Юн (Йон) Андре́ас Нёдтвейдт (; 28 июня 1975, Катринехольм — 13, 15 или 16 августа 2006, Стокгольм) — шведский музыкант, вокалист, гитарист и композитор, один из основателей мелодик-блэк-дэт-метал-группы Dissection.
Биография
Ранние годы Юн Андреас Нёдтвейдт родился в Катринехольме, лен Сёдерманланд, Швеция, в «чрезвычайно музыкальной» семье учителей. Вскоре семья перебралась в Стрёмстад, лен Вестра-Гёталанд, где прошли детство и юность музыканта и началась его карьера. Редкая в Швеции фамилия Нёдтвейдт имеет норвежское происхождение: шведкой была только мать музыканта Катарина (1951—2002), отец Андерс — норвежец. Дед со стороны отца был врачом. Предки по отцовской линии происходили из коммуны Восс, фюльке Хордаланн. Кроме Юна, в семье было двое младших детей: (род. 1976) и Сара.
Первой запомнившейся Нёдтвейдту песней стала She Loves You The Beatles, однако он быстро переключился на более тяжёлую музыку. Иногда родители брали его с собой на уроки, где старшие ученики познакомили семилетнего Юна с творчеством таких групп, как AC/DC, Motörhead, Accept и Iron Maiden. К восьми или девяти годам мальчик научился играть на гитаре (отцовской) — по его словам, под впечатлением от музыки перечисленных коллективов. В тот период он особенно выделял Accept, чей альбом Restless and Wild был его любимой пластинкой. Некоторое время посещал музыкальную школу, но быстро бросил. В числе исполнителей, сформировавших его музыкальный вкус в 1980-е годы, также называл Metallica, Ингви Мальмстина и др. В 1990 году, перечисляя любимых музыкантов, упоминал Гэри Мура, Carcass, Autopsy, Entombed, Mayhem, Morbid Angel, The Beatles, Paradise Lost, Obituary и др..
Свою первую «серьёзную» группу Thunder, в которой он также пел, Нёдтвейдт организовал в 1987 году (ей предшествовали и более ранние, совсем детские, ещё не имевшие собственных песен и исполнявшие каверы; одна из них называлась Kill). Место бас-гитариста занял его брат Эмиль, будущий гитарист и клавишник индастриал-метал-группы Deathstars. Условия для развития музыкальных способностей были благоприятные. С одной стороны, занятия сыновей музыкой поощряли и мать, и отец — музыкант и известный в городе человек. В доме всегда звучала музыка от рока до классики, а осенью 1983 года Андерс Нёдтвейдт возил старшего сына и его товарища Маттиаса (Мэбе) Юханссона, будущего участника нескольких групп Юна, в Стокгольм на концерт Def Leppard. С другой стороны, начинающие группы поддерживало шведское правительство (предоставляя помещения для репетиций и т. п.).
В 1988—1989 годах Нёдтвейдт вместе с будущими участниками Dissection, своим другом детства Петером Пальмдалем () и (), который был на три года старше обоих, играл в дэт/трэш-метал-группах Siren’s Yell и Rabbits Carrot.
С подросткового возраста Нёдтвейдт поддерживал обширные связи с другими метал-музыкантами в Швеции и за её пределами (прежде всего в Норвегии, где он регулярно бывал). Благодаря установленным по переписке контактам (в частности, с , (1972—2025), Юханом Эдлундом, Кристофером Юнссоном) Нёдтвейдту удалось организовать в маленьком Стрёмстаде концерты таких групп, как , Merciless, At the Gates и др. Также выступал в роли музыкального журналиста; брал интервью у Куортона, Самота, King Diamond и др. В начале 1990-х годов некоторое время жил в Эскильстуне, лен Сёдерманланд, где обучался в по направлению «искусство». К тому же периоду относятся участие в проекте , активная переписка и обмен демозаписями с другими музыкантами, а также управление шведским филиалом магазина Евронимуса (Эйстейна Ошета) , занимавшимся рассылкой товаров по почте.
