Рок () — направление популярной музыки. Слово () возникло как сокращение от названия рок-н-ролла, хронологически первого жанра рок-музыки, и обозначает характерные для рок-н-ролла ритмические ощущения, связанные с определённой формой движения, по аналогии с . Чаще всего (но не обязательно) рок исполняется с использованием ударных установок, а также перегруженных электрогитар и бас-гитар. Для рок-музыкантов характерно исполнение композиций собственного сочинения. Однако сами по себе эти элементы ещё не делают музыку роком, а потому принадлежность некоторых стилей музыки к року оспаривается.
Рок-музыка имеет большое количество ответвлений: от достаточно «лёгких» жанров, таких как танцевальный рок-н-ролл, от которого в своё время это направление и произошло (в некотором смысле можно считать, что рок — ответвление от рок-н-ролла), поп-рок, брит-поп, до брутальных и агрессивных жанров — дэт-метала и грайндкора. Содержание песен варьируется от лёгкого и непринуждённого до мрачного, глубокого и философского. Часто рок-музыка противопоставляется поп-музыке и т. н. «попсе». Несколько более определённо можно сказать о так называемой «музыкальной экспрессии», которая в силу повышенной — в сравнении с иными жанрами музыки — динамики исполнения (по разным источникам от 110 до 155 дБ) является особой для многих рок-стилей (направлений), поскольку даже звучание большого симфонического оркестра находится в пределах 85 дБ и редко доходит до 115 дБ («Конкуренцию» в плане громкости могут составить лишь направления музыки, использующие электроакустическое звучание). Такие субкультуры, как «бриолинщики», тедди-бои, моды, хиппи, панки, металлисты, готы, эмо, индирокеры, гранжеры и т. д. неразрывно связаны с определёнными жанрами рок-музыки. В целом субкультуры, связанные с рок-музыкой, ассоциируются с протестом и нонконформизмом, а также вниманием к темам, которые до широкой популярности рок-музыки в западном обществе были в значительной мере табуированы (сексуальность, употребление наркотиков, и т. п.).
Истоки рок-музыки лежат в блюзе и традиционном ритм-энд-блюзе, из которых и вышли первые рок-жанры — рок-н-ролл и рокабилли. Первые поджанры рок-музыки возникали в тесной связи с народной и эстрадной музыкой того времени — в первую очередь это фолк, кантри, скиффл, мюзик-холл. За время существования рок-музыки её пытались соединить практически со всеми возможными жанрами музыки — с академической музыкой (арт-рок, появился в конце 60-х, и более поздний симфо-метал), джазом (джаз-рок, появился в конце 60-х — начале 70-х), латинской музыкой (латино-рок, появился в конце 60-х), индийской музыкой (рага-рок, появился в середине 60-х). В 60—70-х появились практически все крупнейшие поджанры рок-музыки. Наиболее важные из них, кроме перечисленных — хард-рок, панк-рок, рок-авангард. В конце 70-х — начале 80-х появились такие жанры рок-музыки, как постпанк, новая волна, альтернативный рок (но в конце 60-х появились ранние представители этого направления), хардкор (крупный поджанр панк-рока). В 70-е сформировалась крупная и самостоятельная ветвь рока — метал, сперва классический хэви-метал, в 80-е — более тяжёлые и радикальные жанры (трэш, дэт, блэк), а в 90-е — смеси метала с другими жанрами (симфо, фолк, готик, прог). В 90-х получили широкое развитие жанры гранж (появился в середине 80-х), брит-поп (появился в середине 60-х), альтернативный метал (появился в конце 80-х).
Основные центры возникновения и развития рок-музыки — США и Западная Европа (особенно Великобритания). Рок был наиболее популярным жанром музыки в США и значительной части западного мира с середины XX века и до начала упадка его популярности в 2010-х гг. Большинство текстов песен — на английском языке, но, с некоторым запозданием, национальная рок-музыка появилась практически во всех странах. Русскоязычная рок-музыка (т. н. русский рок) появилась в СССР в 60—70-х и достигла пика развития в 80-х, продолжив развиваться в 90-х.
