Систе́ма кинемато́графа, Кинематографи́ческая систе́ма — совокупность технических характеристик, заложенных в оборудование для производства и демонстрации кинофильма, определяющие тип применяемого носителя, соотношение сторон изображения на экране и его фотографическое качество, а также тип и характеристики совмещённой фонограммы. Часто эта же совокупность технических параметров называется «кинематографическим форматом».
Принципы классификации Классификация всех существующих кинематографических систем отталкивается прежде всего от применяемого типа носителя, главным образом киноплёнки. Для форматов, использующих киноплёнку, главной характеристикой является её ширина. По этому параметру различаются узкоплёночные форматы (чаще всего — любительские), киносистемы, использующие стандартную перфорированную киноплёнку шириной 35-мм и системы, использующие киноплёнку шириной 70-мм. Все остальные размеры киноплёнки широкого распространения в профессиональном кинематографе не получили. Вторая после ширины киноплёнки характеристика, определяющая формат — соотношение сторон изображения, получаемого на экране. В конечном счёте, киносистема определяется как совокупность типа используемой киноплёнки, размера и расположения кадриков на ней, шага кадра и типа фонограммы. Некоторые системы жёстко регламентируют наличие цветного или чёрно-белого изображения.
Кроме того, форматы делятся на производственные, предназначенные только для изготовления рабочего негатива или контратипа, и прокатные, пригодные как для создания рабочих материалов, так и для изготовления прокатных совмещённых фильмокопий.
Профессиональные киносистемы В профессиональном кинематографе наибольшее распространение получила 35-мм киноплёнка, которая используется для съёмки фильмов классического формата, широкоэкранного и кашетированного. Распространение цифровой технологии Digital Intermediate и резкий рост фотографического качества киноплёнок в последние десятилетия привели к популярности 16-мм киноплёнки, использующейся для съёмки оригинального негатива, рассчитанного на цифровое увеличение до прокатных 35-мм. Кроме того в высокобюджетном кинематографе получила распространение киноплёнка шириной 70-мм из-за своих непревзойдённых технических характеристик и большой информационной ёмкости. На такой киноплёнке основано производство широкоформатных фильмов и фильмов в формате IMAX. Все форматы, использующие киноплёнку 70-мм можно отнести к форматам с широким экраномЗа исключением форматов IMAX и Iwerks, кадр которых близок к классическому, то есть с соотношением сторон экрана, большим, чем классическое 1,37:1. «Широкоэкранный бум» в Западной Европе и Америке, породивший большинство форматов с широким экраном, привёл также к созданию ряда систем кинематографа, использующих три и более плёнок для изготовления фильма. Такие форматы кинематографа можно назвать «панорамными» и «кругорамными». Широкого распространения эти киносистемы не получили вследствие своей дороговизны и несовместимости с большинством кинотеатров. Советская классификация относила такие форматы к «киноаттракционам».
Любительские и узкоспециализированные форматы Узкоплёночные форматы в настоящее время практически не используются в связи с их полным вытеснением видеокамерами. 16-мм киноплёнка до конца 1980-х использовалась на телевидении для съёмки телерепортажей. После того, как получили распространение компактные (особенно кассетные) форматы видеозаписи и портативные видеокамеры, киноплёнка была вытеснена с телевидения, за исключением производства некоторых телефильмов. В настоящее время для съёмки телесериалов часто применяется киноплёнка формата «Супер-16», использующая для изображения также пространство, оставляемое в традиционном 16-мм формате под фонограмму. 8-мм киноплёнка формата «8 Супер» ограниченно используется в малобюджетном кинематографе.
Кинематографические системы 3D Стереокинофильмы могут сниматься как при помощи киносъёмочных аппаратов традиционных «плоских» форматов, скомбинированных попарно, так и при помощи специально спроектированных камер форматов, специально предназначенных для 3D кинематографа. При сдвоенной конструкции разные части стереопары располагаются на разных киноплёнках стандартных киносистем. К форматам, предусматривающим расположение на одной плёнке всей стереопары, относятся отечественный «Стерео-70» и европейский Hi-Fi Stereo-70. Размеры и расположение кадров в этих форматах отличаются от традиционных «плоских». Также существует ряд прокатных форматов фильмокопий, рассчитанных на показ трёхмерного изображения, наибольшее распространение из которых получил формат на 35-мм киноплёнке с расположением кадров стереопары друг над другом.
