«Низами» — историческая опера, написанная в 1939 году композитором Афрасиябом Бадалбейли и повествующая о жизни поэта Низами Гянджеви. Музыка и либретто оперы написаны Афрасиябом Бадалбейли по сюжету и мотивам романа Мамеда Саида Ордубади «Меч и перо». Премьера оперы состоялась 12 декабря 1948 года в Азербайджанском государственном театре оперы и балета.

Опера состоит из 5 актов и 6 картин. Многоактность оперы, многочисленность участников и массовых сцен с хором, роскошные сцены во дворце чем-то напоминают жанр европейской оперы. В произведении Низами Гянджеви, которого волнует судьба города, и близкие ему по духу люди борются с теми, кто преследует собственные интересы и полон жажды власти. Поэт представлен как благородный человек, любящий свой народ и родной город.

Афрасияб Бадалбейли уделил в опере много места хоровым сценам, роль этого направления выведена на первый план. Опера «Низами» стала одним из произведений, способствовавших развитию оперного искусства в Азербайджане. Работа оценивается специалистами как положительный опыт с точки зрения расширения тематического и жанрового диапазона и новизны содержания в этом направлении в Азербайджане.

История Источники и темы Творчество Низами высоко оценивается известными философами, литературоведами и искусствоведами, деятелями науки и государства, о его жизни и на основе его произведений были написаны многочисленные романы, пьесы на различные темы, поэмы и стихи, посвящённые его личности.

Наследие Низами долгое время находилось в центре внимания мировой научно-литературной мысли. В Азербайджане произведения поэта многократно печатались, осуществлялись различные работы по изучению и популяризации его литературного наследия, проводились многочисленные исследования, а также впервые в мировом низамиведении подготовлен научно-критический текст его произведений. Интенсификация этого процесса пришлась в основном на период, когда отмечался 800-летний юбилей Низами Гянджеви. Решение о праздновании юбилея на государственном уровне было принято 25 июля 1939 года, однако из-за Второй Мировой войны это стало возможным лишь в 1947 году. Впрочем, 800-летие поэта всё же отметили и в 1941 году, в Государственном Эрмитаже блокадного Ленинграда. А торжественное мероприятие, посвящённое юбилею поэта, состоялось лишь в 1947 году в Баку. Начиная с указанного периода стали проводиться новые исследования жизни и творчества Низами. На месте захоронения поэта в городе Гянджа был воздвигнут мавзолей, проводились мероприятия по увековечиванию его памяти.

Один из основных исследователей жизни и творчества Низами Гянджеви Саадат Абдуллаева отмечает, что «композиторы, конечно, не могли оставаться равнодушными к высокоидейным произведениям Низами. На это указывают произведения, написанные практически во всех жанрах классической музыки на основе стихов поэта – оперы, балеты, симфонии, симфонические поэмы, симфонические и хореографические сюиты».

На слова Низами были написаны хоровые поэмы, произведения для смешанного хора и фортепиано, поэмы для солистов, хора и симфонического оркестра, лирические песни для оркестра. Кроме того, газели Низами вдохновили композиторов на написание многочисленных песен и романсов. Саадат Абдуллаева пишет, что «произведения Узеира Гаджибекова «Сенсиз» («Без тебя») и «Севгили джанан» («Возлюбленная») заложили в азербайджанской музыке основу нового жанра «музыкальной газели» или «газели-романса». Интересно, что газели стали более популярными после того, как на них была написана музыка».

Образ Низами был воплощён в опере и балете, названных его именем. Памяти Низами Гянджеви были посвящены струнная симфония, вокально-симфоническая поэма, кантата, оратория, струнный квинтет, элегия, мугамные этюды, хоровые произведения, поэма. Драматические произведения и фильмы по мотивам произведений Низами также сопровождаются музыкой. Все эти произведения сыграли роль в обогащении музыкальной культуры Азербайджана и творческой деятельности композиторов.

