«Презрение» () — драматический фильм 1963 года режиссера Жана-Люка Годара, снятый по мотивам романа Альберто Моравиа «Презрение». Сюжет повествует о том, как брак французского драматурга распадается из-за того, что во время работы над фильмом его жена обвиняет его в том, что он использовал ее, чтобы добиться расположения американского продюсера. В главных ролях Брижит Бардо, Мишель Пикколи, Джек Пэланс. Фильм вышел 18 декабря 1964 года в США.
Сюжет Поль Жаваль, театральный драматург, проводит время со своей женой-красавицей стенографисткой Камиллой. Жаваль вынужден зарабатывать деньги сочинением низкопробных детективов и киносценариев.
На закате эпохи пеплумов на острове Капри готовятся к съёмкам фильма по мотивам «Одиссеи» на американские деньги с европейской командой. Фриц Ланг, режиссёр будущей картины, собирается снять явный артхаус и найти новое прочтение бессмертного произведения Гомера. Американский продюсер Джереми Прокош считает режиссёрские планы слишком заумными, он хочет снять эксплуатационное кино, переработку сценария он поручает Жавалю за 10 тысяч долларов.
Жаваль соглашается, так как хочет расплатиться за квартиру. Он знакомит Прокоша со своей супругой. Камилле кажется, будто заметив, что она понравилась продюсеру, Жаваль «уступает» ему, позволяя Прокошу проявлять внимание к ней и проводить с ней время. Сам Жаваль на глазах жены ухаживает за секретаршей Прокоша. За отказ поехать с продюсером на остров Капри Пол бьет жену и унижает ее тем, что она лишь стенографистка. Продюсер также бьет свою помощницу. Камилла разочаровывается в муже и испытывает к нему презрение. Жаваль отказывается писать сценарий для Прокоша.
В финале Камилла бросает мужа, уезжает с миллионером-продюсером на его роскошном «Альфа Ромео» и попадает в смертельную аварию. Жаваль возвращается к сочинению пьесы для театра, Ланг продолжает снимать фильм.
В ролях Брижит Бардо — Камилла Жаваль Мишель Пикколи — Поль Жаваль Фриц Ланг — режиссёр Фриц Ланг Джорджия Молл — Франческа Ванини Джек Пэланс — Джереми Прокош Жан-Люк Годар — ассистент режиссёра Рауль Кутар — оператор
Производство
После ряда малобюджетных чёрно-белых лент продюсеры Карло Понти и Джозеф Левин предоставили Годару миллионный бюджет и Брижит Бардо, секс-бомбу мирового масштаба, для съёмок новой ленты по психологическому роману Моравиа. Продюсеры предполагали выпустить фильм в прокат по всему миру, включая Соединённые ШтатыРазбор фильма Джонатаном Розенбаумом.
Чтобы развеять опасения сторонников «новой волны» о том, что кинореволюционер «запродал» свой талант «акулам капитализма», режиссёр превращает фильм в критическое высказывание по поводу абсурдного давления, оказываемого продюсерами на творческий процессContempt / By Roger Ebert / September 5, 1997 . Есть мнение, что скучающий делец от кинематографа Джереми Прокош списан с продюсера Джозефа Левина, постоянно вмешивавшегося в процесс съёмок. «Презрение», о котором идёт речь в названии, — то чувство, которое Годар испытывал к миру папарацци и звёздПрезрение / Илья Миллер .
Когда фильм был готов, продюсеры спохватились по поводу того, что Бардо практически не появляется на экране обнажённой. Идя навстречу их пожеланиям, Годар добавил в начало фильма эротический эпизод, показав, как женское тело и его составные части превращаются капиталистическим обществом в товар. Существует предание, что Годар на съёмочной площадке ходил перед Бардо на руках: «За каждый пройденный им метр она соглашалась на сантиметр укоротить причёску и на сантиметр же юбку»Разбор фильма Михаилом Трофименковым.
Восприятие На сегодняшний день этот фильм считается классикой новой волны, и критики называют его лучшим у Брижжит Бардо. Однако непосредственно после выхода картина была воспринята критиками неоднозначно и не имела успеха у зрителей.
В ходе масштабного опроса кинокритиков, проводившегося в 2012 году британским изданием Sight & Sound, «Презрение» получило количество голосов, равное «Крёстному отцу» (№4 в 2002 году) и «Приключению» Антониони (№2 в 1962 году).
Мартин Скорсезе говорит, что всегда рассматривал Антониони и Годара «как великих современных художников кино, выстраивавших кадры подобно живописцам» и отмечал, что в фильме последнего присутствует сожаление об уходившем в те годы великом старом кино, воплощённом на экране Фрицем Лангом: «Мы как бы встречаемся с вечностью, в которой растворяется и любовь, и кино. В общем, это один из самых страшных фильмов из всех когда-либо снятых».