Перевод формата При изготовлении прокатных фильмокопий часто применялась оптическая печать, позволявшая переводить фильм из одной киносистемы в другую. Например, часто фильмы, выходившие в прокат в широком формате на плёнке 70-мм, печатались с широкоэкранного исходного негатива (контратипа), снятого на 35-мм киноплёнке анаморфотной оптикой, и даже с кашетированного негатива УФК или «Супер-35». Многие фильмы печатались оптическим способом на 16-мм киноплёнке для проката в сельских кинопередвижках, и на 8-мм фильмокопиях для просмотра на любительских кинопроекторах. Поэтому определяющим формат фильма фактором является формат исходного материала, который в конечном счёте определяет техническое качество фильма. Производственные форматы, в которых может быть изготовлен оригинальный негатив фильма, печатаются только оптическим способомИсключение составляет отечественная система «УФК», допускавшая контактную печать в обычном формате с незначительной потерей изображения слева. В этом случае перевод формата неизбежен.
При распространении кинофильмов на оптических видеодисках важнейшей характеристикой кинематографической системы является соотношение сторон кадра исходного негатива, поскольку от этого зависит необходимость согласования с видеоэкраном и его способ. Видеокопии, предназначенные для просмотра на телевизоре стандартной чёткости, наилучшим образом согласуются с классическим и немым форматами. Все остальные киносистемы с широкоэкранными соотношениями сторон требуют пансканирования или леттербоксинга. Напротив, видеодиски, выполненные в стандартах телевидения высокой чёткости, наилучшим образом согласуются с кашетированными форматами. Кадр классического формата на диске Blu-Ray требует согласования по технологии Pillarbox, предусматривающей чёрные полосы по бокам экрана. Широкоэкранные форматы чаще всего согласуются при помощи леттербоксинга.
Фильмы различных кинематографических систем Приведённые ниже списки сгруппированы по принципу формата негатива фильма, определяющего фактора технических характеристик изображения. Списки эти неполны, поскольку охват всех вышедших в мировой прокат кинокартин невозможен. Наибольший интерес могут представлять списки фильмов, снятых в малораспространённых и устаревших форматах. 16-мм киноплёнка не приведена потому, что в профессиональном кинематографе до последнего времени она не использовалась. Фильмокопии, изготовленные на такой киноплёнке, печатались с негативов обычного или других форматов, снятых на 35-мм киноплёнке. Последние десятилетия для производства телесериалов широко используется формат «Супер-16», однако, список таких фильмов был бы настолько велик, что ни одна статья не способна его вместить.
Фильмы, снятые в различных системах на плёнку 65-мм и 70-мм Большинство иностранных широкоформатных киносистем предусматривают съёмку на негативную плёнку шириной 65 мм с последующей печатью на 70-мм позитив, единый для всех широких форматов. Исключение составляет только советская система НИКФИ и некоторые варианты западных, использующие 70-мм негатив.
Широкоформатные фильмы превосходят по техническому качеству изображения все остальные. Однако фильмокопии, предназначенные для широкого проката, могли печататься оптическим способом в различных 35-мм широкоэкранных форматах, а также в классическом и узкоплёночных с обрезкой части изображения. Такие копии уступали по техническому качеству отпечатанным в оригинальном формате, но годились для широкой сети кинопроката, не оснащённой широкоформатной проекцией. Широкоформатные фильмокопии снабжаются шестиканальной магнитной фонограммой на дорожках, нанесённых на киноплёнку. В настоящее время, с распространением в кино цифровой звукозаписи, такие фильмы дополнительно снабжаются цифровой фонограммой на отдельном оптическом диске, который синхронизируется с изображением по временному коду.
