«Весёлый собутыльник» () — картина Франса Халса, написанная в 1628—1630 гг. Холст, масло, 81 x 66,5 см.
Сюжет картины На картине изображён щегольски одетый и счастливый мужчина. Он смотрит на зрителя, словно протягивая ему наполненный вином бокал-беркемайер, и машет рукой.
Интерпретация В начале XIX века в изображённом на картине мужчине видели гарлемского капитана РиппердаR. Meischke, H. E. Reeser, Isabella Henriette van Eeghen, «Het Trippenhuis te Amsterdam», Koninklijke Nederlandse Akademie van Wetenschappen, 1983, однако, скорее всего, картина была создана как аллегория вкусаHugh Honour, John Fleming. «A world history of art», Laurence King Publishing, 2005, ISBN 9781856694513«Caravaggio en de Nederlanden: Catalogus: Utrecht, Centraal Museum, 15 Juni-3 Augustus; Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 10 Augustus-28 Septenber, 1952», возможно, отсылающая к политической ситуации Нидерландов: медаль Морица Оранского связывает собутыльника с движением, стремившимся превратить республику в монархию.
Стиль Непринужденное выражение лица и ощущение текущего момента в картине напоминают импрессионизм. Золотистые оттенки одежды «Собутыльника» типичны для Халса 1630-хRobert E. Stinson «Seventeenth-and eighteenth-century art: an introduction to baroque and rococo art in Europe from A. D. 1600 to A, Part 1800», W. C. Brown Co., 1969, а крупные мазки, характерные для этого периода, позволяют некоторым исследователям сравнить его стиль с импрессионизмомHaldane Macfall, «A History of Painting: The Dutch Genius», часть 5, Kessinger Publishing, 2004, ISBN 9781417945108Amelia Thomas, Karla Zimmerman «Lonely Planet Amsterdam», Lonely Planet, 2010, 9781741793123. Халс работал быстро, но наносил краску слоями. Сначала он использовал слой светлой краски, чтобы загрунтовать холст. Эти базовые слои, или грунты, могли быть белыми, охристыми, коричневыми или серыми, что создавало более сложные оттенки цвета, чем простая белая основа. Мазки краски нерегулярны, переходят от тонких к толстым с круглыми формами и быстрыми штрихами, которые более заметны и создают ощущение движения.
Халс предпочитал использовать доступные материалы, которые можно было легко приобрести, а не более дорогие и труднодоступные, такие как лазурит и листовое золото. Он больше концентрировался на том, как выглядели его картины, и меньше на том, что он использовал для создания композиции. Большинство его жанровых и портретных картин написаны на простом фоне без других элементов (деревьев, цветов, фруктов и т. д.), имеют средний размер и редко изображают фигуру в полный рост.
Критика Корнелис Апостол, первый директор Государственного музея Амстердама, считал «Весёлого собутыльника» «выдающимся образчиком работы этого знаменитого художника» (), однако оценивал его не более чем в 600 гульденовEllinoor Bergvelt «Pantheon der gouden eeuw: van Nationale Konst-Gallerij tot Rijksmuseum van Schilderijen (1798—1896)», Waanders Uitgevers, 1998.
«Весёлый собутыльник» неоднократно упоминается Симоном Вестдейком, в том числе в романе Sint SebastiaanSimon Vestdijk, «Sint Sebastiaan: de geschiedenis van een talent», Nijgh & Van Ditmar, 1948 и эссе Gestalten tegenover mijSimon Vestdijk, «Gestalten tegenover mij», B. Bakker, 1962.
Примечания
Категория:Картины Франса Халса Категория:Картины из собраний Государственного музея в Амстердаме Категория:Картины 1630 года Категория:Мужские портреты XVII века