Фелисье́н Ропс (; 7 июля 1833, Намюр — 23 августа 1898, Корбей-Эсон) — бельгийский художник-символист: живописец и график, мастер офорта и акватинты, художник-иллюстратор и рисовальщик-карикатурист. Большую часть жизни проработал во ФранцииThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899. Он создавал фронтисписы и иллюстрации к изданиям произведений Жюля Барбе д’Оревильи, Шарля Бодлера, Шарля де Костера, Теофиля Готье, Жориса-Карла Гюисманса, Стефана Малларме, Жозефина Пеладана, Поля Верлена, Вольтера и многих других. Ныне он более известен гравюрами и рисунками, иллюстрирующими эротическую и оккультную литературу того времениRobert L. Delevoy. Symbolists and Symbolism. — Skira/Rizzoli International Publications, Inc. New York, 1978. — Р. 243.
Биография Фелисьен Ропс родился в Намюре, Бельгия, в семье текстильного фабриканта. Он был единственным ребёнком Николаса Ропса и Софи Мобиль. Семья была буржуазной, имела состояние от текстильной промышленности. Фелисьен до десяти лет получал домашнее образование под руководством частных репетиторов; с 1843 году пять лет учился в школе иезуитов. Там же начал увлекаться рисованием, в частности, «необузданными карикатурами» на преподавателей.
После смерти отца в 1849 году Ропс поступает в среднюю школу «Athénée» в Намюре, одновременно посещая там Академию изящных искусствJean Cassou. The Concise Encyclopedia of Symbolism. Chartwell Books, Inc., Secaucus. New Jersey, 1979. — Pp. 48, 94, 130—131.
В 1851 году Ропс переехал в Брюссель и начал изучать право в Брюссельском университете. Однако к 1853 году оставил его и стал посещать Академию Святого Луки, практикуясь в рисовании. Там он знакомится с такими художниками, как Луи Артан, Константин Менье и Шарль де Гру, и погружается в местную богемную среду. В это время он начинает публиковать карикатуры и сатирические литографии в студенческих журналах, в частности в «Крокодиле» (Le Crocodile), что приносит ему некоторую известность. В 1856 году Ропс вместе с Шарлем де Костером и Виктором Алло переходит от студенческих журналов к основанию собственного еженедельного сатирического журнала «Уленшпигель» (Uylenspiegel). Он публикует по одной-две литографии в каждом выпуске (всего более 180), что укрепляет его репутацию.
В июне 1857 года Ропс женился на Шарлотте Поле де Фаво, дочери богатого магистрата и владельца замка Тозе в сельской местности недалеко от города Метте в Бельгии. В течение первых нескольких лет Ропс наслаждался комфортной жизнью помещика, занимаясь живописью, ботаникой и даже основав в 1862 году гребной клуб. В 1858 году у него родился сын Поль и в 1859 году дочь Джульетта, которая умерла в возрасте пяти лет.
Ропс отказывается от руководящей должности в «Уленшпигеле», но некоторое время продолжает создавать для него карикатуры и иллюстрации. Он начинает изучать офорт и создаёт политические литографии, иногда карикатуры для журналов, а также фронтисписы и иллюстрации для книг. Он проиллюстрировал ряд книг Шарля де Костера, включая «Фламандские легенды», «Брабантские сказки» и «Легенду об Уленшпигеле».
К 1860-м годам Ропс много путешествовал и каждый год делил своё время между замком Тозе, Намюром, Брюсселем и Парижем. С каждым годом он всё больше времени проводил в Париже, в центре художественного и литературного мира того времени, и всё меньше — в замке Тозе и Намюре, со своей женой и семьёй.
В 1862 году Ропс осваивал офорт в Париже под руководством Феликса Бракмона и Жюля Фердинанда Жакмара в Париже. Позднее вместе с другом Арманом Рассенфоссом они разработали новый метод мягкого грунтового лака, который они назвали соединением своих имён: «Ropsenfosse». Деятельность Ропса как литографа заканчивается к 1865 году. Излюбленной техникой становится офорт. Он продолжает писать маслом, создаёт 34 фронтисписа для книг, опубликованных между 1864 и 1870 годами, основывает недолго просуществовавшее «Международное общество офортистов» (1869—1871)Bade Р. Félicien Rops. — New York: Parkstone Press Ltd, 2003. — Р. 95.