Один из основных исследователей жизни и творчества Низами Гянджеви Рашид Шафаг, говоря об опере «Низами», отмечает:

Саадат Абдуллаева отмечает:

Создавая оперу «Низами», Афрасияб Бадалбейли использовал сюжет и мотивы романа «Меч и перо» азербайджанского советского писателя Мамеда Саида Ордубади. Этот роман рассказывал о положении широких слоёв в период жизни Низами, внешних связях страны, литературе и искусстве того времени, людях искусства, государственных деятелях, борьбе народа за свободу. Образ Низами Гянджеви занимает в произведении центральное место. Однако автор, не довольствуясь этим, постарался максимально широко и всесторонне описать время, в котором жил Низами.

Создание оперы

Завершение в 1945 году Великой Отечественной войны позволило азербайджанскому народу вернуться к мирному творческому труду. В новых послевоенных мирных условиях ощутимо обновились содержание и тематика литературно-художественных произведений и всех видов искусства. Авторов произведений во многих жанрах стали привлекать темы, связанные с историей, знаменательными событиями прошлого, памятниками литературы и культурным наследием народа.

Новые темы, новые образы привели к поискам новых жанров, форм, средств выражения, расширяющих диапазон творчества в тех или иных областях искусства. Земфира Самедова отмечает: «Одним из проявлений расширения идейного и тематического, образно-жанрового диапазона в области оперного творчества стала постановка на сцене Азербайджанского государственного театра оперы и балета оперы «Низами» в новом для национальной сцены жанре.

В 1939 году композитору Афрасиябу Бадалбейли было поручено написать оперу по случаю 800-летия поэта и мыслителя Низами Гянджеви. Бадалбейли оперу написал, но Вторая мировая и Великая Отечественная войны помешали постановке оперы.

Бадалбейли поставил перед собой цель создать образ исторической личности, поэта, философа в жанре, ранее не представленном в национальной опере, и таким образом привнести в неё нечто новое. Композитор, преследующий цель воспеть известного поэта в музыке, впервые вывел на сцену живой образ личности, которую хорошо знал народ и которая воплощала в себе все лучшие качества человечества. Опера «Низами» Афрасияба Бадалбейли состоит из 5 актов и 6 картин.

При написании оперы композитор опирался на содержание романа Мамеда Саида Ордубади «Меч и перо». Автор таких романов, как «Туманный Тебриз», «Тайный Баку», «Воюющий город», выбрал для романа «Меч и перо» форму эпического повествования с интервальным развитием сюжета. Судьба героев разворачивается на фоне общественных и политических конфликтов. Здесь борьба, страдания смешаны с предательством, любовь – с ненавистью, убийствами и дворцовыми интригами. События происходят в XII веке в Гяндже. Основу повествования составляют общественно-политические события из жизни народа и личной жизни поэта. Низами был свидетелем целого ряда событий, оказавших негативное влияние на его жизнь и творчество.

Постановка 13 декабря 1939 года артисты Азербайджанского государственного театра оперы и балета показали первый акт оперы «Низами» в сопровождении симфонического оркестра Бакинской филармонии. Фрагменты оперы прозвучали в концертном сезоне 1939-1940 годов. Из-за начавшейся в 1941 году Великой Отечественной войны премьера оперы была отложена. Премьера состоялась 12 декабря 1948 года и имела большой успех. Режиссёром-постановщиком был народный артист СССР Исмаил Идаятзаде, дирижёром – заслуженный деятель искусств, автор оперы «Низами» Афрасияб Бадалбейли. Художественное оформление постановки исполнил художник Фёдор Гусак. Роли исполняли: Муртуза Мамедов (Бюльбюль) – Низами Гянджеви, Сона Мустафаева –Азра, Фатма Мухтарова – Рена, Гусейнага Гаджибабабеков – Хосров, Агабаба Буньядзаде – правитель Гызыл Арслан, Беюкага Мустафаев – Амин Харис и другие.

