«Знакомство с родителями» () — американский комедийный фильм 2000 года, снятый режиссёром Джеем Роучем по сценарию Джима Херцфелда и Джона Гамбурга. В картине рассказывается о ряде неудачных событий, постигших добродушного, но незадачливого медбрата во время визита к родителям его девушки.

Картина является ремейком одноимённого фильма 1992 года режиссёра Грега Глиенны и продюсера Джима Винсента. Universal Pictures приобрела права на ленту Глиенны с целью создания новой экранизации. Джим Херцфелд дополнил первоначальный сценарий, после ознакомления с которым Джей Роуч изъявил желание стать режиссёром, однако Universal отказала ему в этом. Стивен Спилберг также был заинтересован в работе над фильмом, а Джим Керри хотел сыграть главную роль. Universal Pictures предложила ленту Роучу только после того, как Спилберг и Керри покинули проект.

Премьера фильма состоялась 6 октября 2000 года. Всего за 11 дней он окупил первоначальный бюджет в 55 млн долларов. Картина стала одним из самых кассовых фильмов 2000 года, собрав более 165 млн долларов в Северной Америке и свыше 330 млн долларов по всему миру. Фильм был хорошо принят как кинокритиками, так и зрителями. Бен Стиллер был удостоен двух наград за свою актёрскую игру, а в 2001 году на церемонии People’s Choice Awards лента была названа «Любимым комедийным фильмом». Успех картины способствовал появлению двух сиквелов — «Знакомство с Факерами» и «Знакомство с Факерами 2», выпущенных в 2004 и 2010 годах соответственно. Кроме того, фильм послужил основой для телевизионного комедийного реалити-шоу и ситкома , вышедших на канале NBC в 2002 году. Четвёртая часть франшизы находится в производстве и планируется к выходу 25 ноября 2026 года.

Сюжет Грег Факер (Бен Стиллер) работает медбратом в Чикагском медицинском центре и искренне любит свою профессию, получая настоящее удовлетворение от ухода за пациентами. Он собирается сделать предложение своей девушке Пэм Бёрнс (Тери Поло), с которой встречается уже десять месяцев. Оба приглашены на свадьбу Дебби (Николь ДеХафф), сестры Пэм, где Грег планирует познакомиться с родителями возлюбленной, заручиться их одобрением и официально сделать предложение в доме Бёрнсов на Лонг-Айленде. Однако его планы рушатся: авиакомпания теряет чемодан, в котором находилось помолвочное кольцо.

В доме Бёрнсов Грег знакомится с отцом Пэм — Джеком (Роберт Де Ниро), её матерью Диной (Блайт Даннер) и их любимым котом Обломом. Несмотря на дружелюбное отношение со стороны Грега, Джек с самого начала относится к нему с подозрением, критикуя его выбор профессии и многое другое, что, по его мнению, не соответствует традициям семьи Бёрнсов. Грег старается произвести хорошее впечатление на Джека, но все его попытки заканчиваются неудачно. Он чувствует себя ещё более неловко после неожиданной проверки на детекторе лжи, организованной Джеком, а позже узнаёт от Пэм, что её отец — бывший оперативник ЦРУ с 35-летним стажем, специалист по допросам двойных агентов, два года проведший во вьетконговском плену.

Познакомившись с другими членами семьи и друзьями Пэм, Грег продолжает ощущать себя чужим. Несмотря на усилия понравиться Бёрнсам, его неосторожные действия делают его объектом насмешек. Так, во время игры в водный волейбол он случайно разбивает Дебби нос и оставляет синяк под её глазом, а позже, пытаясь воспользоваться неисправным туалетом, заливает задний двор Бёрнсов нечистотами и поджигает свадебный алтарь. Кроме того, из-за недоразумения Джек приходит к выводу, что Факер употребляет марихуану: брат Пэм, Дэнни (Джон Абрахамс), случайно подставляет его.

