Музе́й антрополо́гии и этногра́фии и́мени Петра́ Вели́кого Российской академии наук (акрон. МАЭ РАН, МАЭ), также известный под историческим названием Кунстка́мера (устар. куншткамора, от — кабинет искусств или кабинет редкостей) — российский государственный естественно-научный музей в Санкт-Петербурге, учреждённый Петром Великим в 1714 году. Исторически первый в России публичный музей, Кунсткамера обладает уникальной коллекцией предметов старины, раскрывающих историю и быт многих народов. Первым уникальным экспонатом Кунсткамеры стал знаменитый Готторпский глобус, приобретение которого в 1713 году послужило прологом строительства Кунсткамеры как храма наук и просвещения. Но многим этот музей известен своей «особенной» коллекцией анатомических редкостей и аномалий. Здание Кунсткамеры — памятник архитектуры петровского барокко, со времени строительства ставший символом Российской академии наук, объект культурного наследия федерального значения. Башню Кунсткамеры венчает Армиллярная сфера.
Этимология Кунсткамера ( — кабинет искусств) — в прошлом название собраний природных (натуралий) и культурных (артифициалий) редкостей и диковин. В XVI—XVII веках кунсткамеры и вундеркамеры (кабинеты диковин) были достоянием многих королевских и княжеских дворов. В XVI—XVII веках кабинеты редкостей были принадлежностью многих княжеских и королевских дворов. Так, в XVII веке датским королём Фредериком III была основана Королевская Датская Кунсткамера, упоминаемая в сказке Х. К. Андерсена «Принцесса на горошине».
История Пётр I во время «великого посольства» в 1697–1698 годах посетил многие европейские города и кабинеты «кунштов», то есть произведений искусств и наук, редкостей и чудес. На страницах дневника, который он приказал вести, часто мелькает восклицание «зело дивно!». Царь замыслил становление и развитие наук в России, для чего не скупясь нанимал и направлял в Россию ученых и мастеров, закупал книги, приборы, инструменты, оружие, природные и художественные редкости. Эти предметы и легли в основу «государева Кабинета», а потом и Петровской Кунсткамеры, первого российского музея.
Вернувшись в Россию, Пётр занялся обустройством русского «кабинета искусств». Распорядившись перенести столицу России из Москвы в Петербург, он также приказал перенести и «государев Кабинет». Вся коллекция была размещена в Людских палатах при Летнем дворце. Помещение было названо на немецкий манер Кунсткамерой, то есть «кабинетом искусств». Событие это произошло в 1714 году и стало считаться датой основания музея. Непосредственным поводом для строительства величественной Кунсткамеры стало приобретение Петром в качестве дипломатического дара огромного планетария «Готторпский глобус» в 1713 году — именно с этим астрономическим экспонатом связано учреждение в 1714 году Кунсткамеры в Санкт-Петербурге.
Во время своего второго европейского турне в 1715–1717 годах Пётр посетил несколько академий и музеев европейских столиц. В ходе путешествия он приобрел для Кунсткамеры немало коллекций, в том числе знаменитые анатомические и зоологические собрания Фредрика Рюйша и Альберта Себы. В 1717 году и позднее был издан ряд указов о сборе коллекций древностей и диковин (раритетов и куриозитетов) в различных областях Российской империи.
Из-за увеличения коллекции было решено построить специальное здание на стрелке Васильевского острова — «Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры». А на время постройки здания переместить собрание в дом боярина Кикина, так называемые «Кикины палаты» (ныне Ставропольская ул., дом 9).
Ныне существующее здание возводилось с 1718 по 1734 годы. Музейные коллекции занимали восточное крыло здания, в средней части находился Анатомический театр, в башне — Готторпский глобус (с 1754 года, после того, как 5 декабря 1747 года пожар уничтожил, кроме уникального глобуса, башню здания и около 230 книг, в том числе уникальные русские рукописи — Большой академический) и обсерватория, в западной — учреждения Академии наук. Здесь работал М. В. Ломоносов. В 1777–1779 годах интерьеры были украшены четырьмя скульптурными аллегорическими группами, бюстами и медальонами выдающихся учёных (скульптор М. П. Павлов), в 1819–1825 годах — росписями (художник Ф. Рихтер).
