Олег Валериа́нович Басилашви́ли () — советский и российский актёр театра, кино и телевидения, общественный деятель. Народный артист СССР (1984). Ведущий актёр Большого драматического театра имени Г. А. Товстоногова (с 1959). Исполнил ряд разнохарактерных ролей, продемонстрировав широкий творческий диапазон, появившись в таких кинокартинах как «Служебный роман» (1977), «Осенний марафон» (1979), «О бедном гусаре замолвите слово» (1980), «Вокзал для двоих» (1982) и «Курьер» (1986), вошедших в золотой фонд отечественного кинематографа.
Биография
Юные годы
Олег Валерианович Басилашвили родился 26 сентября 1934 года в Москве. Отец — Валериан Ношреванович Басилашвили (1900—1975), был директором Московского политехникума связи, он же восстановил грузинскую фамилию Басилашвили, до этого предки были на турецкий лад Бачило и на русский лад Басиловыми; обе фамилии означают «потомок Басила (Василия)». Мать — Ирина Сергеевна Ильинская (1908—1980), была преподавателем, доктором филологических наук, чьи исследования были посвящены лексике Пушкина.
Предки Басилашвили перебрались в Грузию из Тао-Кларджети (ныне Турция), из Басиани. Жили в селе Корби Горийского уезда. Дед по отцовской линии — Ношреван Койхосрович Бачило (1867—1943), околоточный надзиратель полиции Горийского уезда Тифлисской губернии. Прадед — Кайхосро (ок. 1840—?), землевладелец села Карби Горийского уезда. Дед по материнской линии — Сергей Михайлович Ильинский (1872—1934), архитектор, по его проекту в 1914—1917 годах построена церковь Адриана и Наталии в Бабушкине.
Мальчика растили не только его родители, но и бабушка Ольга вместе с дедушкой Сергеем Ильинским. Сочетание бабушкиной строгости и душевности превращало семейные вечера в ценные уроки эмпатии и внимания. Именно в этих беседах о литературе и бытии развилась чуткость к нюансам речи и интонации, что впоследствии стало отличительной чертой узнаваемого голоса актёра. В шести лет Олег впервые оказался в театре, когда мать привела его на детский спектакль «Синяя птица». С этого момента у него зародилась мечта стать актёром. …Я все помню в подробностях. От самого здания и особенно от зрительного зала осталось ощущение необычайного уюта — поблескивание полированных ярусов, полумрак, в котором светились матовые кубики… Много раз потом я был в Художественном. Он даже стал на какое-то время моим родным домом, я даже мечтал — глупые мальчишеские мечты! — что, вот если начнется война, я буду с пулемётом защищать мой милый театр. Даже если все взрослые разбегутся, я один стану защищать театр!
После начала Великой Отечественной войны отец Басилашвили отправился на фронт, а его семью эвакуировали в Тбилиси, где они жили на улице Грибоедова. Там прошли его детские годы, омраченные голодом и болезнями, в том числе туберкулёзом, от которого впоследствии удалось излечиться. Старший сводный брат Басилашвили, Георгий, тоже был призван на фронт. Получив там тяжелое ранение, он умер в госпитале под Смоленском.
В 1943 году отца Басилашвили демобилизовали, и семья вернулась в Москву. Там он продолжил свое школьное образование, перейдя в третий класс, однако школьные предметы давались ему с трудом. В то же время Басилашвили посещал кружок самодеятельности и играл на сцене школьных постановок. В начале 1950-х годов он был задержан на станции метро «Дворец Советов» и вместе с другом обвинён сотрудниками МГБ в том, что закладывал взрывчатку под дом, где жил Василий Сталин. Благодаря вмешательству оказавшегося рядом более высокопоставленного сотрудника МГБ Басилашвили удалось избежать ареста и суда. Вступил в ВЛКСМ.