Dissection В 1989 году Юн Нёдтвейдт совместно с Петером Пальмдалем основал группу Dissection, игравшую в жанре мелодик-блэк-дэт-метал; весной 1990 года место барабанщика занял Уле Эман. С самого начала целью трио было «создавать самую мрачную форму дэт-метала» в сочетании с «самыми серьёзными текстами на тему оккультизма и сатанизма». Позже к ним присоединился имевший классическую подготовку гитарист (), что наложило свой отпечаток на стиль группы. В дальнейшем состав не раз менялся. Dissection искали собственное звучание, не ограничивая себя застывшими рамками того или иного жанра: «Наша музыка мрачная, извращённая, цепляющая, брутальная, интенсивная, притом мелодичная и тяжёлая. Вот это для нас и есть дэт-метал, и мы не собираемся копировать тех, кто на нас повлиял!».
После трёх демозаписей и мини-альбома Into Infinite Obscurity (1991) группа выпустила дебютный полноформатный альбом The Somberlain (1993). Выступивший инженером звукозаписи Дан Сванё вспоминал: «Всё прошло так, что лучшего и желать было нельзя. Всё было очень органично». Открывающую альбом песню Black Horizons, сочинённую (по крайней мере в окончательном виде) Нёдтвейдтом в уме по пути в студию, группа прежде не репетировала.
В музыкальном отношении альбом сочетает в себе черты дэт- и блэк-метала с ярко выраженной мелодической составляющей и ощутимым влиянием Bathory позднего периода. Критики и слушатели оценили The Somberlain в целом положительно. Правда, в то время признание было не настолько бесспорным, как сегодня, когда релиз считается классикой как блэк-, так и мелодик-дэт-метала, одной из вех обоих направлений. По ретроспективной оценке Кайла Уорда, «[д]ля большинства групп подобный диск стал бы их шедевром, а для Dissection это просто один из альбомов, не говоря уже о том, что дебютный».
Все тексты этого и следующего альбомов группы написаны Нёдтвейдтом и проникнуты типичными для блэк-метал-сцены мотивами, генетически родственными «тёмному» романтизму (поэтизация тьмы, неприятие материального мира, заворожённость смертью и т. п.). Неологизм «Somberlain» складывается из двух компонентов: англ. «somber» («(су)мрачный; тёмный») и суффикса «-lain» (возможно, от глагола «to lay» — «класть; покрывать» или же по аналогии со словами наподобие «chamberlain», где «-lain» происходит от германского суффикса «-ling» со значением принадлежности или происхождения; не исключена также ассоциация по созвучию со словом «sovereign», подкрепляемая рифмой с «domain» — «владения»). Заглавная песня инсценирует добровольное, экстатическое погружение души в ад (сквозной мотив целого ряда текстов Dissection), понимаемый как некая духовная родина и в целом близкий к понятию хаоса, которое станет главенствующим в позднем творчестве Нёдтвейдта.
The Somberlain посвящён Евронимусу, который был убит в августе 1993 года и с которым Нёдтвейдт был лично знаком и очень дружен («Этот альбом навсегда посвящается памяти Евронимуса и про́клятым Mayhem»). В декабре 1991 года Нёдтвейдт, Эман и Ошет выступили на одной сцене, вместе исполнив знаковую песню Mayhem Freezing Moon на концерте в Ашиме, Норвегия (в апреле того же года, вскоре после самоубийства тогдашнего вокалиста Mayhem Дэда (Пера Ингве Ули́на), Dissection уже исполняли эту песню, текст которой написан Дэдом, на концерте в шведском городе Фалькенберге). По словам Уле Эмана, их интенсивное общение с Евронимусом началось в конце 1992 — начале 1993 года и продолжалось до самой его смерти: «Мы тогда уже начали понемногу писать Somberlain, но чем больше говорили с Эйстейном, тем больше он нас вдохновлял». После убийства Евронимуса Варгом Викернесом (который бывал у Нёдтвейдта в Стрёмстаде, где слушал так и не выпущенное расширенное демо будущего альбома) Нёдтвейдт и Эман развели в стрёмстадском лесу большой костёр, на котором сожгли все свои пластинки и мерч Burzum. Основатель норвежского фэнзина , известный как Metalion, вспоминал, что после убийства Евронимуса Нёдтвейдт угрожал Варгу и Фенризу, которого ошибочно считал сторонником Варга.
