображенииIlaria Feole Wes Anderson — Genitori, figli e altri animali — Milano, Bietti, 2014 — p. 73 — ISBN=9788882483234..