Али́са Ива́новна Поре́т () — советская , ученица Кузьмы Петрова-Водкина и Павла Филонова. Живописец, график, художник книги.
Биография Родилась года в Санкт-Петербурге. Мать — Цецилия Карловна Рейнгольдсен (1880—1971), происходила из семьи обрусевших шведов, отец — Иван Адамович Порет (1870—1924), врач-фармацевт, работавший в заводской больнице при Путиловском заводе. Брат, Виктор Иванович Порет (1906—1973), военный врач.
В 1911—1918 годах училась в Анненшуле.
В 1918—1919 годах занималась на подготовительном отделении Художественной школы-мастерской (бывшей Рисовальной школы при Императорском Обществе Поощрения Художеств).
В 1920 году поступила в Художественно-промышленный техникум в Петрограде, откуда в 1921 году была переведена без экзаменов в ВХУТЕИН. Училась у Александра Савинова, Кузьмы Петрова-Водкина.
В 1925 году защитила диплом во ВХУТЕИНЕ, дипломная работа — «Четверо за столом» («Игроки»), 1925.
В 1926 году вступила в общество «Круг художников». С конца 1926 года занималась в мастерской Павла Филонова.
С 1926 года была замужем за искусствоведом Аркадием Матвеевичем ПаппеПаппе, Аркадий Матвеевич (1891—1927), научный сотрудник Эрмитажа. См. о нём в письме А. Н. Бенуа Ф. Нотгафту от 31 января 1927 г.: «Сегодня же получил от Вас ужасно огорчившую меня весть — о смерти нашего милого, всеми нами любимого Аркадия Матвеевича. Не могу прийти в себя и поверить. Так и вижу его темноватое лицо, робкую улыбку, добродушные глаза, поглядывающие через очки, все его манеры, в которых неизменно выражалась чрезвычайная готовность быть полезным и какая-то юношеская застенчивость. Слышу и его сипловатый, глухой голос, его своеобразный смех. Это большая потеря для нас и для всего Эрмитажа. Это был надежный представитель того молодого поколения, на которое придется оставить наше великое дело. Так мало этих вполне надежных людей, особенно в наше время, требующее напряженных и непосильных жертв. Как мы будем без Паппе устраивать Studiensammlung, как составлять каталоги, собирать для них необходимые ворохи материалов?!.. Я нежно любил милого (именно милого) Аркадия Матвеевича — и было за что: он был такой чистый, хороший, самоотверженный, добрый. Я не имею чести знать его супругу (и уже вдову!), но все же прошу Вас передать ей мое глубокое соболезнование. Прошу сделать то же самое и всей нашей эрмитажной коллегии…» , овдовела в январе 1927 года.
В 1927 году, оставив «Круг», вступила в члены группировавшегося вокруг Филонова коллектива Мастеров аналитического искусства, и вместе со всем коллективом МАИ участвовала в апреле 1927 года в художественном оформлении Дома Печати в Ленинграде.
Иллюстрировала детские книги с 1925 года, с 1928 года начала работу в Детгизе (первая книга сделана в сотрудничестве с художницей Т. Н. Глебовой), работала также с детскими журналами «Ёж» и «Чиж». В 1932 году вместе с тринадцатью другими учениками Филонова участвовала в оформлении книги «Калевала» (издательство «Academia», 1932—1933).
В 1933 году вышла замуж за художника Петра СнопковаПётр Павлович Снопков (1900—1942) — живописец, график, театральный художник. Женился на А. И. Порет в 1933 г., брак распался в 1935—1936 году. Друг В. В. Дмитриева. Оформлял массовые празднества вместе с В. А. Сулимо-Самуйлло. Работал в ленинградских театрах. См. также постановки П. П. Снопкова в Большом Драматическом театре (Ленинград): В. Билль-Белоцерковский. «Луна слева». Постановка А. Л. Грипича, Художник П. П. Снопков. Композитор Ю. А. Шапорин, премьера 18 мая 1928 г.; А.Глебов «Инга» Постановка Б. М. Дмоховского, Художник П. П. Снопков, Композитор В. М. Дешевов. Премьера 26 октября 1929 г.; Л. и П. Тур, А. Штейн, Я. Горев. «Утопия». Постановка С. А. Морщихина. Художник П. П. Снопков. Композитор Ю. А. Шапорин. Премьера 1 октября 1930 г. В Театре имени Ленинградского Совета: «Идеальный муж», постановка С. Радлова, художник П. Снопков. 1940 г.