Карьера в театре После школы Басилашвили стал студентом Школы-студии МХАТ, попав на курс к педагогу Павлу Массальскому. Его однокурсниками были Евгений Евстигнеев, Михаил Козаков и Татьяна Доронина, с которой у него начался роман, закончившийся браком на третьем курсе. Свадьба была скромной, в комсомольском стиле, без свадебного платья и колец, а застолье устроили в квартире преподавателя Ивана Тарханова. После завершения учебы в 1956 году, Басилашвили с Дорониной по распределению попали в Сталинградский областной драматический театр им. М. Горького, где им полагалось отработать три года. Впоследствии они перебралась в Ленинград, где первое время жили у родителей Татьяны Дорониной, а играли в Театре имени Ленинского комсомола. Там на них обратил внимание режиссёр Георгий Товстоногов, и в 1959 году Басилашвили и Доронина стали частью труппы Большого драматического театра под его руководством. В 1963 году супруги развелись, а ещё три года спустя Доронина ушла из БДТ, снова вышла замуж и переехала в Москву.
Его дебют в роли Степана Лукина в постановке «Варвары» Максима Горького, по его собственному признанию, был весьма неудачен, и актёр долго не мог найти себя. Актёр был на грани ухода из труппы, но Товстоногов убедил его остаться. Впоследствии Басилашвили признавал, что режиссёр сыграл ключевую роль в его судьбе, способствуя творческому росту, раскрытию таланта и переходу к более значительным ролям. Валериан Ношреванович изначально не одобрял выбор сына, считая его профессию легкомысленной и неподходящей для мужчины. Для Басилашвили это стало стимулом доказать обратное, и много лет спустя, посетив спектакль сына, Валериан Ношреванович признал свою ошибку.
Театральный успех пришёл к Басилашвили после его роли в спектакле «Ещё раз про любовь» Эдварда Радзинского, поставленном Юрием Аксеновым в 1964 году. В этой постановке актёр воплотил образ Феликса, учёного-неудачника и близкого друга главной героини. Спустя несколько лет он закрепил свой успех, сыграв Хлестакова в «Ревизоре» Николая Гоголя. После этих ролей Георгий Товстоногов начал активно приглашать Басилашвили в свои постановки, такие как «Дядя Ваня» Антона Чехова, «Мольер» Михаила Булгакова и «Волки и овцы» Александра Островского.
Со второй половины 1960-х годов он стал одним из ведущих актёров театра, уделяя особое внимание внутреннему содержанию ролей и точному взаимодействию с партнёрами. Среди его последующих знаковых персонажей — Мамаев в «На всякого мудреца довольно простоты», Басов в «Дачниках» и Джингль в «Пиквикском клубе» по Чарльзу Диккенсу, Прозоров в «Трёх сестрах» и Гаев в «Вишневом саде» Антона Чехова, Серпуховской в «Истории лошади» Льва Толстого, Креон в «Антигоне» Жана Ануя, Простой человек в «Энергичных людях» Василия Шукшина, Копылов в «Тихом Доне» Михаила Шолохова, Мамаев в «На всякого мудреца довольно простоты» Александра Островского, Барон в «На дне» Максима Горького.
В постановке Темура Чхеидзе «Дядюшкин сон» по Фёдору Достоевскому, Олег Басилашвили воплотил образ князя К. — персонажа одновременно комичного и вызывающего сочувствие. Как писала Елена Горфункель: «У Басилашвили князь — рамолический, но ещё бодрый и элегантный старик, персонаж боле драматический, чем комедийный». Эта роль была отмечена премией «Золотая маска» в 2009 году и получила высокую оценку театральных критиков.