Первые кинофильмы, снятые в широком формате Попытки внедрить в кинопроизводство широкую плёнку связаны, главным образом, со стремлением разместить на фильмокопии высококачественную оптическую фонограмму. Великая депрессия и появление классического формата, успешно разместившего звуковую дорожку, отложили развитие широкоформатного кинематографа до середины века. Первые фильмы, снятые на широкую киноплёнку, демонстрировались в единичных кинотеатрах, поскольку большинство кинопрокатчиков избегали дорогостоящего переоборудования своих киноустановок. В списке после года выхода фильма указана использованная широкоформатная киносистема.
«Американские горки» (Roller coaster Ride 1926, Natural Vision) «Ниагарский водопад» (Niagara Falls 1926, Natural Vision) «Кампус влюблённых» (Campus Sweethearts 1929, Natural Vision) «Новости Фокс Грандер» (Fox Grandeur News 1929, Grandeur) «Музыкальное безумие Фокс» (Fox Movietone Follies of 1929, 1929 Grandeur) «Счастливые времена» (Happy Days, 1930 Grandeur) «Моё сердце поёт» (Song o' My Heart, 1930 Grandeur) «Большая тропа» (The Big Trail, 1930 Grandeur) «Судьба» (Kismet, 1930 VitaScope) «Солдатская игрушка» (A Soldiers Plaything, 1930 VitaScope) «Плеть» (The Lash, 1930 VitaScope) «Малыш Билли» (Billy the Kid, 1930 Realife) «Шёпот вампира» (The Bat Whispers, 1930 Magnifilm) «Огни опасности»Одновременно снят в двух форматах: классическом и широком (Danger Lights, 1930 Natural Vision) «Великое поле» (The Great Meadow, 1931 Realife)
Todd-AO Первый массовый формат, ставший прототипом для большинства широкоформатных киносистем. Большая часть фильмокопий печаталась в этом же формате, однако часть тиражей выходила на 35-мм киноплёнке с анаморфированием, в том числе в формате «Тодд-АО Синестейдж». Не следует путать широкоформатный «Todd-AO» с его анаморфированной разновидностью «Тодд-АО 35», которая является клоном формата «Синемаскоп» на 35-мм киноплёнке. Фильмы в нижеприведённом списке сняты только в широкоформатном «Тодд-АО» с соотношением сторон 2,2:1.
«Оклахома!»Фильм одновременно снимался двумя киносъёмочными аппаратами на 35-мм и 70-мм киноплёнки (Oklahoma! США, 1955) «Вокруг света за 80 дней»Фильм одновременно снимался двумя аппаратами с частотой 30 и 24 кадров в секунду (Around the World In 80 Days США, 1956) «Великолепный Тодд-АО» (The Miracle of Todd-AO США, 1956) «Тодд-АО наступает» (The March of Todd-AO США, 1956) «Южный Пасифик» (South Pacific США, 1958) «Порги и Бесс» (Porgy and Bess США, 1959) «Кан-кан» (Can-Can США, 1960) «Запах тайны» (Scent of Mystery США, 1960) «Форт Аламо» (The Alamo США, 1960) «Клеопатра» (Cleopatra США, 1963) «Человек в пятом измерении» (Man In The 5th Dimension США, 1964) «Агония и экстаз» (The Agony and the Ecstasy США, 1965) «Звуки музыки» (The Sound of Music США, 1965) «Воздушные приключения» (Those Magnificent Men in Their Flying Machines Великобритания, 1965) «Библия. Начало»Фильм отпечатан в формате «Дименшн-150» для демонстрации на изогнутых экранах типа «Синерама» (The Bible…In the Beginning США, Италия 1966) «Доктор Дуллитл» (Doctor Dolittle США, 1967) «Звезда!» (Star! Канада, 1968) «Хелло, Долли!» (Hello Dolly! США, 1969) «Кракатау, восточная Ява» (Krakatoa — East of Java США, 1969) «Паттон» (Patton США, 1970) «Аэропорт» (Airport США, 1970) «Последняя долина» (The Last Valley США, Великобритания 1971) «Барака» (Baraka США, 1992)
Super Panavision 70 и Panavision System 65