Позже Грег теряет Облома и заменяет его бездомным котом, окрасив ему хвост, чтобы тот был похож на Облома. Однако новый кот наводит в доме беспорядок и портит свадебное платье Дебби. В результате все Бёрнсы, включая Пэм, приходят к выводу, что Грегу лучше покинуть Лонг-Айленд и вернуться домой. В отчаянии, пытаясь оправдаться, Факер рассказывает семье о негласной «разведывательной» деятельности Джека, связанной с таинственными телефонными переговорами на иностранном языке, секретными встречами, обменом паспортами, документами и деньгами. Однако загадочная операция оказывается подготовкой тура в Таиланд — отцовским подарком молодожёнам на медовый месяц. Грег понимает, что этим только ещё больше усугубил своё положение. Джек обвиняет Грега во лжи о сдаче вступительного экзамена в медицинский колледж, так как его знакомые из ЦРУ не смогли найти никаких данных о Грегоре Факере. В этот момент авиакомпания наконец доставляет потерянный багаж, и обнаруживается полное имя Грега, указанное в водительских правах, — Гейлорд М. Факер.

В расстроенных чувствах Грег отправляется в аэропорт. В самолёте, находясь в нервном состоянии, он устраивает скандал, когда у него вновь пытаются забрать в багажное отделение его многострадальный чемодан. После этого служба безопасности снимает его с рейса. В это же время Джек узнаёт от расстроенной Пэм, что не смог найти никаких записей о Греге в базе ЦРУ, потому что его настоящее имя — Гейлорд. Пэм показывает отцу копии выписок Грега, которые его родители прислали ей по факсу, подтверждающие, что он сдал вступительный экзамен в медицинский колледж. Тем не менее Джек по-прежнему считает Грега неподходящим мужем для Пэм из-за совершённых им ошибок и обмана, но Дина упрекает его в том, что он всегда придирается к любому мужчине, которого Пэм приводит домой (и напоминает, что ему даже не нравился её предыдущий жених, Кевин (Оуэн Уилсон), до их расставания). Джек осознаёт, что Пэм действительно любит Грега. Он спешит в аэропорт, убеждает охрану отпустить Факера и привозит его обратно в дом Бёрнсов. Там Джек устраивает Грегу проверку на детекторе лжи, чтобы тот рассказал правду о прошедших выходных и своих чувствах к Пэм, а затем предлагает ему стать его зятем.

Пока Грег делает предложение Пэм, Джек и Дина увлечённо подслушивают их разговор через вентиляционное отверстие и приходят к выводу, что очень скоро им предстоит знакомство с семьёй Грега. По крайней мере, рассуждают Бёрнсы, его родители должны обладать чувством юмора — иначе стали бы они называть сына Гей Факер?

В ролях

Тематика

Грег Факер — еврей из среднего класса, работающий медбратом, чьё социальное и культурное положение противопоставляется семейству Бёрнсов — белых англосаксонских протестантов из высшего слоя общества. В отношениях Грега с семьёй Бёрнсов возникает и впоследствии увеличивается явный культурный разрыв. Эти культурные различия неоднократно подчёркиваются, и Грег постоянно их замечает. Это помогает достичь комедийного эффекта благодаря развитию персонажа и является показательным примером тематического изображения еврейских героев в современном кино, а также образцом того, как мужчины-медбратья изображаются в СМИ. Говоря о развитии персонажей в ленте, режиссёр Джей Роуч заявил, что он хотел получить возможность «сделать комедию с характером» и «создать реалистичных персонажей, при этом усилив комедийные ситуации и затруднительные положения».

Винсент Брук отмечает тенденцию голливудского кино с 1990-х годов к использованию еврейской лиминальности и «популяризации евреев». Он описывает «мужественный еврейский триумф» таких персонажей, как, например, Дэвид Левинсон в исполнении Джеффа Голдблюма в фильме «День независимости», и называет его «определённым ответом на американскую тоску по новому еврейскому герою». Это напрямую противопоставляется образу шлемиля или «еврейского дурака», который, как считается, возродился в середине 1990-х годов после спада популярности к нему в 1960-х годах. Шлемиль, как объясняет Брук — это антигерой, унижение которого доставляет зрителям высшее удовольствие. В этом контексте Брук описывает персонажа Грега Факера как «квинтэссенцию постмодернистского шлемиля». Повторяющиеся неловкие ситуации, с которыми сталкивается Грег в кругу семьи своей девушки, можно сравнить с таковыми в серии фильмов «Американский пирог», где персонаж Джейсона Биггса Джим Левенштейн часто становится центральной комической фигурой из-за своих постоянных сексуальных конфузов.