Художник (наряду с К. Карташёвым) фильма «Поручик Киже» по сценарию Ю. Тынянова (1934). В 1939—1940 был главным художником Ленинградского театра миниатюр, которым руководил А. И. Райкин. Иллюстрировал книги: Н. Асеев. Песни пищика. М.-Л.: Радуга. 1925. Илл. Б. Малаховского, П. Снопкова. Арестован в феврале 1942 года(по свидетельству его двоюродной племянницы, Н. Л. Рахмановой : « Дома у нас поклонников Сталина не было, репрессированные — были, два маминых двоюродных брата. Один из этих братьев, художник Петр Снопков [муж Алисы Порет] был арестован в блокаду, он лежал, умирающий от голода, у себя в квартире, и сосед написал на него донос, что у него нет затемнения на окнах — наверное шпион. Энкавэдэшники пришли и унесли его, сам он идти уже не мог, и вскоре он умер в лагере» ).
Умер в лагере, в 1942 году. См. о нем: Кобринский А. А. Мастер Петр: несколько штрихов к биографическим мифам Даниила Хармса // Русская литература. 2020. № 3. С. 217—231..
C 1935 по 1961 год была замужем за композитором Борисом Майзелем. Развод в 1961 году.
Во время войны, в 1942 году эвакуировалась из блокадного Ленинграда в Свердловск, вернулась в 1944 году.
С 1945 по 1984 год жила в Москве, в последние годы — на ул. Огарёва, 13.
Иллюстрировала детские книги, работала в живописи. В 1974 году прошла первая персональная выставка художницы в Центральном доме архитектора. В 1980 году — персональная выставка в МОССХ. Работы художницы приобретаются различными музеями страны (Нукус (Государственный музей искусств имени И. В. Савицкого), Петрозаводск, Архангельск, Тбилиси).
Умерла 15 февраля 1984 года в Москве. Похоронена на Ваганьковском кладбище (участок 58а).
Творчество Наиболее значительным периодом в творчестве Порет считается время её работы под руководством Павла Филонова — с 1926 по 1935 год. В этот период написаны лучшие работы художницы.
В 1927 году коллектив мастеров аналитического искусства (МАИ), в который вошла Порет, под руководством Филонова работал над оформлением Дома печати на Фонтанке. В рамках этой общей работы некоторые художники работали по двое; так Татьяна Глебова и Порет написали для выставки живописное панно на одном холсте, вертикально разделённом надвое. Панно Порет называлось «Нищие и беспризорники», панно Глебовой — «Тюрьма». Выставка МАИ имела широкий успехСм. «Моя работа „Тюрьма“ (холст, масло) или „Мопр“, как называл её П. Н. Филонов, была написана мною с 1927 по 1928 год, при оформлении Ленинградского Дома Печати группой учеников Павла Николаевича, „Мастеров аналитического искусства“. Холст был разделен на две половины. Моя слева. На правой половине писала Алиса Порет „Нищие и беспризорники“. Когда Дом Печати переехал в другое помещение, работы были возвращены авторам. Мы разделили нашу картину, так как Алиса Порет переехала в Москву, а я осталась в Ленинграде.» Т. Н. Глебова. Дополнения к воспоминания о Филонове. // Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда. LA (USA), 2010. Ч. 2, С. 446.. Панно Глебовой хранится в собрании барона Тиссен-и Борнемиса в Мадриде, панно Порет в частном собрании.
Глебова и Порет оформили совместно около 16 книгТам же, Ч. 2, С. 322.. «Мы… писали вместе, сидя рядом, большие полотна маслом и научились рисовать, ведя карандашом с двух сторон и всё сходилось. Так же мы делали все детские книжки и рисунки для „Чижа“ и „Ежа“» Алиса Порет. Воспоминания о Данииле Хармсе. Панорама искусств. Вып. 3. М.: Сов. худож., 1980. С. 349.