«Презрение» — это одновременно и фильм, и критика кинопроцесса. Его предваряет афоризм, приписываемый Базену: «Кино подменяет наше созерцание мира взглядом на то, что соответствует нашим желаниям». В фильме представлен кино-юмор («Широкий экран годится только для изображения гробов и змей»). Картина, которую собирается снимать Ланг, по стилистике весьма напоминает «Средиземноморье» Жана-Даниэля Полле. Последнюю фразу "Silenzio!" (итал. "Тишина!") произносит сам Годар (изображающий ассистента Ланга), когда направляет камеру на безбрежный морской простор.
В соответствии с эстетикой постмодерна Годар добавил в фильм аллюзии к искусству прошлого (статуи греческих богов, альбомные репродукции эротики из Секретного кабинета, цитаты из Данте, Гёльдерлина, Брехта) и к популярной культуре современности (например, обсуждается Дин Мартин и его роль в фильме «И подбежали они»). Поль сообщает о своём сотрудничестве с Николасом Рэем. Прокош, когда не знает, что ответить, сыплет цитатами из мини-сборника мудрости на все случаи жизни. Ланг цитирует самого себя, а героиня Бардо зачитывает выдержки из книги о нём, написанной критиком Люком Мулле.
Известный исследователь творчества Годара американец Джонатан Розенбаум отмечает, что ключевая сцена выяснения отношений между полуголыми Полем и Камиллой выдержана в стилистике Антониони. В период работы над фильмом влияние итальянского режиссёра на Годара было максимальным, на следующий год после выхода «Презрения» Годар возьмёт у него пространное интервью. По поводу своих героев Годар отметил следующее. Как и Мишель Пуаккар в более ранней картине «На последнем дыхании», Поль Жаваль хочет казаться «крутым парнем» наподобие героя Джона Уэйна в «Рио Браво». Однако пистолет ему ни к чему — он куда ближе к запутавшимся в себе и в мире персонажам «Прошлого лета в Мариенбаде», чем к героям американских боевиков и вестернов, которые его восхищают. Героиня Бардо лишена подобной психологической проработки; она символизирует бесконечную свободу женской природы, которую мужчине никогда не подчинить своей воле.
Уилер Диксон в монографии о Годаре выделяет как основную для «Презрения» тему морального компромисса, даже проституцииWheeler W. Dixon. The Films of Jean-Luc Godard. State University of New York Press, 1997. Pages 40-50.. Главный герой торгует своим временем и талантом. Он знает наизусть многие строки Данте, но проводит время за написанием сценария бестолкового фильма под названием «Тотошка против Геркулеса». Поль не может разобраться в самом себе, не понимает мотивов собственных поступков. Он лишь пешка в игре всемогущих богов, в игре судьбы, которая заканчивается гибелью его возлюбленной. Прокош, по крайней мере, без обиняков принимает позу диктатора и пребывает в ощущении контроля над окружающим миром («я знаю, что чувствуют боги»). Поль же идёт на компромиссы в творчестве, не получая за них ничего, — а такие уступки необратимы, что инстинктивно чувствует Камилла.
Розенбаум замечает, что Годар в «Презрении» не заботится даже о минимальном сюжетном правдоподобии. С точки зрения традиционного сюжетосложения здесь он терпит неудачу и как рассказчик, и как шоумен, и как мыслитель, и как кинокритик, но в то же время достигает триумфа как художник. Винегрет из цитат на четырёх языках, мелькающих в кадре афиш, наспех обставленных интерьеров и неожиданных монтажных склеек производит впечатление абсолютной цельности. Годар показывает мир с разных углов, выявляет его скрытые значения, предлагая зрителю смотреть и думать по-новому. В соответствии с дискретной природой современности в результате выходит не последовательный рассказ, а нечто наподобие кубистской мозаики.
В культуре Музыка, написанная к фильму Жоржем Делерю, впоследствии использовалась и другими режиссёрами (например, Мартином Скорсезе в фильме «Казино»).
Примечания
Ссылки
Категория:Фильмы с музыкой Жоржа Делерю Категория:Фильмы с музыкой Пьеро Пиччони Категория:Фильмы-драмы Италии Категория:Фильмы-драмы Франции Категория:Фильмы Жана-Люка Годара Категория:Экранизации произведений Альберто Моравиа Категория:Фильмы о съёмках Категория:Фильмы на английском языке Категория:Фильмы Франции 1963 года