Евге́ний Ю́рьевич Луки́н (род. 5 марта 1950, Чкалов, РСФСР, СССР) — русский писатель-фантаст, , поэт-бард. Наряду с соавтором Любовью Лукиной — один из представителей «четвёртой волны» русской фантастики.
Лауреат множества наград: государственных (орден «За заслуги перед Отечеством», Государственная премия Волгоградской области) и жанровых: «АБС-премия», премии «Бронзовая улитка», «Великое кольцо», «Еврокон», «Звёздный мост», «Интерпресскон», «РосКон» и др.). Критики относят Евгения Лукина к лидерам современной литературы. Стругацкие причислили Любовь Лукину и Евгения Лукина к самым ярким писателям «четвёртой волны». Член Союза писателей России (1992)https://syg.ma/@markleshkevich/intierviu-s-russkim-pisatieliem.
Биография Евгений Юрьевич Лукин родился 5 марта 1950 года в Чкалове (название Оренбурга в те годы). Мать — драматическая актриса; отец — заслуженный артист Туркменской ССР, несколько лет был главным режиссёром Ашхабадского русского драмтеатра. Евгений Лукин вспоминал: «Детство моё прошло за кулисами. Города так и мелькали: Оренбург, Тула, Псков, Вологда, Севастополь, Ашхабад… В творческом плане целиком обязан родителям, в основном отцу. Поначалу часто ловил себя на мысли, что скорее режиссирую, нежели пишу». В четырёхлетнем возрасте самостоятельно научился читать, в подростковом возрасте стал увлекаться фантастикой, открыл для себя новый мир: произведения Стругацких, Лема, Брэдбери.
В 1960-е годы в газетах стали публиковаться поэтические произведения тогда ещё юного Евгения Лукина. Учился на филологическом факультете Ашхабадского университета, пытался поступить в ГИТИС на театроведческий факультет. В 1972 году окончил историко-филологический факультет Волгоградского пединститута, получив диплом учителя русского языка и литературы; там же познакомился и со своей будущей женой Любовью Белоножкиной. После окончания института они поженились. Непродолжительное время (1972—1973) работал учителем в сельской школе Камышинского района Волгоградской области. Далее служил в рядах Советской армии, под Ташкентом. После демобилизации вернулся с супругой в Волгоград, где в 1974 году у них родился сын Юрий. Как вспоминал Евгений Лукин, ему доводилось работать «монтировщиком сцены, резчиком холодного металла, фотографом, ответственным секретарём журнала, потом газеты…».
И Евгений Лукин, и Любовь сочиняли стихи. Совместно они начали писать фантастические рассказы «в стол». В 1981 году в газете «Вечерний Волгоград» напечатана их повесть «Каникулы и фотограф», которая привлекла внимание любителей фантастики, и вскоре супруги Лукины стали одними из самых заметных представителей русской фантастики 1980-х годов. С тех пор Лукины регулярно публиковались в газетах, журналах и сборниках, среди которых «Знание — сила», «Вокруг света», «Советская фантастика» и другие. По большей части это повести и рассказы: «Сталь разящая», «Строительный», «Монумент», «Отдай мою посадочную ногу!», «Вторжение», «Разрешите доложить!» и др. Лукины относились к числу участников «малеевских» всесоюзных семинаров молодых писателей-фантастов.
Произведения Лукиных переводились на чешский, болгарский и немецкий языки. В журнале «Искатель» в 1989 году опубликована небольшая повесть Любови и Евгения Лукиных «Миссионеры», сразу же привлёкшая внимание читателей и оценённая очень высоко, что малотипично для небольшого произведения.
В 1990 году во Франции вышла первая книга Любови и Евгения Лукиных. В том же году опубликован первый авторский сборник Лукиных («Когда отступают ангелы», Волгоград), и лишь в 1995 году напечатана первая вышедшая в Москве книга — сборник повестей «Там, за Ахероном» (по ошибке издательства на обложке только имя Евгения Лукина). В начале 1990-х годов Лукина приняли в Союз писателей СССР.
