Вонг Карва́й (; ) — режиссёр гонконгской новой волны, известный своим поэтическим киноязыком, ярко проявленным в таких фильмах, как «Пока не высохнут слёзы» (1988), «Дикие дни» (1990), «Прах времён» (1994), «Чунгкингский экспресс» (1994), «Падшие ангелы» (1995), «Счастливы вместе» (1997), 2046 (2004), «Великий мастер» (2013). Его фильм «Любовное настроение» (2000) получил широкое признание среди мировых критиков.
Фильмы Вонга часто рассказывают о романтиках, ищущих любовь в скоротечности жизни. Их истории показаны через размытые, опьянённые сцены, содержащие насыщенные образы.
Биография
Детство, юность и начало карьеры (1958—1989) Родился 17 июля 1958 года в Шанхае и был младшим из трёх детей в семье. Его отец был моряком, а мать домохозяйкой. К тому времени как Вонгу исполнилось пять лет, Культурная революция начала охватывать весь Китай. Родители Карвая решают переехать в ГонконгBettinson 2014, с. 2, контролируемый в то время Британской империей, но успевают взять с собой только самого Карвая. Остальные дети должны были воссоединиться с семьёй позже, но границы Гонконга с КНР стремительно закрылись и Карвай расстался с ними на 10 лет. В Гонконге семья Вонг поселилась в районе Чимсачёй, где отец Карвая стал менеджером в местном ночном клубе. Карвай, оказавшись в новом городе, чувствовал себя изолированным. Говоря на родном севернокитайском, Карвай старался выучить кантонский и английский язык, но стал свободно на них говорить только в подростковом возрастеBettinson 2014, с. 2; Teo 2005, с. 13.
Пока Карвай рос, его мать часто брала его в кинотеатр на самые различные фильмы. Сам Вонг позже говорил: «Единственное хобби, которое у меня было — это смотреть кино». Во время учёбы в школе Вонг заинтересовался графическим дизайном и получил диплом по этой специальности в Гонконгском политехническом университете в 1980 году. После выпуска Вонга приняли на тренинг в телекомпанию Television Broadcasts Limited, где он изучал СМИ.
После выпуска Вонг начал писать сценарии, сначала для сериалов и мыльных опер, но затем и для полнометражных фильмов. Вонг работал в команде, которая любила смешивать жанры: триллер, комедию, романтический и криминальный фильмы. Вонг был мало заинтересован в этих проектах: позже, киновед Гарри Беттинсон описал их как «иногда забавные, но в общем бесполезные». Тем не менее Вонг продолжал писать сценарии для таких фильмов как Роза (1986). Вонг числится официальным сценаристом для 10 проектов, созданных в 1982—1987 годах, но, по собственному утверждению, написал ещё около пятидесяти неофициально. Самой успешной работой того периода стал сценарий, который Вонг написал с другим гонконгским режиссёром Патриком Тхамом для фильма Последняя победа (1987)Bettinson 2014, с. 3. За сценарий к этому фильму Вонг стал номинантом на седьмой гонконгской кинопремии.
«Пока не высохнут слёзы» В 1987 году гонконгская киноиндустрия была на пике успеха, процветая и выпуская множество фильмов. Для того, чтобы удержать успех, требовались новые режиссёры. Вонг был приглашен в новую независимую компанию In Gear, где получил возможность снять свою собственную картину. В это время в Гонконге были популярны гангстерские фильмы, наиболее успешным из которых был «Светлое будущее» Джона Ву. Вонг решает последовать моде. Тем не менее, в отличие от других режиссёров работавших в криминальном жанре, Вонг решает снять фильм не о зрелых, а о молодых гангстерах. Фильм, который получил название «Пока не высохнут слёзы», повествует о двух бандитах, один из которых все время попадает в неприятности, а другому приходится его выручатьСюжет фильма часто сравнивают с сюжетом Злых улиц Мартина Скорсезе. Вонг признавался, что вдохновлялся этим фильмом и позаимствовал характер и историю Джонни (Роберт Де Ниро) для Флая (Джеки Чун). В других персонажах и в общем сюжете и атмосфере фильма также угадывается сильное влияние фильма Скорсезе. Кроме того, Вонг утверждал, что вложил в фильм воспоминания о юношеской дружбе с мелким гангстером.
