«После́дние страни́цы из дневника́ же́нщины» — повесть В. Я. Брюсова, опубликованная в 1910 году в журнале «Русская мысль»№ 12, отд. I, стр. 3—51 и позднее включённая в сборник «Ночи и дни»М., 1913. Стр. 1 — 59. Одно из характернейших прозаических произведений русского декаданса.
Содержание Муж молодой женщины, автора дневника, был найден убитым в кабинете. Героиня пытается продолжить привычную жизнь, балансируя между двумя любовниками, однако её вдовство и свобода только усложняют их отношения. Один из любовников признаётся в убийстве мужа, другой кончает с собой, не вынеся сознания, что боготворимая им женщина делит свою благосклонность между ним и его соперником. В конце повести измученная всем произошедшим героиня уезжает на юг Франции в обществе младшей сестры, влюбленной в неё.
Персонажи Наталья Глебовна (Nathalie) – главная героиня повести, молодая женщина. От её лица ведётся повествование. Виктор Валерианович – супруг Натальи Глебовны. 15 сентября был найден убитым в своём кабинете. Модест Никандрович Илецкий – художник. Любовник Натальи. Володя – студент. Любовник Натальи. Maman – мать Натальи, в первую очередь озабоченная её материальным благосостоянием и положением в обществе. Лидочка – восемнадцатилетняя сестра Натальи, влюбленная в неё. Глаша – прислуга, любовница Илецкого. Хмылёв – дядька Глаши. Шантажист.
Публикация Номер журнала «Русская мысль», в котором была опубликована повесть, подвергся аресту по обвинению в безнравственности. Сам Брюсов с подобной оценкой «Последних страниц» не соглашался: «Все последние романы Арцыбашева, Каменского и всех, иже с ними, а частью также и Куприна, переполнены такими сценами, перед которыми моя повесть — верх скромности и целомудренности»Письмо Брюсова к П. Б. Струве от 21 ноября 1910 года, опубликовано в Литературном архиве, вып. 5. М. — Л., 1960, с. 302. Цит. по Валерий Брюсов. Повести и рассказы. «Советская Россия», М., 1983 Судебное преследование вскоре было прекращено. Критик С. А. Венгеров, разбирая повесть в статье «Литературные настроения 1910 года», писал, что Брюсов «и прежде в эпоху „дерзаний“ и всяческой разнузданности был чрезвычайно силен тем, что о самых скользких сюжетах умел говорить просто и без подмигивания»Венгеров, С. А. «Литературные настроения 1910 года», Русские ведомости, 1911, N 14, 19 января. Цит. по Валерий Брюсов. Повести и рассказы. «Советская Россия», М., 1983.
Критика Повесть вызвала множество критических отзывов. Говоря об образе главной героини А. Закржевский писал: «Здесь Брюсов проник в то святое святых, о котором знает только женщина, здесь его психологический анализ помог ему нарисовать такой законченный, такой яркий и живой образ женщины, какой нам едва ли случалось встречать за последнее время!..» Закржевский А. Карамазовщина. Психологические параллели. Киев, 1912, с. 27 Цит. по Валерий Брюсов. Повести и рассказы. «Советская Россия», М., 1983 С другой стороны, Е. Колтоновская сочла что образ — искусственен и противоречив, а характерное для героини спокойствие — результат того, что Брюсов наделил её собственной (мужской) психологиейКолтоновская Е. А. Критические этюды. СПб. 1912. С.182-184. Цит. по М. В. Михайлова, «В. Я. Брюсов о женщине (анализ гендерной проблематики творчества)». Об аналогичном растворении автора в героине писал и К. Бальмонт: «Ай-ай, ах-ах, ой-ой, мне больно. Где же Валерий Брюсов? Или его больше нет?»Литературное наследство. Т.98. Кн.1. С.226. Цит. по М. В. Михайлова, «В. Я. Брюсов о женщине (анализ гендерной проблематики творчества)».
И. Александровский«Записки. Покушение с негодными средствами», Одесский листок, 1910, N 294, 22 декабря. Цит. по Валерий Брюсов. Повести и рассказы. «Советская Россия», М., 1983 видел связь сюжета с делом Марии Николаевны Тарновской, чей жених, застраховавший свою жизнь в полмиллиона франков в её пользу, был убит её любовником, юношей Наумовым. Вдохновителями убийства были сама Тарновская и второй её любовник, адвокат Донат Прилуков. Сам Брюсов подобного сходства не виделПисьмо П. Б. Струве от 9 января 1911 г., Литературный архив, вып. 5, с. 317. Цит. по Валерий Брюсов. Повести и рассказы. «Советская Россия», М., 1983.
Другие критики отмечали, что в повести сочетаются «классическая строгость языка, искусное распределение повествовательного материала и внешняя занимательность фабулы»Русская молва, 1913, N 130, 23 апреля. Цит. по Валерий Брюсов. Повести и рассказы. «Советская Россия», М., 1983, что в ней «сказалось уменье Валерия Брюсова художественно-четкими штрихами рисовать интересные по концепции образы»Жатва. Журнал литературы, кн. I. M., 1912, с. 217, 222; подпись: А. Бартенев. Цит. по Валерий Брюсов. Повести и рассказы. «Советская Россия», М., 1983 и обращали внимание на «совершенство формы, на её чрезвычайно отчетливый рисунок, обилие подробностей, строго подобранных для того, чтобы сосредоточить внимание читателя на одном пункте, и сильно отчеканенный язык. Это — реализм в лучшем смысле слова».
Постановки В 1990 году Василий Панин экранизировал «Последние страницы…» под названием «Захочу — полюблю». В роли Nathalie снялась Вера Сотникова. По мнению критика Ирины Гращенковой, режиссёр прочёл повесть «как мелодраму бульварного пошиба (богема, революционеры, сёстры-любовницы)», а Александр Фёдоров оценил фильм как провал, поскольку
…ни один из занятых в фильме «Захочу — полюблю» актёров так и не смог добиться естественности в игре, в ощущении своего соответствия тогдашней эпохе.
Четырьмя годами позднее по мотивам повести вышел российско-французский фильм «Откровения незнакомцу» (, ) с Сандрин Боннер. Мнения о фильме разделились.
В «Театре на Покровке» 8 октября 2004 года состоялась премьера поставленной Андреем Максимовым инсценировки повести. В главной роли — Наталья Гребёнкина. По мнению режиссёра, зритель принимает спектакль замечательно, в то время как критика «либо молчит, либо издевается…».
Примечания
Ссылки Текст повести в библиотеке Мошкова
Категория:Произведения Валерия Брюсова Категория:Русский символизм Категория:Повести на русском языке Категория:Книги на лесбийскую тематику Категория:Литературные произведения об инцесте Категория:1910 год в литературе Категория:Литературные произведения символизма