Гермес Бельведерский (, также Гермес, называемый Антиноем Бельведерским) — мраморная древнеримская статуя Гермеса (Меркурия), которая изначально считалась изображением Антиноя. Она является одиним из шедевров ватиканского Бельведера (Музея Пио-Клементино) и оказало большое влияние на развитие искусства.
Описание Статуя изображает обнажённого молодого мужчину. Его тело запечатлено в расслабленной позе контрапоста. Голова задумчиво наклонена вперёд и вправо. Меланхоличный взгляд направлен вниз. Обмотанный вокруг левого предплечья плащ другим своим концом перекинут через левое плечо. Скульптура имеет античные аналоги: Гермес Фарнезский из Британского музея и Гермес-Андрос из Национального археологического музея в Афинах.
Гермес ФарнезеБританский музейГермес-АндросНациональный музей Афин
История Скульптура была создана в эпоху римского императора Адриана. Считается что неизвестный скульптор черпал вдохновение из работ школы Праксителя.
По одним данным статую обнаружили около Базилики Святых Сильвестра и Мартина на Эсквилинском холме. По другим сведениям, она была найдена около 1540 года под стенами Замка Святого Ангела, где в античное время располагался мавзолей императора Адриана. По этой причине её стали считать изображением императорского фаворита и возлюбленного Антиноя. В 1543 году папа римский Павел III приобрёл статую за 1000 дукатов. Она была размещена во дворе Бельведерского дворца, откуда и берёт своё название. После заключения Толентинского мирного договора 1797 года скульптура была вывезена в Париж. Она вернулась в Рим в 1815 году после падения Наполеона.
Обнаружение статуи вызвало большой резонанс. В течение XVI и XVII веков слава об этом произведении разнеслась по всей Европе: мраморные копии заказали для себя многие королевские семьи, например Карл I Стюарт, Людовик XIV и Пётр I. Пуссен видел в нём идеал классических пропорций, а Винкельман (принимавший статую за изображение Мелеагра) особенно восхищался проработкой лица. Антиной Бельведерский оказал большое влияние на искусство эпох Возрождения и барокко.
В начале XIX века итальянский археолог Эннио Квирино Висконти интерпретировал скульптуру как изображения бога Гермеса, что подтвердилось более поздними находками аналогичных римских скульптур.
+ Антиной Бельведерский. Ок 1630 г.. Пьетро Такка (?). Музей Гетти «Антиной». XVIII век. Асмус Фрауэн. Сан-Суси «Антиной». 1720-1722 гг.. Франческо Кабьянка. Летний сад, Санкт-Петербург «Мелеагр». Большой каскад, Петергоф Антиной Бельведерский. 1651-1715 гг.. Прадо Иллюстрация Энциклопедии наук, искусств и ремёсел, 1763 г.
Примечания
Литература для чтения
Brummer, Hans Henrik, 1970. The Statue Court in the Vatican Belvedere (Stockholm). Haskell, Francis, and Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press), cat. no. 4, pp 141–43. Helbig, Wolfgang, 1963-72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom, (Tübingen) 4th ed., I, pp 190–91.
Ссылки
Категория:Скульптуры Гермеса Категория:Скульптуры, идентифицированные ранее как Антиной Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин Категория:Скульптуры Ватикана Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима Категория:Мраморные скульптуры II века