Его дом становится местом встреч друзей-художников, писателей, издателей. В 1868 году в Брюсселе основано «Свободное общество изящных искусств» (Société Libre des Beaux-Arts), и Ропс в течение нескольких лет выступает его вице-президентом.
Особенности творчества Ропс делал изящные виньетки, заставки и сюжетные иллюстрации к таким изданиям, как «История кафе и кабаре Парижа», «Парижские гетеры», а также к книгам Альфреда Мюссе, Пьера-Жана Беранже и Шарля Бодлера. При этом он без устали рисовал — на улицах, в кафе, на публичных балах и за кулисами цирка (литография «Женщина у трапеции»):
У меня упорное желание изобразить как сцены, так и типы этого XIX столетия. Стремление к грубым наслаждениям, материальные заботы, мелочные интересы — всё это наложило на большинство лиц современников зловещую маску… Мне это представляется забавным
Шарль Бодлер, с которым живописец познакомился в 1864 году, произвёл на Ропса огромное впечатление. Ропс впервые встретился с издателем Бодлера Огюстом Пуле-Малассисом в 1862 году, а Бодлеру был представлен уже ближе к концу его жизни. Между ними завязалась дружба. Бодлер много раз навещал семью Ропс в Тозе, и, по крайней мере один раз, они даже путешествовали вместе. Ропс создал фронтисписы для бодлеровских «Обломков» (Les Épaves) и подборки стихотворений из сборника «Цветы зла», которые подверглись цензуре во Франции и поэтому были опубликованы в Бельгии. В письме от 25 августа 1886 года, обсуждая творчество Бодлера, Ропс писал: «Я жил с Бодлером два года и часто служил ему секретарём, но ни разу не видел, чтобы он заглядывал в словарь. У него его не было, и он не хотел … говоря: „Человек, который ищет слово в словаре, подобен призывнику, который, получив приказ стрелять, ищет патрон в своей сумке“»Pichois С. Baudelaire. — Hamish Hamilton Ltd. The Penguin Group, London, 1989. — ISBN 0241124581. — Р. 9.
Иллюстрации Ропса на стихи Бодлера способствовали известности художника и вызвали восхищение других художников и писателей, включая Теофиля Готье, Жозефа Пеладана, Стефана Малларме, Пьера Сесиля, Жюля Барбе д’Оревийи, Гюстава Моро и Эдмона и Жюля де Гонкура.
Ропс всерьёз интересовался образом современной парижской женщины. Художник порой рисовал крестьянок в поле или даже молодую работницу на фоне фабрики и столба, оклеенного призывами к стачке, но эти мотивы в духе Милле или Менье — эпизод в его творчестве. Главная тема его совсем иная, его героини не трудятся, а демонстрируют свое чувственное очарование. Свои модели Ропс брал из окружающей жизни бульваров, кабаре, цирка, иногда светских гостиных. Изображённые им женщины полны энергии, победной уверенности в себе, но подчас соединяют непосредственность и природную грацию с откровенной вульгарностью. При этом художник не просто запечатлевает характерные современные типы, но стремится создать символические образы — олицетворение внеморального, чисто телесного бытия, бездуховной чувственной красоты, соблазна и зла. Очерченные упругой, точной линией или вылепленные градациями света и тени, персоны Ропса соединяют в себе ощущение живой плоти с инфернальностью и демонизмом, в их трактовке авторское любование неотделимо от иронии и сарказма.
Однако скандальная известность Ропса связана в первую очередь с его эротическими рисунками и офортами, которые даже в Париже того времени считались «неприличными». Именно в этом отношении его сравнивали с Бодлером, Мопассаном и Гюисмансом. Н. Н. Евреинов писал о Ропсе в связи с его литографией «Сатана, сеющий плевелы»: «В деревянных башмаках, чтобы избежать уколы презренных колоколен, в шляпе квакера, чтоб защитить свой взор от милосердия неба, длинноногий Дьявол, гордо шествуя по кровлям города, сеет ночью плевелы. Уж сколько раз он в этот мрачный час, когда луна испуганно скрывается за облаком и люди спят, стеная в зловонных чарах Города, уж сколько раз разбрасывал он пригоршнями своих спелых для посева женщин!»Н. Евреинов. Ропс. Критический очерк. — СПб., 1910. — С. 1. Когда Ропса упрекали в безнравственном отношении к женщине, художник говорил: «Я только называю кошку кошкой… Женщина — это удивительная смесь из нервов, шёлка и рисовой пудры» На обвинения в порнографии, художник отвечал: «Стоит только ударить по камню, и, как бы грязен он ни был, лёжа в колее жизни, брызнет священный огонь»Н. Евреинов, 1910. — С. 12, 17.