Музыкальные особенности
Рок-музыка обычно исполняется рок-группой, состоящей из вокалиста, гитариста (как правило, играющего на электрогитаре), бас-гитариста и барабанщика, иногда второго гитариста и/или клавишника. Бас-гитара, ударные и ритм-гитара составляют ритм-секцию. Однако существуют примеры использования в рок-композициях практически всех известных музыкальных инструментов. Такое можно встретить, например, в инструментальных композициях, сочинённых в этом стиле.
Отличительная черта рок-музыки — неизменный ритм, поддерживаемый ритм-секцией. Однако, начиная уже с 60-х годов, ряд направлений рока использует композиции с усложнёнными структурами и ритмами. Солирующим инструментом является электрогитара, но также могут использоваться и клавишные. Также в большинстве рок-групп присутствует вокалист. Если в начале своего развития рок-музыка лежала в основном в рамках блюзовой гармонии, то теперь отдельные её направления имеют мало общего в музыкальном отношении.
Попытки дать словарное определение рок-музыки сталкиваются со значительными трудностями, в том числе связанными с различием между британским и более широким американским пониманием этого жанра. Если мнение о значительной роли ритма в рок-музыке можно считать консенсусным, то о других частностях ведутся споры. Пример определения, из которого настолько много исключений, что оно по сути бесполезно, можно найти в Collins Cobuild English Dictionary: «рок — разновидность музыки с простыми мелодиями и очень сильным ритмом, которую исполняет и поет, как правило, громко, небольшая группа людей с электрогитарами и барабанами». Юридические определения рок-музыки сталкиваются с аналогичными трудностями, особенно если они фокусируются только на музыкальной стороне вопроса и игнорируют социологическую составляющую.
Социально-психологические особенности Рок — не только музыкальный жанр, но и социокультурный феномен второй половины XX столетия, породивший свою субкультуру. Рок — это, с одной стороны, рупор молодёжи, музыкальное воплощение раздирающих её противоречивых настроений, конфликта с общепринятыми нормами. С другой стороны, рок — один из инструментов шоу-бизнеса, направленный на коммерческую прибыль в индустрии развлечений. Эта двойственная природа и обусловливает противоречия, «пилообразность» развития жанра. По сути дела, вся история рока состоит из схожих циклов, в начале каждого из которых — бунт, протест, рождение новых стилей и новых ценностей, возникновение групп и исполнителей-основоположников стиля (1955, 1967, 1977, …), а затем — постепенный процесс «приручения», коммерциализации, порой — упрощения, возникновения вторичных рок-групп.
Рок-музыка как культурный феномен породила так называемый «рок-н-ролльный образ жизни», определённый стиль поведения и систему жизненных ценностей, своего рода мировоззрение. Тем не менее, возникшие на основе различных течений рок-музыки субкультуры порой имеют мало схожего. Рок-музыка (не во всех жанрах) обладает относительно большой захватывающей энергией (драйвом). Она может дать личности свободу от устоявшихся общественных принципов и стереотипов, от окружающей действительности.
С момента своего появления рок-музыка ассоциировалась с протестом против общественных и политических норм, начиная с подросткового бунта против «взрослой» культуры 1950-х гг. в раннем рок-н-ролле, продолжая неприятием конформизма и общества потребления в контркультуре 1960-х и ещё более всеобъемлющим неприятием социальных норм в панк-роке, но по мере коммерциализации — также и способом коммерческой эксплуатации протестных идей и отвлечения молодёжи от реального активизма. Если в 1950-х гг. рок-н-ролл многими не воспринимался всерьез как сиюминутная мода на музыку для подростков с соответствующими их возрасту интересами, то в 1960-х гг. «молодежь» стала идеологической категорией, связанной с гедонизмом, индивидуализмом и модернизмом, и включающая не только подростков, но и людей студенческого возраста, что способствовало и эволюции рока от развлекательной танцевальной музыки до стиля серьёзного самовыражения. Все это позволило рок-музыке позиционировать себя как музыку для молодёжи, выражающую протест против устоявшихся норм, даже после того, как она сама стала частью общественной нормы, а её исполнители и слушатели повзрослели и отошли от подростковой безответственности.