С 2010 года актёр появлялся на сцене БДТ в постановке «Лето одного года», где вместе с ним играла Алиса Фрейндлих. Спектакль был создан по мотивам пьесы американского автора Эрнеста Томпсона под названием «На Золотом озере», а Басилашвили и Фрейндлих играли пожилую супружескую пару — Нормана и Этель Тэйер. Главный сюжетный конфликт сосредоточен на отношениях отца и дочери, однако зрительское внимание приковывают к себе трогательные взаимоотношения пожилой пары, их взаимная чуткость и забота. Эта постановка имела особое значение в репертуаре театра, билеты на её показы раскупались мгновенно, а зрители приезжали из разных городов России. В сентябре 2025 года спектакль был снят с репертуару театра по просьбе Фрейндлих и Басилашвили, который заявил, что больше на театральную сцену не выйдет. Представители театра позже сообщили, что Алиса Фрейндлих и Олег Басилашвили продолжают служить в БДТ.
Карьера в кино Впервые на киноэкранах Басилашвили появился в 1939 году, исполнив эпизодическую роль мальчика на велосипеде в комедии «Подкидыш». В 1956 году, после окончания Школы-студии МХАТ, состоялся его профессиональный дебют на большом экране. Фильм «Невеста» режиссёра Григория Никулина, основанный на произведении Александра Островского, стал первой работой Басилашвили в кино. Критика высоко оценила работу Басилашвили, сумевшего незаметно показать определённый характер своего героя: Герой Басилашвили не совершал в фильме ни злых, ни добрых поступков. Мы так и не узнавали, как встретил он отказ невесты и как пережил драму своей несостоявшейся любви. Роль проходила вне основного конфликта произведения, не раскрывала характера героя в столкновении с другими характерами. Тем труднее было актёру выйти за пределы иллюстрации человеческой ординарности, посредственности и раскрыть явление. Возможно, авторы фильма такой задачи здесь и не ставили, — просто проявилось качество, свойственное дарованию Басилашвили, та легкая непринужденная импровизационность, которая расцвечивает образ множеством маленьких, но бесценных находок. Актёр сыграл то, что «над» сюжетом, «сверх» строк, и вполне заурядная фигура Андрей Андреича обрела более глубокий художественный смысл.
В период с 1960-х по 1970-е годы актёр активно участвовал в постановках по классическим произведениям и телевизионных спектаклях. В 1960 году актёр вновь привлек внимание критиков благодаря своей роли Василия Шредера в фильме «Горячая душа». Молодой инженер, наполненный оптимизмом и убеждённостью в будущем, олицетворял дух своего времени. Телефильм «Вечный зов», который вышел в 1973 году и был поставлен Владимиром Краснопольским и Валерием Усковым, стал следующей крупной работой Басилашвили в качестве актёра. В этой картине он сыграл роль белогвардейского офицера Арнольда Лахновского. Со временем режиссёры начали замечать в нем определённый типаж: интеллигентного, склонного к иронии и внимательного к деталям персонажа. Этот амплуа прочно закрепилось за ним на продолжительное время, став неотъемлемой частью его актёрской индивидуальности.
Режиссёр Эльдар Рязанов планировал, что роль Ипполита в его новогодней комедии «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» исполнит Олег Басилашвили. Однако смерть отца заставила актёра отказаться от предложения, и на роль был приглашён Юрий Яковлев. В финальный монтаж фильма попал эпизод, где главная героиня поднимает из снега фотографию своего возлюбленного, на которой вместо Яковлева изображен именно Олег Басилашвили.
Басилашвили завоевал признание зрителей в 1977 году после выхода на экраны комедии Эльдара Рязанова «Служебный роман». Сыгранный им Самохвалов — пример того, как актёр способен превратить стереотипного чиновника в по-настоящему живого человека. За комедийной оболочкой персонажа просматривается острая социальная сатира, а присущая Басилашвили тонкая ирония сделала персонажа частью народного фольклора. Картина имела большой коммерческий успех и стала одной из самых цитируемых советских комедий. В том же, 1977 году актёра удостоили звания народного артиста СССР, а в 1979 году, благодаря роли Самохвалова, он получил Государственную премию РСФСР имени братьев Васильевых.