Оноре́ Викторе́н Домье́ (; 26 февраля 1808, Марсель — 10 февраля 1879, Вальмондуа) — французский художник: рисовальщик, литограф, гравёр на дереве, живописец и скульптор, мастер множества карикатур, отражающих социальную и политическую жизнь Франции XIX векаThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.
Биография Оноре Домье родился в Марселе в 1808 году в семье мастера стекольных рам Жана Батиста Луи Домье и Сесиль Катрин Филипп. Литературные устремления побудили Домье-отца в 1814 году поехать в Париж, чтобы попытаться опубликовать свои стихиRobert Rey. Honoré Daumier. — New York: Harry N. Abrams, Inc., coll. «The Library of great painters», 1965. — ISBN 0-8109-0064-5 et 978-0-8109-0064-6, OCLC 642080134. — P. 10. В 1816 году молодой Домье и его мать последовали за ним в Париж. Оноре Домье проявил предрасположенность к изобразительному искусству. В 1822 году он стал протеже Александра Ленуара. В следующем году Домье поступил в Швейцарскую академию искусств в Цюрихе. От Ленуара будущий художник воспринял перед искусством старых мастеров: Тициана и Рубенса. Копировал их произведения в ЛувреВласов В. Г. Домье, Оноре // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 319. — ISBN 5-88737-005-X.
Оноре Домье одним из первых оценил уникальные возможности литографии. Первые шаги в качестве художника-литографа он сделал вместе с издательством «Бельяр» (Belliard), затем выпускал буклеты для музыкальных издательств и иллюстрации для рекламных изданий. За свою творческую жизнь он создал огромное количество: около 4000 литографий и 1000 гравюр на дереве. В 1832 году за карикатуру на короля («Гаргантюа», 1831) Оноре Домье был на полгода заключён в тюрьму.
Оноре Домье в 1840-х годах получил громкую известность карикатурами на политические события, общественную и частную жизнь выдающихся людей Франции того времени. В эпоху Луи-Филиппа он начал работать в сатирическом журнале Шарля Филипона. Рисунок Домье сух и грубоват; но представляемые им типы и сцены полны жизни, поразительной правды, и, вместе с тем, едкой насмешки. Впоследствии сатирические рисунки Домье начали появляться в журнале «Charivari». Это были сцены из «Похождений Робера Макера» (с подписями Филипона).
За этой серией следовали другие, под заглавиями: «Les Actualites», «Les Divorceuses», «Les Femmes socialistes», «Les Philantropes du jour», «Les Grecs», «Les Gens de justice», «Les Pastorales», «Locataires el proprietaires», «Les beaux jours de la vie» и т. д. Революция 1848 года предоставила содержание двум его альбомам: «Парламентские идиллии» (Idylles parlementaires) и «Представление представителей» (Les Representants representes). В 1871 году Домье записался в члены Парижской коммуны.
«В живописи под влиянием идей эпохи Просвещения художник изображал уличные сцены, странствующих циркачей и актёров, адвокатов и судей, любопытствующих зрителей. Он искал сюжеты у Лафонтена и Сервантеса. Его манера изображения — напряжённая, часто намеренно грубая с барочными реминисценциями, контрастами света и тени, подчёркнутым контуром, рельефной фактурой, напоминающей картины Рубенса или Рембрандта, и гротескный, динамичный стиль восхищали романтиков, и не были поняты публикой, расценившей это как „небрежность и незаконченность“»Власов В. Г. Домье, Оноре, 1996. — С. 320
Из живописных произведений Домье наиболее известны: «Восстание» (1848), «Мельник, его сын и осёл» (1849), «Дон-Кихот, отправляющийся на свадьбу» (1851), «Прачка» (1861), «Шахматисты» (между 1863 и 1867). Домье продолжал писать картины до самой смерти, даже когда почти ослеп. Его гротескные, утрированные, нарочито грубо написанные образы вызывали восхищение Эдуара Мане и Эдгара Дега; поэтому Домье иногда и весьма условно называют преимпрессионистом.
Французский поэт и критик Шарль Бодлер особо выделял Домье, которого уже в 1845 году он поставил в один ряд с такими мастерами, как Энгр и Делакруа:
«Домье поднялся до больших высот, сделал карикатуру жанром серьёзного искусства, он великий карикатурист. Чтобы должным образом оценить Домье, нужно рассматривать его и с точки зрения мастерства, и с точки зрения содержания. Домье-художника отличает прежде всего уверенность. Его рисунок — это рисунок крупного мастера, он щедр и свободен, это своего рода непрерывная импровизация, но при этом в нём нет ничего от механических навыков художника, успевшего „набить себе руку“»
Оноре Домье скончался Вальмондуа, позднее был перезахоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез.
Галерея
Факты Из-за большого наплыва посетителей Оноре Домье повесил на двери своей мастерской табличку: «Тот, кто приходит ко мне, делает мне большую честь. Тот, кто не приходит, приносит величайшее наслаждение».</blockquote> Привратник Анатоль в мастерской Домье уважал художника, работал у него бесплатно и пел ему оперные арии. Одна из версий картины «Дон Кихот и Санчо Панса» была найдена в 2012 году в составе скандальной коллекции Корнелиуса Гурлитта.
В массовой культуре В 1992 году режиссёр-мультипликатор Джефф Данбар на основе рисунков художника снял короткометражный анимационный фильм «Закон Домье». Идея создания фильма принадлежала другу Данбара, музыканту Полу Маккартни и его жене Линде; Маккартни также написал музыку к фильму. Фильм был удостоен кинопремии BAFTA за лучший анимационный фильм.
Примечания
Литература Калитина Н. Н. Домье. М., Искусство, 1955. Пассерон Р. Домье: свидетель своей эпохи. М., Изобразительное искусство, 1984. Прокопьева С. И. Образ зрителя в театральных сценах Домье // Материалы XI научной конференции в память проф. М. В. Доброклонского. СПб., 1998. Рыков А. В. Общество спектакля. «Драма» Оноре Домье // Studia Culturae. 2018. Вып. 4 (38). С. 62-69 Аккерман А. Домье -наш…: Оноре Домье в СССР в 1920—1940-е годы / Постижение Запада. Иностранная литература в советской литературе, искусстве и теории. 1917—1941 гг. Исследования и архивные материалы. Отв. ред. Е. Д. Гальцева. М.: ИМРЛИ РАН, 2015. С. 815—828.
Щербакова Н. Оноре Домье: от политической карикатуры к маске // Искусствознание. 2014, № 3-4. С. 184—199. Яворская Н. В. Оноре Домье. — Л.: Издательство Ленинградского областного союза советских художников, 1935 (Художественное наследие. Западноевропейское искусство). — 156 с.: 46 ил. Harper Paula. Daumier Clowns: Les Saltimbanques et les Parades. New York-London, 1981. Childs E. C. Daumier and Exotocism. Satirising the French and the Foreign. New York, Peter Lang Publishing Inc., 2004.
Ссылки Биография в Британской энциклопедии Кантор М. Другой // STORY. — 2014. — № 4.
Категория:Художники Франции XIX века Категория:Скульпторы Франции XIX века Категория:Скульпторы XIX века Категория:Графики Франции Категория:Ослепшие художники Категория:Скульпторы по алфавиту Категория:Художники-карикатуристы Франции Категория:Похороненные на кладбище Пер-Лашез Категория:Перезахороненные