Рок-музыка многократно обвинялась в пропаганде употребления наркотиков и беспорядочных половых связей (что отражалось в известном слогане «Sex, drugs & rock’n’roll»), подростковой преступности и «богохульства», что вкупе с присутствием в текстах многих рок-групп антивоенной и другой политической тематики, приводило к попыткам цензурных запретов рок-музыки в разных странах, продолжавшихся вплоть до 1990-х гг., и в значительно меньшей степени — в XXI веке; в этом плане не были исключением СССР и Россия. Значительную роль рок-музыки в развитии антисоветских настроений у советской молодёжи отмечают как западные, так и просоветскиеНапример, Константин Сёмин с циклом статей «Лоботомия в стиле рок». публицисты. В США негативное отношение к рок-музыке исходило в первую очередь от христианских фундаменталистов, считавших её «музыкой дьявола», а в случае с афроамериканскими исполнителями рок-н-ролла было мотивировано и открытым расизмом в 1950-х гг.
Различие между рок- и поп-музыкой лежит прежде всего в идеологической плоскости: рок-музыка претендует на искренность и аутентичность самовыражения исполнителей, даже если она является частью многомиллионной индустрии шоу-бизнеса. Распространённое в среде поклонников рок-музыки убеждение в том, что она представляет собой некую высокохудожественную, аутентичную и элитарную форму искусства, контрастирующую с якобы «продажной» и несерьезной поп-музыкой, благодаря британскому рок-музыканту Питу Уайли получило название «рокизм».
Роль женщин
Исполнение рок-музыки в целом является гомосоциальным видом деятельности, кроме того, рок-музыка традиционно ассоциируется с «мужским» духом бунтарства, в связи с чем большинство рок- и особенно метал-групп состоят исключительно из мужчин. В классическом рок-н-ролле 1950-х гг. женщины не играли какой-либо значительной роли, что отражало характерные для того времени патриархальные настроения в обществе, несмотря на стремление рок-сцены выйти за рамки строгих общественных норм. В феминистских публикациях рок-музыка зачастую критиковалась как «наиболее мизогинная и агрессивная форма музыки» с почти исключительно мужским составом исполнителей и в основном мужской аудиторией. В гаражном роке 1960-х гг уже существовали полностью женские группы, но они не пользовались широкой популярностью, и до успеха Сьюзи Кватро в 1973 году женщины в рок-группах, как правило, могли петь, но не играть на инструментах.
В числе известных рок-вокалисток 1960-х гг. — Дженис Джоплин и Грейс Слик, 1970-х гг. — панк-вокалистка Патти Смит. В панк-роке, благодаря распространённости эгалитарных ценностей в этой сцене, участие женщин стало достаточно распространённым, что в итоге привело в 1990-х гг. к появлению движения riot grrrl, ориентированного на продвижение в инди-роке и панк-роке идей феминизма третьей волны в радикальной форме.
Метал-сцена состояла почти исключительно из музыкантов-мужчин по крайней мере до середины 1980-х гг., за редкими исключениями типа полностью женской NWOBHM-группы Girlschool. Тем не менее в метале и хард-роке 1980-х получили значительную известность такие вокалистки, как Лита Форд и Доро Пеш, а позднее, начиная со второй половины 1990-х гг., женский вокал получил достаточно широкое распространение в готик- и симфоник-метале (Лив Кристин, Тарья Турунен и др.)
Одной из самых популярных рок-групп с женским вокалом стали Evanescence, чей дебютный альбом «Fallen» (2003) получил мировой успех, сравнимый с релизами крупнейших поп-звезд того времени, и хотя их последующие работы не смогли повторить его, они стали источником вдохновения для других известных альтернативных рок-групп с женским вокалом, прежде всего Halestorm и The Pretty Reckless.
История развития рок-музыки в мире