Я́коб Лье́жский (, ) — франко-фламандский теоретик музыки конца XIII — первой половины XIV веков, автор трактата «Зеркало музыки», крупнейшего по масштабам труда о музыке в Средние векаСогласно гипотезе английского музыковеда Маргарет Бент (2015), Якоб был родом из Испании (), впрочем, идентификация «испанской» личности неокончательная (Бент рассматривает несколько разных кандидатур). Роб Вегман (2016) показывает, что словом в Средние века ошибочно называли местность Хеспенгау неподалёку от Льежа; таким образом, «Якоб из Хеспенгау» никакого отношения к Испании не имеет. См. библиографическое описание книги Бент и статьи Вегмана ниже.. Сторонник консервативной эстетики и техники композиции, Якоб отстаивал ценности искусства прошлого (этот период в истории музыки ныне обозначается как Арс антиква).

Трактат-энциклопедия в 7 книгах «Зеркало музыки» («Speculum musicae», около 1330) ранее приписывался французскому теоретику музыки Иоанну де МурисуТрадицию ошибочной трактовки заложил Эдмон де Кусмакер, впервые опубликовавший 6-ю и 7-ю книги трактата (см. в списке литературы).. Первые буквы каждой из 7 книг складываются по типу акростиха в имя IACOBUSВпервые это заметил немецкий учёный В. Гроссман (см. в списке литературы).. Якоб, возможно, родился в Льеже, учился в Париже в конце XIII века, затем вернулся на родину, чтобы закончить последние два тома.

Ритмические и мелодические дерзости современной ему «распущенной музыки» (musica lasciva) противопоставлял простой и сдержанной гармонии (harmonia simplex et modesta) предыдущих эпохSpeculum musicae VII.46., а всё большее распространение в музыке Ars nova двухдольной метрики воспринимал как отказ от «совершенства»Лат. perfectio букв. совершенство, в терминологической системе XIII-XIV веков — перфекция, трёхдольная метрика. и падение нравственности в искусстве:

Дерзают дискантироватьПод дискантом здесь понимается не регистр певческого голоса, а техника простого контрапункта, особенно в аспекте метроритмического согласования отдельных голосов в многоголосии. даже те, кто не умеет петь хорошо и уверенно <...>. Есть и такие, которые хотя и умеют петь кое-как практически, но не знают доброй меры (modum bonum). Они слишком распущенно дискантируют, добавляют лишние звуки (voces)По-видимому, имеются в виду протяжённые мелизматические распевы.. Другие слишком гокетируют, слишком дробят, подчёркивают и отделяют [друг от друга] звуки в консонансах, в ненадлежащих местах скачут, улюлюкают (hurcant, iupant) и наподобие собак тявкают и лают (hawant, latrant), и как безумные, беспорядочно извиваются и трясутся, используют неестественную гармонию. <...> Есть сейчас и хорошие и достойные певчие и дискантисты, которые не только могут дискантировать практически, но и знают технику (per artem) дискантирования. Но они поют новым способом (novo cantandi modo), а старый (antiquum) упускают; они злоупотребляют имперфекциямиТо есть бинарной (двухдольной) мензурой. По законам ars vetus мензура при любых альтерациях бревиса и лонги в целом должна была оставаться трёхдольной (перфектной)., любят семибревисы (которые они называют «минимами»), а старинную музыку (cantus antiquos) — органумы , кондукты, мотеты, двойные, контрадвойные (contraduplices)Контрадвойным гокетом Якоб называет особую технику четырёхголосного контрапункта: сначала один «такт» гокетирует одна пара голосов (отсюда duplex), а следующий «такт» точно в том же ритме, подобно эху, гокетирует другая пара голосов (отсюда contra) Подробней см. в HdMT. и тройные гокеты — отвергают; ну разве что некоторые из таких [форм] они вставляют в свои мотеты; они пишут такие изысканные дисканты, которые трудно петь и мензурироватьSpeculum. VII,9..

Помимо главного труда написал несколько небольших трактатов (все датируются началом XIV века): Трактат о музыкальных консонансах (Tractatus de consonantiis musicalibus) Трактат об интонации псалмовых тонов (Tractatus de intonatione tonorum) Музыкальный компендий (Compendium de musica)

Примечания

Издания и литература Johannis de Muris Speculum musicae // Scriptorum de musica medii aevi nova series post Gerbertinam altera, ed. E. de Coussemaker. Paris, 1864, t.II, pp.193-443. Grossman W. Die einleitenden Kapitel des Speculum musicae von Johannes de Muris. Leipzig, 1924. Besseler H. Studien zur Musik des Mittelalters. T.1 // Archiv für Musikwissenschaft VII,2 (1925), SS.167-252 (особенно см. S.181, Anm.3). Michels U. Die Musiktraktate des Johannes de Muris // Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft 8. Wiesbaden, 1970 (обсуждение авторства "Зеркала музыки" и обоснование датировки см. S.209). Jacobi Leodiensis Speculum musicae, ed. R.Bragard // Corpus scriptorum de musica 3. - [Rome]: American Institute of Musicology, 1955-1973 (критическое издание). Ballke J. Untersuchungen zum sechsten Buch des Speculum musicae des Jacobus von Lüttich unter besonderer Berücksichtigung der Tetrachord- und Moduslehre. Frankfurt, 1982. Tractatus de consonantiis musicalibus <...>, edd. J. Smits vab Waesberghe, E. Vetter et E. Visser // Divitiae Musicae Artis.A.IXa. Buren, 1988. Карцовник В.Г. Жак Льежский // Православная энциклопедия. Т.19. Москва, 2008, с.115-116. Bent M. Magister Jacobus de Ispania, author of the Speculum musicae. Oxford: Oxford University Press, 2015. ISBN 978-1-4724-6094-3 Wegman R. Jacobus de Ispania and Liège // Journal of the Alamire Foundation 8 (2016), p. 253-276.

Ссылки Speculum musicae (электронная версия) Краткое содержание статьи Р. Вегмана о Якобе Льежском (2016)

Категория:Теоретики музыки