С 1994 года Лукин стал писать один, а в 1996 году Любовь Лукина умерла. Вспоминал: «Соавторство распалось за несколько лет до смерти Белки (студенческое, а затем и семейное прозвище Любови Лукиной). Видимо, она просто устала собирать истину по кусочкам и решила обрести её сразу и целиком — ушла в религию…» Первый его самостоятельный рассказ — «Словесники». Книги с именами Евгения и Любови Лукиных на обложке продолжали выходить, но содержали всё больше новых рассказов и повестей, написанных Лукиным без соавтора.
В дальнейшем Евгений Лукин перешёл на крупную форму: «Зона справедливости», «Катали мы ваше солнце», «Алая аура протопарторга», «Разбойничья злая луна», «Чушь собачья». Также он издавал стихи. Вышло несколько сборников: «Фарфоровая речь», «Чёртова сова» и др. Кроме того, записывал диски авторской песни и переводил зарубежную фантастику: Пирса Энтони и Барбару Хэмбли. Живёт в Волгограде, женат вторым браком на Надежде Лукиной.
За цикл песен «Я твой племянник, Родина» стал лауреатом Госпремии Приднестровской Молдавской Республики.
Евгений Лукин входил в редакционный совет журнала «Шалтай-Болтай».
Особенности творчества Отличительной чертой творчества Евгения Лукина является самобытность. Его проза находится вне рамок сложившихся традиций и школ фантастики, пребывая на условной периферии русской НФ, но при этом оставаясь в центре внимания читателей. В его творчестве нет очевидных следов «влияний» и «заимствований». В каждой книге Лукин затрагивает совершенно новые, неожиданные вопросы, изображает новых персонажей, другой антураж, хотя есть и признаки, общие для разных текстов писателя: достоверность повествования, сложность поднимаемых проблем, стилистическое мастерство, едкость сатирика, острый интерес к человеческой природе, умение выворачивать наизнанку даже банальные ситуации.
В произведениях Лукина присутствует чаще всего минимальное фантастическое допущение, в них описывается современный мир и реально существующее общество — вне зависимости от того, где и когда формально происходит действие. Большинство критиков характеризуют творчество Лукина как «ироническую фантастику» и называют автора «фантастом-юмористом». Тем не менее ряд произведений Лукина, выдержанных в явно пародийном ключе и содержащих гротеск, трудно назвать юмористическими, так как в них содержится горькая сатира на реальность (романы «Катали мы ваше солнце», «Алая аура протопарторга», цикл новелл «Портрет кудесника в юности»). Так, «Портрет кудесника в юности» показывает быт современного провинциального городка настолько реалистично, что эти рассказы вряд ли можно отнести к фэнтези; они сочетают в себе комедийность и трагедийность; «Алая аура протопарторга» является политической сатирой в духе «Истории одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина, при этом художественные средства, используемые Лукиным для создания карикатурного образа «коммуно-патриотов» 1990-х годов, оригинальны и эффектны.
Для прозы Лукина характерна интертекстуальность. Например, псевдославянский колорит романа «Катали мы ваше солнце» скрывает за собой реминисценции на классические тексты, с которыми хорошо знаком массовый читатель: «Толковый словарь живого великорусского языка» В. Даля, пьеса «Снегурочка» А. Н. Островского, «История одного города» М. Е. Салтыкова-ЩедринаПутило О. О. Пространственные модели отечественной фантастики: монография / О. О. Путило. — Волгоград: Научное издательство ВГСПУ «Перемена», 2025. — 161 с. — ISBN 978-5-9935-0469-8..
Язык произведений Лукина точен, ёмок, богат, красив и поэтичен. Лукин приобрёл репутацию фантаста, очень внимательного к стилистике текста, в наибольшей мере воздействующего на читателя средствами языка, а не логическими конструкциями, фантдопущениями и пр. Средствами языка он может сказать не меньше, чем сюжетными поворотами. Особенности творческого стиля Лукина — игры с лексикой и стилистикой, продуцирование неожиданных смыслов из уже имеющихся, в том числе конструирование новых слов, если этого требует логика повествования. Языковая игра в творчестве Лукина служит источником комизма, писателем выработаны индивидуальные приёмы создания комического. В частности, один из художественных приёмов прозы Лукина заключается в том, что писатель извлекает из-под привычных, истёршихся значений какого-либо понятия всю семантическую стратиграфию, корни которой уходят в отдалённое прошлое.