Благодаря продюсеру Алану Тангу, с которым Вонг был хорошо знаком, Вонг получил творческую свободуBrunette 2005, с. 3. Проводя кастинг, Вонг выбирал, по его словам, «самых горячих идолов Гонконга»: Энди Лау, Мэгги Чун и Джеки Чун. Фильм, выпущенный в июне 1988 года, вызвал симпатию у зрителей, а также получил хорошие критические оценки. Сам Вонг зарекомендовал себя как режиссёра гонконгской Новой волны. Несмотря на то, что фильм был стандартным для своего жанраTeo 2005, с. 15, известный киновед Дэвид Бордуэлл позже дал ему следующую характеристику: «Вонг пошел дальше своих современников, выйдя за пределы схематизма комедий и боевиков в угоду более насыщенной, гибкой атмосфере»Brunette 2005, с. 5-6. На момент выхода, фильм не получил отзывов от западных критиков, но был выбран в секцию Director’s Fortnight Каннского кинофестиваля в 1989 годуBrunette 2005, с. 26.
Становление авторского стиля (1990—1994)
«Дикие дни» В своём следующем фильме Вонг решает отойти от съемок криминальных фильмов, которые были ему неинтересны. Вонг хотел сделать что-то более нестандартное, а успех фильма «Пока не высохнут слёзы», дал ему эту возможность Работая над более личным проектом, чем его предыдущий фильмBrunette 2005, с. 27, Вонг выбрал шестидесятые как время действия — время, которое Вонг хорошо помнил и о котором у него осталось много воспоминаний и чувствTeo 2005, с. 34 Дикие дни повествуют о разочаровавшемся в мире юноше. В этом фильме нет четкого последовательного сюжета и ясной жанровой формулыTeo 2005, с. 44; Brunette 2005, с. 18 Позже, киновед Стивен Тео назвал основной лейтмотив фильма как «жажду любви» В фильме снова сыграли Энди Лау, Мэгги и Джеки Чун, а главную роль исполнил Лесли ЧунBrunette 2005, с.16 Оператором-постановщиком стал австралиец Кристофер Дойл, с которым у Вонга завязалась дружбаTeo 2005, с. 44
Из-за звездного состава ожидалось, что фильм попадет в мейнстрим, но он оказался более концентрированным на своей атмосфере, чем на сюжетеTeo 2005, с. 35 Выпущенный в декабре 1990 года, он не смог собрать большую кассу и был неоднозначно воспринят критиками Тем не менее, фильм получил пять наград на гонконгской кинопремии 1991 года, в том числе в номинациях «лучший фильм» и «лучший режиссёр». Кроме того, фильм привлек внимание некоторых международных критиковBrunette 2005, с. 30; Bettinson 2014, с. 4 Благодаря ярко выраженным темам потерянного времени и ушедшей любви, а также выразительной операторской работе, фильм был назван исследователем творчества Вонга — Питером Брюнеттом — «первой настоящей работой Вонга Карвая»Bettinson 2014, с. 17-19, 24 Сегодня Дикие дни считаются классикой гонконгского кино. Тем не менее тот провал, который настиг фильм сразу после его выхода, был тяжело воспринят самим Вонгом и он не смог найти средства на его запланированное продолжениеTeo 2005, с. 31
«Прах времён» Пытаясь найти финансовую помощь для своей следующей работы, Вонг, вместе с другим гонконгским продюсером Джеффом Лау, основывает свою собственную компанию — Jet Tone FilmsBettinson 2014, с. 4-5 Спонсоры предлагают Вонгу снять фильм в жанре Уся, по роману Цзинь Юня Волшебный орел и товарищ рыцарьTeo 2005, с. 65 Вонг с энтузиазмом принял это предложение, так как давно хотел снять костюмированную драму Несмотря на это, из литературного первоисточника он взял немного — только имена трёх персонажейTeo 2005, с. 69 C 1992 года Вонг начинает экспериментировать с различными сюжетными линиями, которые он вложит в свой будущий фильм. Свой эксперимент Вонг называл «Сложно сшитый гобелен»Brunette 2005, с. 32 На роли снова были приглашены Мэгги, Джеки и Лесли Чун. К ним присоединись и новые актёры: Бриджит Лин, Карина Лау, Чарли Ян, Тони Люн Ка Фай и Тони Люн Чу Вай, который станет близким другом Вонга