К лету 1993 года участники группы перебрались из провинциального Стрёмстада в Гётеборг, где обзавелись постоянным (общим с At the Gates) помещением для репетиций.
В 1994 году группу покинул Йон Светслут, и в записи следующего студийного альбома Storm of the Light’s Bane (1995) участвовал заменивший его Юхан Нурман (). По словам Дана Сванё, которому процесс записи на сей раз запомнился «негативными» и «странными» моментами, ему приходилось много спорить с группой, настаивавшей на как можно более «злом» звучании в духе норвежской сцены: «Они изобрели отдельный жанр, а теперь хотят просто отбросить это и запрыгнуть в другой поезд, вдобавок уже второго поколения; уму непостижимо!». Позже Нёдтвейдт позвонил ему с просьбой фактически свести альбом заново, причём в итоге целые куски оказались не только пересведены, но и перезаписаны, а сам Нёдтвейдт едва успел в Стокгольм на мастеринг (повторное сведение проходило в Эребру, куда Сванё незадолго до этого перевёз свою студию из , лен Эстергётланд).
Как бы то ни было, результат превзошёл ожидания и получил ещё более тёплый приём, чем The Somberlain, окончательно упрочив славу Dissection на экстремальной метал-сцене. Критики посчитали релиз качественным скачком в развитии музыкальных идей предшественника, отмечая оригинальность соединения блэк-метала с дэт-металом гётеборгского образца, красоту мелодий, холодную яростность звучания, мрачную поэтичность текстов. Сегодня альбом причисляется к безусловной и чрезвычайно влиятельной классике жанра, а метал-баллада Where Dead Angels Lie является, возможно, самой узнаваемой песней Dissection. 14 ноября 1995 года в интервью Ронни Эстли () Нёдтвейдт назвал своей любимой песней из этого альбома Soulreaper, а в 2002 году — ставшую, по словам музыканта, проводником «самых зловещих сил» Where Dead Angels Lie, чья «тайная суть», которой он не мог и представить себе на момент написания, «начала проявляться» только сейчас.
Всё это время группа много выступала, разделяя сцену с Darkthrone, Satyricon, Cradle of Filth и др. Помимо ряда европейских стран Dissection посетили с концертами США (что в будущем станет для группы невозможным из-за судимости лидера). Также планировались выступления в Мексике, но в Мексику и Бразилию Dissection впервые отправятся уже после освобождения Нёдтвейдта из тюрьмы.
Среди других проектов, в которых Нёдтвейдт принимал участие до ареста в период активности Dissection, наиболее известны блэк-дум-метал-группа Ophthalamia (под псевдонимом Shadow) и электронный проект De Infernali (в разных интервью он называет его «очень интересным» экспериментом и «просто способом заработать денег на оружие»).
MLO В 1995 году Нёдтвейдт познакомился с уроженцем Ирана, переехавшим в Швецию в детском возрасте вместе с матерью и известным в околомузыкальной среде под именем Влад (при рождении Шахин Хошнуд-Шарис (Shahin Khoshnood-Sharis), впоследствии официально сменил имя на Немесис Хошнуд-Шарис, ещё позднее на Виктор Дракони; также использовал различные псевдонимы). Хошнуд-Шарис был на 2 года младше Нёдтвейдта и к тому времени перебрался на юг Швеции из Лулео, лен Норрботтен. Знавшие Нёдтвейдта люди отмечали впоследствии, что он подпал под очевидное влияние нового друга. Так, основатель фэнзина Putrefaction Magazine и лейбла (на котором вышел первый альбом Dissection) Тумас Нюквист (), общавшийся с Нёдтвейдтом ещё в Эскильстуне, вспоминал, что, сменив окружение, тот сильно изменился сам. Похожие воспоминания сохранили Микаэль Станне (Dark Tranquillity), знавший Нёдтвейдта с подросткового возраста и начинавший музыкальную карьеру в те же годы, вокалист At the Gates Тумас (Томпа) Линдберг и основатель лейбла Пол Тинд ().