Музыка Написанная Афрасиябом Бадалбейли опера «Низами» состоит из 5 актов и 6 картин. События оперы происходят в Гяндже, которая в описываемое время была точкой столкновения интересов различных государств и сил. Действующие лица оперы – Низами Гянджеви и близкие ему по духу люди – представители различных слоёв общества, которых заботит судьба родного города. Они пытаются противостоять тем, кто ищет собственную выгоду и жаждет власти.

Однако достичь первичной цели, поставленной в либретто оперы, оказалось невозможным. Общественный конфликт романа не нашёл логического отражения в либретто. События в Гяндже по сути привели к выражению дворцовых интриг. Образ главного героя в либретто не был отражен всесторонне, он был несколько статичен, поэтому философские взгляды поэта не были раскрыты в полной мере.

События того периода освещались в абстрактных суждениях, герой оперы, не принимая участия в происходящих на сцене событиях, лишь выносил суждения о них.

Партия Низами в опере представляет великого поэта в ариях и ариозо как благородного человека, любящего свой народ и родной город. Его ария в четвёртом акте – одно из выражений этих чувств. Партию Низами мастерски исполнил Муртуза Мамедов (Бюльбюль). Это исполнение не раз отмечалось в прессе. Ария Низами в исполнении Бюльбюля и под дирижёрством Ниязи была включена в программу торжественного концерта, посвящённого 800-летию Низами Гянджеви и состоявшегося 27 сентября 1947 года.

Ода великому поэтическому таланту Низами Гянджеви звучит в композиции «Фяхриййя». В этой арии Низами исполняет свои стихи.

Опирающийся на народную музыку композитор Афрасияб Бадалбейли привносит в арию Низами элементы мугама. Именно мугамными интонациями поэт Низами с волнением выражает своё восхищение. Эти интонации исполняются, начиная с верхнего регистра. Как принято в мугаме, затем происходит спад мелодии вниз к майе (означает остов, фундамент).

Образ нежной и искренней Рены, в которую влюблён Низами, Афрасияб Бадалбейли сопровождает лирической мелодией, близкой к репертуару классической оперы. В балладе Рены композитор опирается на тексты стихотворений самого Низами. Таким образом Бадалбейли выражает своё отношение к образу Рены и подчёркивает его близость к образу Низами Гянджеви.

Образ женщины нового типа – Азра, дочь Амина Хариса. Впервые в опере «Низами» женский голос прозвучал в регистре меццо-сопрано. Это стало новшеством в национальной опере.

До оперы «Низами» в азербайджанских операх не использовались низкие мужские и женские голоса. Новшество в этом направлении было привнесено именно Афрасиябом Бадалбейли.

Земфира Сафарова, описывая оперу «Низами», отмечает: «Опера «Низами» сошла с азербайджанской сцены относительно рано. Однако в музыке оперы есть некоторые мастерски написанные номера, отличающиеся своим необычным мелодизмом. Поэтому неслучайно, что номера оперы исполняются на концертах и завоёвывают благосклонность слушателей. Опера «Низами» стала очередной ступенью в развитии азербайджанского оперного искусства».

Хор Афрасияб Бадалбейли в опере «Низами» основательно подошёл к проблеме развития хорового искусства. Широкие хоровые сцены в опере «Кёроглу» дало толчок обращению азербайджанских композиторов к полифоническим формам в операх. Это в определённой степени повлияло и на Бадалбейли. Так, в последнем акте оперы «Низами» сцена пожара была представлена в форме фугато с участием хора. В опере хор используется для завершения последних сцен либо для усиления настроения, душевных переживаний героев.

Женский хор, исполнение которого сопровождает сцену отравления Рены Азрой, мужской хор, сопровождающий сцену, когда поэты собрались выслушать Низами Гянджеви, и другие хоры носят тот же характер.

Образы Низами — главный герой Рена — девушка, в которую влюблён Низами Азра — девушка, влюблённая в Низами Гызыл Арслан — правитель Государства Эльданизов Амин Харис — преемник мусульманского халифата Хосров — правитель Гянджи

Низами