Критик Феликс Фенеон напишет о нём: «Ропс намазывается румянами, красит волосы и носит кроваво-красную рубашку, выглядит, или на это он надеется, как саркастический Сатана»Paul Adam, Jean Moréas, and Félix Fénéon. Petit Bottin de Letters et des Arts. — Paris: E. Giraud & Co., 1886. Ропс «обожал цветы не меньше женщин. Он любил крепкие духи. Работал преимущественно ночью… и даже когда работал днём, с натуры, любил задыхаться в опопанаксе и цикламене, доводивших его до лихорадки»Н. Евреинов, 1910. — С. 21.
И.Э. Грабарь писал в 1899 году: «Фелисьен Ропс — приятель Бодлера и современник своей эпохи, в течение всей своей жизни был певцом сатанизма женщины, сатанизма её чар и тела».
В письме к Эдуарду Мане (11 мая 1865 г.) Бодлер писал: «Ропс — единственный настоящий художник (в том смысле, в котором я, и, возможно, только я один, понимаю слово „художник“), которого я нашёл в Бельгии». К 1866 году Бодлер и Пуле-Малассис, скрываясь от кредиторов, оба находились в Бельгии, в добровольном изгнании. Бодлер утверждал, что Ропс и Пуле-Малассис были единственными людьми, которые «облегчили [его] печаль в Бельгии»Félicien Rops, Baudelaire and skeleton passions. — British Library, European Studies Blog, 27 October 2014. Accessed 12 September 2019 .
Со временем Ропсу, вероятно, наскучили «весёлые картинки» и его искусство обрело философский, мистический и даже обличительный характер. Ропс принадлежал к поколению импрессионистов. Он был дружен с Эдуардом Мане и Эдгаром Дега. Пейзажи, написанные Ропсом, отличались широтой, обобщённостью изображения природы, свежестью колорита. Художник был тесно связан с символистским движением, «начавшимся во Франции с поэзии Бодлера, а в Германии представленным таким необычным художником, как Макс Клингер, графика которого во многом созвучна позднему Ропсу». В то же время Жорис Гюисманс заметил, что Ропс «всегда оставался фламандцем и завершил творчество Мемлинга в обратном виде. В его рисунках больше любования телом, чем обличения порока, больше Рубенса, чем Рембрандта»Власов В. Г. Ропс, Фелисьен // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 271. — ISBN 5-88737-010-6.
Последние годы Фелисьен Ропс был масоном, и состоял в намюрской масонской ложе «Хорошая дружба» Великого востока Бельгии.
В 1889 году он был награжден орденом Почётного легиона.
Ропс был очень продуктивным художником, помимо множества картин его графическое наследие составляет более двух тысяч листов.
В конце апреля 1892 года, когда он был занят работой над гравюрой, то нечаянно попал себе в глаз бихлоратом поташа. Он, несомненно, потерял бы зрение без вмешательства офтальмолога Жоржа Камюзе, знакомого Ропса, для которого художник в 1884 году выполнил офорт, предназначенный для издания написанных им сонетов. Несмотря на этот несчастный случай, который, вероятно, вывел его из строя, Ропс оставался активным, но к 1892 году зрение художника сильно ухудшилось. Он умер в 1898 году в возрасте шестидесяти пяти лет.
Похороны Ропса прошли скромно в церкви Сент-Этьен в Эсоне, и он был похоронен на кладбище того же города. Однако в 1906 году его сын Поль эксгумировал его останки. Затем Фелисьен Ропс был похоронен последовательно в Намюре, на так называемом «Белградском» кладбище, и в Метте, где он сейчас покоится в фамильном склепе Полет де Фаво. Его жена Шарлотта была захоронена рядом 22 марта 1929 года.
Память В 1896 году в Париже в отеле Drouot была организована ретроспективная выставка произведений Фелисьена Ропса.
Журнал «La Plume» посвятил ему специальный выпуск.