«Большая опера» () — оперный жанр, сложившийся во Франции периода романтизма из элементов серьёзной и комической опер. Сменил «лирическую трагедию» (tragédie lyrique) в качестве основного направления во французском музыкальном театре второй и третьей четверти XIX века.
Признаки «большой оперы» — масштабность сценических постановок на эпические темы из истории средних (и более поздних) веков, использование расширенного оркестра, пышность декораций, многочасовая продолжительность, многочисленность персонажей.
В широком смысле обозначение «большая опера» применяется также к любым многоактным операм серьёзного, как правило, характера.
История «Большая опера» как самостоятельный жанр — новая «серьёзная» французская опера эпохи романтизма — окончательно сложилась к 1828 году. Первым полноценным образчиком считается поставленная в этом году «Немая из Портичи» Даниэля Обера. Но истоки жанра можно обнаружить и в операх Антонио Сальери «Тарар» (1787) и «Пальмира, царица персидская» (1795), в которых, как пишет Л. Кириллина, «смешивались компоненты барочной сценической практики и аксессуары ампирного стиля будущей „большой оперы“». Значительное влияние на формирование жанра оказало творчество Гаспаре Спонтини.
В процессе становления «большая опера» восприняла различные театральные и музыкальные элементы: реформированную К. В. Глюком оперу-сериа и французскую tragédie lyrique, комическую оперу, передовые тенденции серьёзной итальянской оперы и др. Используя сперва исключительно античные сюжеты, к 1830-м годам «большая опера» перешла к обыгрыванию событий из более близкого времени — позднего Средневековья и начала Нового времени. При этом зачастую в них затрагивались темы, имевшие большое общественное значение — борьба народа за свою свободу («Немая из Портичи» Ф. Обера), религиозных преследований («Гугеноты» Дж. Мейербера), антисемитизма («Жидовка» Ф. Галеви) и др.
В отличие от аристократической оперы предыдущего столетия, «большая опера» была искусством для городской буржуазии. Она была проще, легче для понимания, нежели оперы прошлого, и более сентиментальна, чем комическая опера. Начиная с постановки «Роберта-Дьявола» Дж. Мейербера, её героями, как правило, были уже не простые люди, а знать и аристократия. Даже еврейка, ведущая фигура в опере «Жидовка», оказалась дворянского происхождения. «Большая опера» вплоть оставалась наиболее популярным оперным жанром до конца XIX века, когда уступила первенство менее грандиозной лирической опере.
Начиная с 1980-х годов оперные театры, главным образом во Франции, предпринимают попытки возвращения в репертуар тех или иных «больших опер», однако этот процесс осложняет высокая стоимость столь масштабных постановок. Чаще всего в репертуаре современных оперных театров можно встретить «Вильгельма Телля» и «Жидовку».
Характеристики «Большая опера» состоит из 5 актов и включает в себя также объёмную балетную (танцевальную) часть. С самого момента своего появления «большая опера» конкурировала с более старой и менее «роскошной» комической оперой, сформировавшейся в XVIII столетии как дополнение к «аристократической» опере того времени.
Преобладающее число «больших опер» написаны лёгким, простым и ясным музыкальным языком. В них оркестру отведена сопроводительная роль, в то время как основной упор был сделан на вокальные партии исполнителей с тем, чтобы дать последним в наибольшей степени проявить свой талант. Сочность и чистота исполнения в «больших операх» важнее цельной музыкальной гармонии произведения (за что эти оперные спектакли иногда обвинялись в бессодержательности).
Постановка «большой оперы» в парижских театрах всегда требовала большого вложения средств — в либретто обычно значились роскошные костюмированные шествия на сцене, в том числе и конные. Зато уже поставленная опера могла играться на сцене театра на протяжении нескольких десятилетий. В то же время опера постоянно развивалась, появлялись новые художественные решения — в неё вводились пантомима, усовершенствования технического оснащения, освещения сцены и др.
Примеры «больших опер»
«Немая из Портичи» Даниэля Обера (1828) «Вильгельм Телль» Джоаккино Россини (1829) «Роберт-дьявол» Джакомо Мейербера (1831) «» Луиджи Керубини (1832) «» Даниэля Обера (1833) «Жидовка» Фроманталя Галеви (1835) «Гугеноты» Джакомо Мейербера (1836) «» Фроманталя Галеви (1838) «» Даниэля Обера (1839) «Фаворитка» Гаэтано Доницетти (1840) «Мученики» Гаэтано Доницетти (1840) «» Фроманталя Галеви (1841) «» Фроманталя Галеви (1843) «» Гаэтано Доницетти (1843) «Иерусалим» Джузеппе Верди (1847) «Пророк» Джакомо Мейербера (1849) «» Даниэля Обера (1850)
К эстетике «большой оперы» близки (хотя обычно и не относятся к этому жанру) такие произведения, как: «Риенци» Рихарда Вагнера (1842) «Троянцы» Гектора Берлиоза (1858; формально: только по пятиактовой формеМузыкальный язык этого произведения опирается исключительно на традицию Глюка и Спонтини.) «Сицилийская вечерня» Джузеппе Верди (1855) «Дон Карлос» Джузеппе Верди (1867) «» Джакомо Мейербера (1865) «Царица Савская» Карла Гольдмарка (1875).
Примечания
Литература
Anselm Gerhard: Die Verstädterung der Oper. Paris und das Musiktheater des 19. Jahrhunderts. Metzler, Stuttgart 1998. ISBN 3-476-00850-9
Ссылки
Категория:Жанры оперы Категория:Большая опера