Эволюция творчества В творчестве Евгения Лукина выделяется несколько условных периодов. К самому раннему относится большая часть рассказов и повестей, написанных в соавторстве с Любовью Лукиной в 1980-е годы. Несмотря на принадлежность к «четвёртой волне» русской фантастики, творчество Лукиных на раннем этапе сильно отличалось от общего её фона. Особенностью был «провинциальный» взгляд на мир, который авторы рассматривали как бы «изнутри», в то время как многие из представителей «четвёртой волны» в то время предпочитали изучать мироздание с точки зрения отстранённого, критически настроенного исследователя. Глобальные проблемы для супругов Лукиных были словно бы второстепенными, на первом месте по значимости для них оказывалась просто жизнь, обычная, сугубо реалистическая, в которую порой (каждый раз внезапно) вторгался фантастический элемент, ставя вверх ногами обыденное и привычное бытие персонажей. Даже сатира у авторов была очень доброй, чудеса — привычными и по-провинциальному обыденными. Чудесное авторы искусно вплетали в сюжетную ткань, полностью растворяя её в почти реалистической канве рассказа, делая как бы логической её составляющей; при этом чудесное было обычно никак не мотивировано и присутствовало в прозе Лукиных лишь для того, чтобы позволить им глубже показать человека.
В ранней прозе Лукиных почти отсутствуют такие характерные для фантастики темы, как «космос» или «НТР», писатели редко прибегали и к исследованию социальных моделей. Действие большинства их рассказов происходило в обыкновенной российской провинции, герои не были ни положительными, ни отрицательными, а просто «люди как люди» (в соответствии со знаменитой булгаковской формулировкой) — люди нормальные, очень хорошо узнаваемые, в чью жизнь вторгалось чудо, словно бы испытывая их нравственные качества. Часто рассказы Лукиных представляли собой трагикомические истории, повествующие о хрестоматийном для русской литературы «маленьком человеке». За внешне комическими, в некоторых случаях даже бурлесковыми ситуациями кроются нотки грусти и тоски: Лукины описывали, как бездарно люди порой растрачивают себя и свои таланты, как глупо и мелко применяются приобретённые чудесные способности. Описываемые соавторским тандемом люди гораздо в большей мере вызывают жалость (или в худшем случае досаду), чем негодование.
Но на каком-то этапе социальная действительность стала меняться очень быстро, что не могло не сказаться на положении дел даже в тихой провинции. Так, повесть «Миссионеры» — уже не провинциальное бытописание, в ней рассматривается изменённый мир. Затем была написана повесть «Сталь разящая», а после неё — роман «Разбойничья злая луна», представляющий собой продолжение «Миссионеров». Философский уровень, глубина проблематики и раскрытия человеческих характеров в этих произведениях сравнимы с лучшими образцами российской и зарубежной философско-приключенческой фантастики. Идеи, по сути эпические, Лукины умели подать в рамках небольших по объёму произведений, особенностями их творчества являются ёмкость и содержательность.
Третий период творчества писателя выделяют лишь условно, для этого периода характерны скорее «тактические» перестановки, чем стилистические изменения, и выделяют этот этап по той причине, что с 1994 года Лукин пишет сольно.
Сочинения
Delirium tremens (Страсти по Николаю) — Награды: Фанкон (1997) — Евгений Лукин Катали мы ваше солнце — Награды: Интерпресскон (1999), Меч в камне (1999) — Евгений Лукин Зона справедливости — Награды: Бронзовая Улитка (1999), I место на фестивале «Звёздный мост» (1999) в номинации «За лучший роман» — Евгений Лукин Когда отступают ангелы (1990) — Любовь Лукина, Евгений Лукин Я — твой племянник, Родина! (стишки и песенки) — Евгений Лукин Петлистые времена (1993) — Любовь Лукина, Евгений Лукин Миссионеры (1990) — Любовь Лукина, Евгений Лукин Разбойничья злая луна (1997) — Евгений Лукин