«Таинственный сад» () — детский роман англо-американской писательницы Фрэнсис Ходжсон Бёрнетт, впервые опубликованный в виде книги в 1911 году после публикации по частям в журнале The American Magazine (с ноября 1910 по август 1911 года). Действие произведения происходит в Англии и повествует о девочке-сироте, которая в мрачном поместье своего дяди находит заброшенный сад, открывающий путь к исцелению и внутренним переменам; сам роман считается классикой английской детской литературы.

Американское издание было выпущено издательством Frederick A. Stokes Company с иллюстрациями , а британское — издательством с иллюстрациями WorldCat library records:, (US); (UK).Retrieved 24 March 2017..

По мотивам «Таинственного сада» было создано множество театральных постановок и киноадаптаций.

Содержание Рубеж XX века. Мэри Леннокс () — брошенная и нелюбимая 10-летняя девочка, родившаяся в Британской Индии в семье состоятельных британцев. Основной уход за ней осуществляют туземные слуги, которые её балуют и позволяют делать всё, что она хочет. После вспышки холеры, унесшей жизни её родителей, Мэри остаётся одна — последние оставшиеся в живых слуги убегают.

Мэри находит отряд британских солдат, которые передают её под опеку английского священника и его жены. Их дети дразнят её, особенно Бэзил, который называет её: «Госпожа Мэри, упрямица». Девочку отправляют в Англию к дяде — Арчибальду Крейвену (), мужу её тётки по отцу, Лилиас (). Он живёт на Йоркширских вересковых пустошах в большом — поместье Мисселтуэйт. По прибытии Мэри узнаёт, что Лилиас умерла, а Арчибальд — горбун.

Сначала Мэри зла и упряма. Ей не нравится новый дом, его обитатели и особенно унылая пурпурная пустошь. Со временем она становится менее капризной. Девочка сближается со своей горничной Мартой Соуэрби (), которая рассказывает ей о Лилиас, часами выращивавшей розы в уединённом саду за стеной. Лилиас погибла в этом саду десять лет назад, и убитый горем Арчибальд запер сад и закопал ключ.

Мэри начинает искать тайный сад, и её поведение постепенно смягчается. Ей начинают нравиться Марта, садовник Бен Уэзерстафф () и дружелюбная малиновка. Её здоровье и настроение улучшаются.

Малиновка привлекает внимание Мэри к вскопанной земле, где она находит ключ от закрытого сада. После первого визита туда она просит у Марты садовые инструменты. Марта передаёт их через своего 12-летнего брата Дикона (), который почти всё время проводит на пустошах. Между Мэри и Диконом завязывается дружба. Мэри рассказывает ему о саде, надеясь узнать от него больше о садоводстве.

Однажды ночью Мэри слышит таинственные крики в доме. Она обнаруживает мальчика её возраста — Колина (), живущего в скрытой спальне. Оказывается, они двоюродные брат и сестра: Колин — сын Арчибальда. Он страдает от лихорадок и прикован к постели — считается, что он не может ходить. Подобно Мэри, он избалован — слуги выполняют все его капризы, лишь бы избежать его истерик. Мэри начинает ежедневно навещать Колина, отвлекая его рассказами о пустошах, Диконе и саде. Вскоре она доверяется ему и признаётся, что у неё есть доступ в сад. Колин просит отвезти его туда. Его усаживают в инвалидную коляску и вывозят на улицу — впервые за несколько лет.

В саду дети неожиданно видят Бена Уэзерстаффа, заглядывающего через стену с лестницы. Увидев детей, он признаётся, что считал Колина «калекой» с искривлённой спиной и ногами. В ярости от этих слов Колин поднимается с кресла и обнаруживает, что может стоять, хоть его ноги и ослабли от долгого бездействия. Мэри и Дикон проводят с ним почти каждый день в саду, поощряя попытки ходить. Постепенно Колин обретает надежду на будущее. Вместе с Беном дети решают сохранить выздоровление Колина в тайне от слуг, чтобы удивить его отца, который путешествует за границей.