Ввиду обилия материалов в 1830-х годах Кунсткамера была разделена на ряд музеев: Анатомический, Зоологический, Этнографический, Ботанический, Минералогический. В конце 1870-х годов физико-математическим отделением академии была создана специальная комиссия для рассмотрения вопроса создания музея антропологии и этнографии на базе коллекций Анатомического и Этнографического музеев, идея создания которого принадлежала К. М. Бэру. В состав комиссии вошли: Л. И. Шренк, А. А. Шифнер, А. А. Штраух и Ф. В. Овсянников. В 1878 году 5 декабря состоялось заседание физико-математического отделения, а через две недели, 19 декабря, — соединённое собрание физико-математического и историко-филологического отделений Академии по обсуждению вопроса об учреждении при Академии Музея по антропологии и этнографии преимущественно России. Наконец 22 октября 1879 года решение получило утверждение Государственного Совета и императораРешетов А. М. .
В фонды музея вошли также коллекции, собранные в экспедициях Дж. Кука, И. Ф. Крузенштерна, Ю. Ф. Лисянского, Ф. А. Головина, Ф. П. Литке, Г. И. Лангсдорфа, Н. Н. Миклухо-Маклая, М. А. Кастрена, В. К. Арсеньева, С. Ф. Ольденбурга и другие.
Хранитель вновь созданного академического музея Ф. К. Руссов вспоминал: Размещенный в двух разделенных улицей зданиях, лишенный рабочего кабинета, как в одном, так и в другом отделении, снабженный скудными средствами, ограниченный при наличности соединённых собраний двух музеев рабочими силами одного хранителя и одного служителя — вновь созданный Музей представлял в действительности довольно нескладный организм, который имел мало шансов на жизнеспособность, ибо сколько-нибудь решительное, фактическое преобразование в переполненных помещениях с самого начала было исключено.
Главной задачей назначенного директором музея Л. И. Шренка, стало получение новых музейных площадей. Только к 1887 году она была решена: музей получил в качестве выставочного помещения две залы на втором этаже флигеля, пристроенного по Таможенному переулку вплотную к старому зданию Кунсткамеры для русской библиотеки и соединённого с ним. В конце сентября 1889 года открылась первая экспозиция музея. Но для широкой публики музей был открыт только весной 1891 года, когда были выделены средства для найма охранных служителей в экспозиционные залы.
В 1900 году стал издаваться «Сборник МАЭ» (к 2004 году вышло 48 томов). С 1902 года изменилось название: Музей антропологии и этнографии (МАЭ). В 1933 году в результате слияния МАЭ и Института по изучению народов СССР создан Институт антропологии и этнографии АН СССР, в котором МАЭ функционировал как его Ленинградское отделение. С 14 апреля 1992 года МАЭ — самостоятельное учреждение в системе РАН.
В 2020 году Главгосэкспертиза одобрила проект архива Кунсткамеры. Архив планируется создать на базе недостроенного здания на Заповедной улице. Потребность в новом пространстве возникла в связи с тем, что фонд Кунсткамеры располагается в зданиях, являющихся памятниками архитектуры федерального значения, где нет возможности обеспечить необходимые условия хранения уникальных коллекций. В августе 2021 года стало известно о выборе подрядчика на строительство восьмиэтажного научно-архивного центра высотой около 40 метров, общей площадью около 25 тысяч квадратных метров и стоимостью свыше 5 млрд рублей.