Энн Боуэр в своей книге Reel Food: Essays on Food and Film описывает процесс приёма пищи в еврейской семье как часть более масштабного явления, берущего, по её мнению, начало в 1960-х годах, когда американские кинематографисты стали создавать картины, исследующие «еврейское самоопределение». По её мнению, обеденный стол становится полем, на котором еврейские герои часто и наиболее остро вступают в «конфликт со своим этническим и сексуальным „Я“». В качестве примера она приводит сцену, в которой Грег садится ужинать с семьёй Бёрнсов, и его просят благословить еду. В этой сцене Грег, импровизируя, старается произнести молитву, и в результате начинает исполнять песню «» из первого акта мюзикла . Боуэр считает эту сцену «особенно важной для обозначения культурной дистанции» между евреем Грегом и христианином Бёрнсом. Она отмечает, что социальный разрыв ещё больше увеличивается на следующее утро, когда Грег последним приходит на завтрак; он появляется в пижаме, в то время как все остальные полностью одеты. При этом Грег съедает бейгл, что, по мнению Боуэр, является явным признаком еврейства.

В связи с распространёнными заблуждениями и стереотипами о мужчинах, работающих младшим медицинским персоналом, профессия Грега неоднократно упоминается Джеком в негативном контексте, при этом персонаж Бена Стиллера стал одним из самых известных кинообразов медбрата. Несмотря на то, что в прошлом мужчины преобладали в этой специальности, в течение последнего столетия произошла феминизация профессии медсестры, в результате чего мужчины, работающие в сестринском деле, часто выставляются в прессе как неудачники. Согласно распространённому клише, человек, который соглашается на карьеру медбрата, либо не сумел стать врачом из-за недостатка интеллекта или отсутствия мужских качеств, либо всё ещё пытается им стать. Джек часто открыто критикует выбор профессии Грега, считая, что сестринское дело — это женская профессия. Авторы книги Men in Nursing: History, Challenges, and Opportunities Чад О’Линн и Рассел Транбаргер рассматривают это как пример негативного изображения мужчины-медбрата. Барбара Черри в своей книге Contemporary Nursing: Issues, Trends, & Management назвала образ Факера «одним из самых позитивных кинообразов медбрата» и отметила, что Грег «с юмором относится к худшим стереотипам, с которыми сталкиваются мужчины в этой специальности, и преодолевает их». Сэнди и Гарри Саммерс в книге Saving Lives: Why the Media’s Portrayal of Nurses Puts Us All at Risk утверждают, что персонаж Грега, хотя и умный и решительный в защите своей профессии, «мог бы сделать больше усилий для разрушения стереотипов» и отмечают, что «некоторые мужчины в сестринском деле» выразили мнение, что лучше было бы вообще не выставлять их на показ.

Производство

Предпосылки «Знакомство с родителями» является ремейком одноимённого независимого фильма 1992 года режиссёра Грега Глиенны и сценариста Мэри Рут Кларк. В картине одну из ролей исполнил комик Эмо Филипс, который также участвовал в создании фильма. Кинопродюсер Эллиот Гроув, основатель кинофестиваля «Рэйндэнс» и Премии британского независимого кино, внёс оригинальную ленту в свой персональный список десяти любимых фильмов, назвав его «гораздо более смешным и цельным в сравнении с голливудской версией».

В 1992 году права на фильм приобрела продюсер Нэнси Тененбаум. После того как она послала копию оригинальной картины нескольким заинтересованным лицам, режиссёр Стивен Содерберг сообщил, что он хотел бы заняться постановкой этой картины. Он предложил её на рассмотрение студии Universal, которая сначала отказалась, но затем приобрела права на экранизацию в 1995 году. Содерберг взялся за работу над проектом, однако позже отказался от него, поскольку начал работу над фильмом «Вне поля зрения».

Сценарий