Национальный художественный музей Республики Беларусь () — самая большая в мире коллекция произведений белорусского искусства. На сегодняшний день количество произведений во всех коллекциях и фондах составляет 37 000 единиц из более чем 132 стран и около 12 веков истории человечества. Национальный художественный музей Республики Беларусь является крупнейшим фондовым и экспозиционным хранилищем предметов искусства в стране. Расположен в Минске.
История
Основание (1939 год) Официальная история музея начинается с 24 января 1939 года — в соответствии с Постановлением правительства Совета Народных Комиссаров БССР в Минске была создана Государственная картинная галерея Белорусской Советской Социалистической Республики (ГКГ БССР). Она расположилась в пятнадцати залах здания Высшей коммунистической сельскохозяйственной школы — бывшего дореволюционного здания Минской женской гимназии по ул. К. Маркса, 29 (в настоящее время на здании установлена мемориальная доска). Кроме отделов живописи, скульптуры и графики, в Галерее специальным постановлением был организован отдел художественной промышленности.
Довоенный период работы Галереи под руководством Николая Прокоповича Михолапа (1886—1979), известного белорусского керамиста, был временем интенсивного формирования художественных коллекций. За короткое время сотрудники успели многое сделать по сбору экспонатов: были вывезены и взяты на учёт из церквей и костелов ценные произведения религиозного искусства, собраны большие фонды живописи, графики и декоративно-прикладного искусства. Благодаря усилиям директора и работе немногочисленных сотрудников накануне войны фонды Галереи насчитывали 2711 произведений, из которых 400 находились в экспозиции пятнадцати залов.
Основу художественной коллекции Галереи составили произведения из отделов изобразительного искусства исторических музеев Минска, Витебска, Могилева и Гомеля. Несколько работ из своих фондов были переданы в дар Третьяковской галереей и Русским музеем, Музеем изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и Государственным Эрмитажем. В коллекцию новой галереи вошли также работы известных русских советских художников.
После воссоединения в сентябре 1939 года западнобелорусских земель с БССР в Картинную галерею поступили произведения из национализированных усадеб и замков Западной Беларуси, в том числе часть коллекции дворца князей Радзивиллов в Несвиже. Таким образом коллекция пополнилась богатым собранием слуцких поясов, французских гобеленов XVIII века, портретной живописи XVI—XIX веков.
В годы оккупации (1941-1944) На начало 1941 г. предстояла длительная работа по описанию и изучению каждого памятника, созданию каталога музейной коллекции.
Однако богатому собранию картинной галереи в Минске была предначертана недолгая жизнь. В первые дни войны судьба всего собрания сложилась трагически. За короткое время оно бесследно исчезло. Коллекцию готовили к эвакуации, но спасти не смогли — не вывезли. В полном объёме и в полной сохранности художественное собрание в Минске предстало перед завоевателями.
Известно, что накануне широкомасштабных военных действий в Европе нацистское правительство разработало специальную программу по конфискации культурных и художественных ценностей в завоеванных странах. В рамках этой программы создавались различные общества и организации, по заданию которых высокопоставленные специалисты высокого ранга выезжали в разные страны в качестве туристов и исследователей для составления списков наиболее ценных коллекций и предметов, подлежащих конфискации. Учётом ценностей на восточных территориях занималось генеральное посредничество «Восток», оно же выполняло приказы о конфискации.
Первые немецкие части лишь немного похозяйничали в галерее. Затем в Минске появились Г. Поссе и К. Мюльман. Первый из них — директор Дрезденской галереи и лицо, уполномоченное создать личный музей Гитлера в его родном городе Линце. К. Мюльман — особо уполномоченный по учёту культурных и художественны ценностей на восточных территориях. В городе также находились представители общества «Наследие» во главе с Гиммлером. Желающих присвоить минские коллекции было очень много, и между ними возникло соперничество. Лучшие предметы прикладного искусства и полотна, согласно документам, были конфискованы Г. Поссе, ценные коллекции отправлены в рейх и в Кенигсберг. К сентябрю 1941 года собрание художественной галереи было практически утрачено. В это время гауляйтер Белоруси В. Кубе жаловался А. Розенбергу, что Минск лишился миллионных ценностей, потому что «ценные полотна, мебель XVIII—XIX веков, вазы, изделия из мрамора, часы и так далее СС отдал на разграбление вермахту». Многое было увезено в неизвестном направлении, что-то осталось в немецких организациях в Минске: учреждениях, офицерских клубах, казино и т. д.
Собрание Государственной картинной галереи прекратило свое существование, и её утрату можно назвать невосполнимой. Судьба значительной части довоенного собрания ГКГ до сих пор неизвестна. Поиски его отягощены отсутствием инвентаря — каталога довоенных экспонатов музея. В «Описи музейных ценностей, вывезенных гитлеровцами в Германию и страны её пособников и уничтоженных в результате грабежей» 1944 года, составленной сотрудниками музея на основании актов передач и нескольких каталогов довоенных выставок, значатся 223 произведения русской живописи, 32 — западноевропейской, мебель из «Синей спальни» Александра II в Зимнем дворце, 30 икон XVI—XVIII веков, 89 произведений скульптуры, 48 слуцких поясов, 480 предметов русского фарфора, 800 — западноевропейского, 30 предметов старинного уречского стекла, 200 покрывал ручной работы белорусских ткачих, сотни произведений белорусских мастеров конца XIX — первой трети XX века.
