Архитектура эпохи национал-социализма (нем. Architektur im Nationalsozialismus) — одно из самых масштабных проявлений тоталитарной архитектуры, наряду со сталинской архитектурой. Этим термином охватываются основные архитектурные стили, методы строительства и городского планирования, применявшиеся в Германии, где в 1933—1945 годах господствовала идеология национал-социализма. Определённое влияние архитектура эпохи национал-социализма оказала и на строительные проекты в послевоенной Германии. Архитектура нацистской Германии является локальным проявлением упрощённого классицизма, популярного в межвоенный период.

Основные вехи Вожди национал-социалистической Германии, а также работавшие под их руководством архитекторы и планировщики пытались создать особый, национал-социалистический стиль архитектуры, опираясь на неоклассицизм и национальные германские традиции. В то же время для использования в узких рамках рассматривались также и достижения современных течений в архитектуре. Особое значение имела необходимость считаться с личными взглядами А.Гитлера на зодчество. Категорически отвергалась архитектура модернизма, в том числе и немецкий стиль Баухаус. Представители Баухауса подвергались преследованиям, сам же стиль был заклеймён в нацистской прессе как «культурбольшевистский», «бездушный» и «ненемецкий».

С развитием в Германии периода 1933—1935 годов «патриотического» движения Тингшпиль с созданием и оформлением мест проведения Тинг-торжеств отдельные элементы псевдо-древнегерманского стиля (в орнаменте и пр.) проникают и в официальную, в том числе и в СС-архитектуру (при строительстве Орденсбургов СС). При планировании и разбивке парковых территорий как правило учитывались вопросы, связанные с сохранением природного ландшафта и охраной животного/растительного мира. Ведущим представителем в этой области являлся парковый архитектор Элвин Зайферт.

Ведущий представитель школы «Архитектура защиты Отечества» (Heimatschutzarchitektur), одной из разновидностей архитектуры модерна Пауль Шульце-Наумбург, начиная с 1935 года подвергся критике со стороны Гитлера. Ведущим архитектором нацистской Германии был признан Альберт Шпеер, последователь неоклассической традиции, в то же время не отвергавший и отдельных модернистских влияний. Как в городском строительстве, так и в технологическо-производственной архитектуре национал-социалистами ценились в первую очередь рациональность и функциональность постройки как первый и главный признак технического прогресса в архитектуре. В то же время не предъявлялось жёстких требований и не осуществлялось диктата «как обязательно надо строить». Государственные органы, распределявшие заказы на проектирование и строительство, просто не замечали специалистов, отходивших от требований, предъявлявшихся генеральной линией. В то же время для сооружения частных зданий и выполнения некоторых индустриальных проектов допускались и архитекторы, строившие в стиле международного модерна. Распределение архитектурных стилей по областям строительства в основном выглядело так: Национал-социалистский классицизм для правительственных и партийных сооружений, залов по проведению агитационно-пропагандистских мероприятий; Архитектура защиты Отечества для строительства в городских пригородах, поселениях и в СС-Орденсбургах; Умеренный модерн для жилых и административных зданий; Функционализм для сооружения казарм, военного строительства, стадионов и других спортивных сооружений; Новая вещественность для промышленного строительства, технологических сооружений.

Отношение национал-социалистского руководства Будучи художником с задатками архитектора, Гитлер оценивал достижения каждой эпохи в том числе и достижениями её архитектуры. О значении зодчества он высказался на открытии Первой Архитектурно-художественной выставки в Доме немецкого искусства в Мюнхене 22 января 1938 года:

Гитлер планировал полностью перестроить страну за 15 лет и лично влиял на реализацию многих проектов. Его любимыми архитекторами были Пауль Людвиг Троост, а после его смерти — Людвиг Руфф, Альберт Шпеер и Герман Гислер.

Ещё до начала Второй мировой войны в нацистской архитектуре всё сильнее утверждалась гигантомания. Яркими примерами этого тренда стали радикальная перестройка Берлина в новую столицу мира «Германия» и проект мегаздания — Зала Народа (Volkshalle), а также прокладка длинных и прямых проспектов – так называемых «осей».

Осуществление этих проектов требовало непомерного расхода как денежных средств, так и металла (крайне необходимого в военной промышленности), строительных материалов и камня (свозившихся со всей Европы), а также рабочей силы (нехватка в которой компенсировалась пригнанными из оккупированных стран работниками).

Согласно некоторым свидетельствам, Гитлер видел в бомбардировках союзниками немецких городов положительный момент, так как они, разрушая старые здания, освобождали место для новых, задуманных фюрером, мегасооружений. В то же время строительная политика рейха не ограничивалась исключительно территорией Германии, но и распространялась на захваченные территории, в первую очередь на Генерал-губернаторство. Всю Европу должна была покрыть сверхширококолейная железнодорожная сеть Breitspurbahn.

Отдельной программой, поддерживаемой рейхсфюрером СС Г.Гиммлером, была идея создания в Восточной Европе немецких военных поселений, заселённых фермерами-солдатами и соединённых между собой транспортной сетью, для чего, например, был предусмотрен железнодорожный мост через Керченский пролив. Начиная с 1935 года Гиммлер также занимался реконструкцией замка Вевельсбург близ Падерборна и созданием в нём культового центра будущего Ордена СС (архитектором проводимых в Вевельсбурге работ был Герман Бартельс).

Полное преобразование немецких городов «в духе национал-социализма», возведение или окончание строительства различных «культовых центров» и мегасооружений было нарушено обстоятельствами Второй мировой войны и поражением Германии в 1945 году.

Крупнейшие сооружения

Академия воспитания юношества, Брауншвейг Здание Рейхсбанка (1934-40), Берлин Рейхсминистерство авиации, Берлин Морской курорт Прора (движения Сила через радость), остров Рюген Здание партийных съездов Рейха (1933-38, арх. А.Шпеер), Нюрнберг Олимпийский стадион (1934-36, арх. Вернер Марх), Берлин Аэропорт Темпельхоф (1934), Берлин Новая рейхсканцелярия, резиденция А.Гитлера (1938-39, арх. А.Шпеер), Берлин Здание итальянского посольства (1939-41, арх. Фридрих Кетцель), Берлин Дом немецкого искусства (1937), Мюнхен Фюрербау, Мюнхен Административное здание НСДАП, Мюнхен Орденсбург Фогельзанг Орденсбург Трибуна Цеппелинфельд, Нюрнберг

См. также Тоталитарная эстетика Сталинская архитектура Сталинский ампир

Примечания

Литература

Ссылки

MONUMENTALITA & MODERNITA, 2011. — материалы конференции об архитектурно-художественном наследии тоталитарного периода.

* Категория:Неоклассицизм в Германии