Тем временем Арчибальд, чувствуя улучшение состояния сына, сам переживает душевный подъём. Ему снится сон, где покойная жена зовёт его из сада. Получив письмо от матери Марты и Дикона с советом вернуться в Мисселтуэйт, он решает поехать домой. Прогуливаясь вдоль садовой стены, он слышит голоса. Войдя в открытую дверь, он с изумлением видит цветущий сад и своего сына, бегущего наперегонки с Мэри. Дети рассказывают свою историю — о восстановлении сада и Колина. Арчибальд и его сын возвращаются в поместье вместе, к изумлению слуг.

Темы Анализируя сюжетные структуры «традиционного романа для девочек», Перри Ноделман () отмечает, что образ Мэри Леннокс выбивается из типичного повествовательного шаблона «спонтанной и жизнерадостной» сироты, меняющей новый дом и семью к лучшему, поскольку эти черты проявляются у неё лишь позднее. Возрождение семьи и дома, по мнению Ноделмана, «доведено до предела в „Таинственном саду“», где восстановление сада и приход весны символизируют пробуждение героев, «будто они находились в спячке».

Джо Сатлифф Сандерс () рассматривает Мэри и роман «Таинственный сад» в контексте викторианских и эдвардианских дебатов о дисциплине чувств, находивших отражение в книгах о девочках-сиротах. Он считает, что роман демонстрирует пользу эмоциональной дисциплины для мужчин и мальчиков, особенно для Колина, который учится у Мэри — «представительницы девичества» в романе — использовать своё «мужское преимущество».

Сад, давший название роману, стал объектом множества научных интерпретаций. Филлис Бикслер Коппес () пишет, что «Таинственный сад» использует жанры сказки, нравоучительного примера и пасторали, что придаёт роману более глубокую «тематическую разработку и символическую насыщенность» по сравнению с более ранними произведениями Бёрнетт, использовавшими лишь первые два жанра. Она называет сад «центральным георгическим образом, объединяющим символом возрождения в романе Бёрнетт». Мэделон С. Голке () видит сад как «место трагедии, едва не уничтожившее семью», а также как источник её возрождения и исцеления.

Александра Валинт () утверждает, что в романе инвалидность изображается в основном через стереотипную призму — как несчастье, беспомощность и зависимость от других. Использование Колином инвалидной коляски читатели эдвардианской эпохи воспринимали как знак как инвалидности, так и социального статуса.

Элизабет Леннокс Кейзер () пишет, что «Таинственный сад» выражает двойственное отношение к гендерным ролям: несмотря на то, что Мэри восстанавливает сад и спасает семью, её роль в финале затмевается возвращением Колина и его отца, что может интерпретироваться как защита патриархального порядка. Даниэль Э. Прайс () отмечает, что роман затрагивает «острые темы пола, классовых различий и империализма». Она пишет, что развитие Мэри в романе параллельно этапам, описанным садовыми теоретиками XIX века в поисках идеального сада, и в итоге Мэри превращается в «девочку, подобную идеальному саду: красивую, утешающую и способную „взрастить“ своего кузена — молодого патриарха в обучении».

Предыстория

К моменту начала работы над «Таинственным садом» Бёрнетт уже имела литературную репутацию как автор детской литературы и социально-реалистической прозы для взрослых. Она начала писать книги для детей в 1880-х годах, а её самым заметным произведением того времени стал сентиментальный роман «Маленький лорд Фаунтлерой» (1886). «Маленький лорд Фаунтлерой» стал «литературной сенсацией» как в Соединённых Штатах, так и в Европе, разойдясь сотнями тысяч экземпляров. До «Таинственного сада» она также написала ещё одно известное детское произведение — «Маленькая принцесса» (1905), начавшееся как рассказ в американском детском журнале St. Nicholas Magazine в 1887 году и позже адаптированное в пьесу в 1902 году.