После войны была возвращена лишь небольшая часть произведений (около 500 экспонатов), которые находились накануне войны на выставках в РСФСР (например, бюст князя П. А. Румянцева-Задунайского работы Ф. Шубина), или найденных советскими солдатами в конце войны в Кенигсберге и других городах Восточной Пруссии (коллекция портретов из Несвижа) и опустошенном Минске («Шахтер с лампочкой» Н. Касаткина, «Осень» И. Левитана, «Утро весны» В. Кудревича были брошены фашистами в недостроенном здании ЦК КПБ). Что-то нацисты просто не могли вывезти из-за большого веса. Так, уцелевшие три большие деревянные скульптуры Александра Грубе и выполненный из мрамора «Меркурий» Ж. дель Неро — свободная копия с работы датского мастера Торвальдсена.
Восстановление (1944) Второй этап истории музея связан с 33-летней подвижнической деятельностью заслуженного деятеля искусств БССР, директора Галереи с 1944 г. Елены Васильевны Аладовой (1907—1986), сотрудницы довоенной Картинной галереи.
Несмотря на то, что довоенное здание Галереи уцелело, после освобождения Минска учреждение разместили в восьми временных помещениях Дома профсоюзов на площади Свободы, 23. Благодаря энергии и увлеченности немногочисленных первых сотрудников, работавших самоотверженно, музей буквально «восстал из пепла». Во-первых, снова помогли музеи России: Государственный музей им. А. С. Пушкина передал несколько картин западноевропейских мастеров, Государственный Русский музей — три пейзажа А. Куинджи, собрание тиражной русской графики из дублетного фонда, пейзаж А. Боголюбова и парадный портрет императрицы Екатерины II из бывшего собрания Смольного института благородных девиц.
Во-вторых, несмотря на послевоенную разруху, правительство республики выделило немалые средства на закупку произведений для Галереи. По совету искусствоведов И. Грабаря и А. Федорова-Давыдова, известных художников А. и П. Кориных, В. Фаворского, П. Кончаловского, Е. В. Аладовой удалось приобрести произведения русского искусства из частных собраний певицы Лидии Руслановой (43 работы), балерины Екатерины Гельцер, актёра Ивана Москвина, художника-реставратора Ивана Крайтора, многих известных коллекционеров Москвы и Ленинграда. В результате получилось, что коллекция русского искусства (более 5 тыс. экспонатов) по полноте и целостности могла конкурировать со многими российскими музеями.
Помимо пополнения коллекции русского искусства, при Е. В. Аладовой и благодаря её усилиям музей активно приобретал произведения известных белорусских художников — А. Бембеля, З. Азгура, Е. Зайцева, мастеров младшего поколения — М. Данцига, Л. Щемелева, М. Савицкого, И. Басова. В музей из частных коллекций поступили произведения художников XIX — начала XX века — С. Зарянко, Н. Силивановича и др.
В свою очередь сбор движимых памятников древнебелорусского и народного искусства для формирования коллекции белорусского искусства XII—XVIII вв. начался в 1946 г. научными экспедициями. Коллекция музея пополнилась чудом уцелевшими иконами, найденными в бывшем Архиерейском подворье в Минске, где до войны располагался Белорусский государственный музей, в том числе шедеврами белорусской иконописи — «Рождество Богородицы» Петра Евсеевича из Голынца 1649 г., «Параскева» и «Вознесение» XVI века.
В 1945 году была организована научная библиотека по искусству, в которой собраны все каталоги прошлых и настоящих белорусских выставок. Пополнение коллекции было непрерывным и плодотворным. Если в 1946 году количество музейного фонда составляло 317 произведений, то уже в конце 1940-х годов коллекция насчитывала более 1500 музейных предметов. В ноябре 1947 года была открыта постоянная экспозиция, разместившаяся в пяти залах второго этажа Дома профсоюзов. Под хранилища были отведены комнаты на третьем этаже. Площадей, представленных после войны, быстро стало не хватать, Галерея остро нуждалась в расширении пространства.
Расцвет музея (1970) 1970-е — начало 1980-х годов — пик выставочной деятельности музея. Коллекция белорусской современной живописи и графики из фондов Государственного художественного музея путешествует по странам социалистического содружества. Минчане, в свою очередь, знакомятся с мировыми шедеврами на выставках западноевропейского искусства из собрания А. Хаммера (1973), из музеев Польши (1974), сокровищами Дрезденской галереи, произведениями М. К. Рериха (1975), американской живописью из музеев США (1976) и Метрополитен-музея (1978), польским портретом XVI—XVIII веков из польских собраний, выставкой автопортретов в русском и советском искусстве, западноевропейской живописью из Национальной галереи в Праге (1979), лионскими тканями из музеев Франции (1981).
С 1977 по 1997 год, после выхода на пенсию Е. В. Аладовой, во главе музея был художник-график, заслуженный деятель искусств Юрий Карачун (1931—1997). Как председатель Белорусского отделения Международной ассоциации музеев ИКОМ он приложил много усилий для охраны памятников белорусского исторического наследия, планомерной реставрации Мирского замка и приобретения им статуса филиала музея.
Коллекция музея росла: за двадцать лет (1970—1990) она пополнилась почти десятью тысячами экспонатов. Музейным предметам уже тесно в старом здании. Выставочные залы первого этажа пришлось приспособить под хранилища, пожертвовав экспозицией современного белорусского искусства. Из-за нехватки выставочных площадей музей вынужден показывать лишь небольшую часть своей коллекции.
Крупный научный, культурный и образовательный центр Беларуси (1990) В 1990-х годах музей стал крупным научным и культурно-просветительским центром Беларуси с собственной богатой научной библиотекой и архивом. С 1989 года в музее начали работать реставрационные мастерские с сектором физико-химических исследований.