Действие фильма «Прах времён» происходит во времена империи Сун. Фильм рассказывает об убийце-отшельнике, которого нанимают различные персонажи, пока он сам переживает сильную психологическую травмуBrunette 2005, с. 33-34 Это был очень тяжелый проект, работа над которым шла два года и потребовала большого бюджета в 47 миллионов гонконгских долларовBrunette 2005, с. 40; Dissanayake 2003, с 1 Когда фильм вышел в сентябре 1994 года, зрителям не понравился запутанный сюжет и вольное обращение с жанром УсяBrunette 2005, с. 31; Dissanayake 2003, с. 1
Киновед Марта П. Ночимсон, назвала этот фильм «самым необычным фильмом о боевых искусствах», так как быстрое и эффектное развитие сюжета заменяется сценами саморефлексии героя, а сама история становится второстепенной по отношению к выразительности цвета, пейзажей и мизансцен Несмотря на то, что коммерчески «Прах времён» провалилсяDissanayake 2003, с. 1, критики оценили попытки Вонга выйти за условности жанра Фильм выиграл несколько местных наград и был отправлен на Венецианский кинофестиваль, где Кристофер Дойл выиграл приз в номинации «лучшая операторская работа» В 2008 году Вонг переработал фильм и выпустил режиссёрскую версию, под английским названием Ashes of Time ReduxВ одном из интервью Вонг объяснил причины выпуска режиссёрской версии и рассказал о возникших трудностях: «Лаборатория, в которой мы хранили все наши негативы, обанкротилась после азиатского финансового кризиса в 1997 году. После срочного извещения мы должны были забрать наши материалы… мы обнаружили, что некоторые из оригинальных негативов и плёнок со звуком были изорваны на куски. Мы решили спасти фильм… Мы потратили несколько лет, чтобы найти утерянный материал… [Вскоре] мы поняли, что о стопроцентном восстановлении фильма не может идти и речи, поэтому мы урезали те части, которые не поддавались восстановлению и заменили их новым материалом. Затем нам потребовалось ещё пять лет, чтобы пройти путь от восстановления фильма до его выпуска»
Прорыв (1994—1995)
«Чунгкингский экспресс» Во время длительной работы над «Прахом времён», съёмочная группа устроила двухмесячный перерыв для того, чтобы дождаться необходимой звукозаписывающей аппаратурыBrunette 2005, с. 46 Вонг находился в угнетённом состоянии, ощущая сильное давление со стороны спонсоров и волнуясь о том, что его снова настигнет неудачаTeo 2005, с. 48 Вонг решает начать новый проект: «Я думал, я должен сделать что-то, что дало бы мне сил снимать фильмы дальше. Поэтому я снял Чунгкингский экспресс так, как я бы сделал студенческую работу» Разработанный и снятый за шесть недель, новый фильм был закончен и выпущен за две недели до выхода Праха времёнTeo 2005, с. 49
«Чунгкингский экспресс» разделён на две новеллы, действие которых происходит в современном Гонконге. Обе новеллы рассказывают о полицейских (Такэси Канэсиро и Тони Люн Чу Вай), которые влюблены в разных девушек (Бриджит Лин и Ван Фэй)Nochimson 2010, с. 337 Таким образом Вонг хотел провести эксперимент и соединить две перекрещивающиеся истории в одном фильме, при этом работая спонтанно: снимая днём те сцены, которые были прописаны прошедшей ночью Питер Брюнетт отмечает, что несмотря на то, что Чунгкингский экспресс освещает те же драматические темы, что и в других фильмах, он значительно более легок по настроению, чем все предыдущие работы Вонга В 1995 году Чунгкингский экспресс выигрывает в номинации «лучший фильм» на фестивале гонконгской кинопремии, а сам Вонг получает приз как лучший режиссёр Между тем, компания Miramax также заинтересовалась фильмом и начала готовить его для американского проката. По утверждению Брюнетта, в этот момент «Вонга катапультировало в международное признание» Стивен Шнайдер, включил Чунгкингский экспресс в свою книгу 1001 фильм, которые вы должны увидеть, прежде чем умереть, со следующим комментарием: «Пока другие фильмы Вонга насыщенны эмоциональным резонансом, Чунгкингский экспресс наполнен чистой невинностью и свободой — поразительный триумф стиля над фабулой»
«Падшие ангелы»