В 1932 году вместе с другими членами МАИ участвовала в оформлении издания финского эпоса «Калевала». C 1934 года творческое сотрудничество Глебовой и Порет прекратилось.
В конце 1920-х и в начале 1930-х годов сделала не так много станковых работ, потому что филоновская техника работы точкой была крайне трудоёмкой. В это время были написаны акварельные работы: «Без названия (Забытое лицо)» — портрет П. И. Соколова (1926), «Селигер» (1929), «Формула семьи Глебовых» (1929), «Хокусай» (1929—1931), «Кормилица с ребёнком» (Туалет), «Летний сад», «Итальянское семейство», «Охотники» (все — после 1933 года)ОР ГРМ, ф. 212, ед. хр. 210. и др.
В послевоенный период начался совершенно иной период творчества А. И. Порет. Она создала более 200 живописных произведений. По ним невозможно представить, что когда-то она работала по аналитическому методу Филонова и была его ученицей.
В 1960-е и 1970-е годы написала ряд портретов с фотографий 1930-х годов — «Портрет Кирилла Струве» 1964, «Портрет Даниила Хармса», «Павел Николаевич Филонов» (1966), «Художник и его модели. Автопортрет» (1958)Алиса Порет. Выставка произведений. Каталог. Петрозаводск. 1992..
Писала «воображаемые» портреты И. С. Баха — «Вечно золотой Бах» (1962), Велемир Хлебников (1965) Альберт Эйнштейн (1971), Пабло Пикассо (1973 «Пикассо 90 лет»)Алиса Ивановна Порет (1902—1984). Живопись, графика, фотоархив, воспоминания. М.: Галеев-галерея. 2013. и портреты с натуры — «Кира Сапгир» (1963), «Портрет Зары Долухановой» (1967), Сёстры Лисициан (1970), Портрет Наташи Шапошниковой (1972), «Семья Великановых» (1947), «Мой друг Котэ Топуридзе» (1962).
Продолжала работу по оформлению детской книги, вплоть до 1980-х годов Порет — автор иллюстраций к первому русскому изданию «Винни-Пуха» (1960).
«Дом в разрезе» В 1931 году Порет совместно с Глебовой написала живописную работу «Дом в разрезе» (другое название «Разрез нашего дома», Ярославский художественный музей). В 1946 году художницы разделили картину: Порет отрезала от холста написанную ею нижнюю часть, и её местонахождение в настоящее время неизвестноСм. «В 1946 году, когда Алиса Порет переезжала из Ленинграда в Москву, она отрезала от картины ту часть, которая была написана ею, и увезла её с собой.» / Е. Спицына. Мир бесконечности. // Там же, Ч. 2, С. 320. См. также: «Комната М. В. Юдиной изображена на картине, которую мы написали вдвоём с Алисой Порет. Фрагменты этой картины сохранились после блокады у меня». Т. Н. Глебова. Воспоминания о М. В. Юдиной.// Там же, Ч. 2, С.462.Дом в разрезе.
Литературная деятельность Алиса Порет была знакома с поэтом Даниилом Хармсом на протяжении 1928—1932 годов, во время работы в Детгизе, но не иллюстрировала его стихов или рассказов до 1980 г. В 1931 году фотографом Павлом Мокиевским была снята серия фотографий-живых картин. Даниил Хармс принял участие только в одной съёмке — «Неравные браки», в которой сняты две его фотографии с Глебовой и две фотографии с Порет.
В ноябре 1932 года Хармс пережил увлечение Алисой Порет, длившееся до марта 1933 года, достаточно откровенно описав его в своих дневниковых записях. Известно небольшое стихотворение Хармса о Порет («Передо мной висит портрет // Алисы Ивановны Порет…», январь 1933). В начале 1933 года Порет вышла замуж за П. П. Снопкова, «о чём Хармс узнал лишь постфактум», и вскоре Хармс и Порет навсегда прекратили всякие, даже деловые, отношения.
В 1970-х годах написала о поэтах Александре Введенском и Хармсе свободные, и, видимо, малодостоверные воспоминания, долгое время существовавшие только в самиздате. Воспоминания были опубликованы в 1980 году Владимиром Глоцером, и были написаны в жанре литературного анекдота.