Директора Кунсткамеры и МАЭ Кунсткамера Роберт Арескин (1714—1718) акад. Лаврентий Блюментрост (1718—1724) акад. Иоганн Шумахер (1724—1741) акад. Иван Тауберт (1741—1767) акад. Пётр Паллас (1767—1771) акад. Семён (Симеон) Котельников (1771—1797) акад. Иван Буссе (1794—1800) акад. Николай Озерецковский (1800—1827) МАЭ акад. Леопольд Шренк (1879—1894) акад. Василий Радлов (1894—1918) акад. Евфимий Карский (1918—1929) акад. Василий Бартольд (1929—1930) Николай Маторин (1930—1936) член-корр. АН СССР Дмитрий Ольдерогге (1936—1940, и. о.) Николай Кисляков (1940—1948) д.и.н. Леонид Потапов (1948—1967) к.и.н. Людмила Сабурова (1967—1982) д.и.н. Рудольф Итс (1982—1990) к.и.н. Николай Гиренко (1990—1992, и. о.) д.и.н. Александр Мыльников (1992—1997) д.и.н. Чунер Таксами (1998—2000) д.и.н. Юрий Чистов (2001—2017) акад. Андрей Головнёв (с 2017)
Архитектура
Здание «Палат Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры» на Васильевском острове заложили в 1718 году. Строительством руководил Г. И. Маттарнови, ученик знаменитого немецкого архитектора и скульптора Андреаса Шлютера. В 1714 году вместе со Шлютером Маттарнови прибыл в Санкт-Петербург. Однако Шлютер в том же году скончался, и Маттарнови, который не был проектировщиком, а лишь исполнителем, по словам И. Э. Грабаря, «принял все его модели и чертежи». Об этом также известно из записок Я. Брюса и самого царя, который предположительно утвердил проект здания на Васильевском острове ещё «до 1716 года» Грабарь И. Э. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. — СПб.: Лениздат, 1994. — С. 102 . Идея симметричной композиции с ярусной башней в центре также характерна для творчества Шлютера и часто повторяется в его берлинских проектах Gurlitt C. Geschichte des Barockstiles und des Rococo in Deutschland. — Frankfurt: Nabu Press, 2016. — S. 383.
Башня Кунсткамеры по композиции схожа с Водовзводной башней Монетного двора () в Берлине (проект А. Шлютера, 1703) Грабарь И. Э. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. — СПб.: Лениздат, 1994. — С. 57—58 . Документального подтверждения связи этих построек не найдено, но стилевые аналогии имеют важное значение для понимания источников, происхождения и особенностей стиля «петровского барокко», одним из главных памятников которого является здание Кунсткамеры. Для архитектурного стиля петербургской архитектуры первой четверти XVIII века типичны заимствования из голландской и северогерманской архитектуры: ступенчатые башни, увенчанные куполом или шпилем, с часами или флюгером, высокие кровли «с переломом», вогнутые фасады, ступенчатые или щипцовые фронтоны, рустовка угловых лопаток, фигурные филёнки, «рамочные» наличники с «гирьками» или завитками, мелкая расстекловка окон, двуцветная окраска.
Строительство здания осуществляли последовательно несколько архитекторов. В ноябре 1719 года скончался предполагаемый автор проекта — Г. И. Маттарнови, и С 1719 по 1724 год, начиная с уже выполненных фундаментов и частично первого этажа, строительство вёл швейцарский инженер-архитектор Николаус Фридрих Гербель. Он внёс ряд изменений в проект: низкая двускатная кровля, увенчанная галереей с балюстрадой, заменена на высокую вальмовую крышу с переломом двух углов ската; угловые ризалиты получили гладкие стены и завершены крупными барочными фронтонами с волютами; коньки кровли двух крыльев здания изолированы от объёма башни; вместо невысокой башни, завершающейся балюстрадой, появляется ещё один ярус с куполомРГИА, ф. 470, оп. 5, д. 50, л. 15. 1724 г. «О сделании проекта купола на башне Кунсткамеры»Морозова А. А. Н. Ф. Гербель. Городской архитектор Санкт-Петербурга. 1719—1724 гг. — СПб: Стройиздат, 2004. В одной из докладных записок Гербель сообщает, что кирпич в строении кладется на железный вид от воды, а выше с лица красный, а в середине и в простенках много белогоРГИА, ф. 470, оп. 5. Кн. 2, л. 35.. К октябрю 1722 года были возведены стены и устроена кровля. Отделка помещений и установка музейного оборудования велась с 1723 по 1724 год. В это же время выполнялся ряд переделок и укрепление сводов, возведены два этажа башни, Х. ван Болесом разработан детальный проект столярных и металлических изделий купола.