Меццо-сопрано ( от mezzo — половина, середина и soprano — верхний) — женский певческий голос с рабочим диапазоном от ля малой октавы до ля второй октавы (220—880 Гц). Характерным признаком этого типа голоса является насыщенность, полнота его звучания в «середине» и мягкость, объёмность звучания низких (грудных) нот.
Меццо-сопрано зачастую исполняют партии контральто, иногда также сопрановые партии.
В русской исполнительской традиции меццо-сопрано значительно отличаются по тембру от центральных и высоких сопрано. Для них характерен крупный, глубокий звук, очень насыщенный по окраске и несколько тяжеловесный. В западной же традиции разница между меццо-сопрано и центральным лирическим сопрано лишь в диапазоне, при этом меццо-сопрано имеют явный «сопрановый» звук, довольно светлый, и обладают большой подвижностью голоса.
Разновидности драматическое меццо-сопрано''' лирическое меццо-сопрано колоратурное меццо-сопрано
Классические оперные партии меццо-сопрано
Азучена («Трубадур» Дж. Верди) Алиса («Лючия ди Ламмермур», Г. Доницетти) Амнерис («Аида», Дж. Верди) Далила («Самсон и Далила», К. Сен-Санс) Зибель («Фауст», Шарль Гуно) Золушка («Золушка», Дж. Россини) Изабелла («Итальянка в Алжире», Дж. Россини) Изолье («Граф Ори» Дж. Россини) Кармен («Кармен», Ж. Бизе) Керубино («Свадьба Фигаро», В. А. Моцарт) Лаура («Каменный гость», А. С. Даргомыжский) Любаша («Царская невеста», Н. А. Римский-Корсаков) Маргарита («Осуждение Фауста», Гектор Берлиоз) Марина Мнишек («Борис Годунов», М. П. Мусоргский) Марфа («Хованщина», М. П. Мусоргский) Никлаус («Сказки Гофмана», Ж. Оффенбах) Розина («Севильский цирюльник» Дж. Россини) Секст («Милосердие Тита» В. А. Моцарт) Фенена («Набукко», Дж. Верди) Фрика («Кольцо Нибелунга», Р. Вагнер) Шарлотта («Вертер», Ж. Массне) Эболи («Дон Карлос», Дж. Верди) Брангена («Тристан и Изольда», Рихард Вагнер) Прециозилла («Сила судьбы», Дж. Верди)
Примечания
Литература
Категория:Певческие голоса