О литературной разработке и замысле «Таинственного сада» известно немного. Биографы и исследователи смогли узнать подробности её работы над другими книгами из писем к родственникам; однако во время работы над «Таинственным садом» Бёрнетт жила рядом с ними и не нуждалась в переписке. Она начала роман весной 1909 года, когда планировала сад в своём доме в на Лонг-Айленде. В письме к своему английскому издателю Уильяму Хайнеманну от октября 1910 года она описала историю, рабочее название которой было «Госпожа Мэри», как «простую, но увлекательную историю» и назвала её «одной из [своих] лучших находок».

Биограф Гретхен Холбрук Джерзина предлагает несколько объяснений тому, почему о процессе написания книги сохранилось так мало сведений. Во-первых, после переезда в Плэндом здоровье Бёрнетт ухудшилось, и она стала реже бывать в обществе. Во-вторых, её заметки по «Таинственному саду», вместе с портретом и фотографиями, были после её смерти переданы её сыном Вивианом в нью-йоркскую школу для глухих в память о её визите, но вскоре эти материалы исчезли из школьного архива. В-третьих, за несколько недель до выхода романа погиб её шурин, столкнувшись с трамваем — событие, которое, вероятно, омрачило публикацию романа.

Тем не менее рассказ Бёрнетт «Моя малиновка» даёт некоторое представление о создании «Таинственного сада». В нём она отвечает на вопрос читателя о литературном происхождении малиновки из романа, которую тот счёл слишком живой, чтобы быть вымышленной. Бёрнетт вспоминает о своей дружбе с настоящей английской малиновкой, которую она называла «личностью, а не просто птицей» и которая часто сопровождала её в розовом саду у Майтам-холла, где она писала. Вспоминая, как впервые попыталась заговорить с птицей «тихо и мягко», она пишет, что «спустя годы поняла — именно это чувствовала Госпожа Мэри, когда наклонилась на Длинной аллее и „попыталась говорить как малиновка“».

в графстве Кент, Англия, где Бёрнетт жила несколько лет во время замужества, часто упоминается как источник вдохновения для описания места действия. Биограф Энн Туэйт отмечает, что хотя розовый сад Майтам-холла мог сыграть «ключевую» роль в развитии романа, сам дом и Мисселтуэйт-холл физически сильно различаются. Туэйт предполагает, что при создании атмосферы «Таинственного сада» Бёрнетт могла вдохновляться вересковыми пустошами из романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» (1847), поскольку сама она лишь однажды побывала в Йоркшире, в . Также она могла почерпнуть вдохновение из романа Шарлотты Бронте «Джейн Эйр» (1847), заметив параллели между сюжетами: в обоих романах сироты попадают в «таинственные особняки», хозяева которых в основном отсутствуют. Сама Бёрнетт осознавала эти сходства и в письме отметила, что назвала роман «детской версией Джейн Эйр».

Исследовательница Гретхен В. Ректор () изучала авторскую рукопись «Таинственного сада», которую называет «единственным свидетельством процесса создания романа». Первые восемьдесят страниц из ста написаны чёрными чернилами, остальная часть и правки — карандашом; орфография и пунктуация соответствуют американским нормам. Названия глав были добавлены перед публикацией в журнале и отсутствуют в рукописи, где главы обозначены только номерами. Нумерация, предположительно выполненная другим человеком, идёт до 234 страницы, а затем начинается заново с девятнадцатой главы. По титульному листу Ректор делает вывод, что первым названием книги было Mary, Mary, Quite Contrary, затем изменённое на рабочее название Mistress Mary. Возраст Мэри в черновике сначала составлял девять лет, но затем был увеличен до десяти — возможно, чтобы подчеркнуть «сближение путей» Мэри, Колина и сада; однако эта правка не была отражена ни в британском, ни в американском первом издании, ни в последующих. Сначала Сьюзан Соуэрби () в рукописи представлена как покойная, и её дочь Марта, возможно, задумывалась как её заменяющий персонаж; но позже Бёрнетт изменила своё решение и сделала Сьюзан живой, вычеркнув упоминание о её смерти. Кроме того, Дикон в черновике имел физические ограничения и передвигался на костылях, что, возможно, было навеяно воспоминаниями Бёрнетт о её первом муже, докторе Своне Бёрнетте, у которого была инвалидность. Впоследствии эти упоминания были удалены.

История публикации