Королевская Опера Версаля () — оперный и драматический театр Большого версальского дворца. Здание, спроектированное архитектором Жак-Анж Габриэлем и украшенное скульптором Огюстеном Пажу. Помещение театра было построено полностью из дерева и расписано под мрамор.
Театр расположен в северной части Дворянского крыла Версаля. Публика попадала в театр через двухэтажный вестибюль. Некоторые архитектурные детали сооружения (Королевская ложа и Королевский будуар) являются первыми проявлениями того, что позже будет названо стилем Людовика XVI, или французским неоклассицизмомMarie, 1984.
Театр открылся 16 мая 1770 года постановкой музыкальной трагедии «Персей» Ж.-Б. Люлли. Представление было организовано в честь бракосочетания Дофина (будущего Людовика XVI) и Марии-АнтуанеттыVerlet, стр. 382.
Как музыкальный театр Королевская опера функционировала не всегда. Дворцовое помещение служило различным целям, в том числе весьма далёким от музыки, а в 1789—1836 годах и вовсе было закрыто для публики. С 2009 года Королевская опера используется как публичная площадка для концертных постановок опер (различных коллективов, в том числе, аутентистов)Собственной оперной труппы в Королевской опере Версаля нет, симфонических, сольных и ансамблевых концертов.
Зал вмещает до 712 зрителей. На случай торжественных приёмов и банкетов, механизм, разработанный мастером Арну, позволяет поднимать партер до уровня сцены и зал может вмещать до 1200 человек. По своим размерам театр Королевская опера поныне — самый большой дворцовый театр в мире.
Эпоха Просвещения В Эпоху Просвещения во Франции театры стали площадкой для обсуждения общественных и политических идей, а также для испытания мифов и религиозных суеверий. Поскольку все больше мыслителей Эпохи Просвещения стали подвергать сомнениям религиозные устои, все больше и больше городских жителей XVIII века стали заменять церковную кафедру на театральную сцену в поисках нравственных норм, а также развлечений.«Библиотека Калифорнийского университета | Специальный Фонд | Эпоха Просвещения.» UCB Libraries | Home Page. N.p., n.d. Web. 28 Feb. 2011. http://ucblibraries.colorado.edu/specialcollections/exhibits/past/enlightenment/index.htm . Аристократия имела самое прямое отношение к подъему интереса к театру в то время. Людовик XIV, получивший своё прозвище «Король-Солнце» за аллегорическую роль восходящего Солнца сыгранную в "Балете Ночи " в 1653Gallo, Max. «Louis XIV : The Sun King — French fiction de Max Gallo.» Editions XO : Lire pour le plaisir. N.p., n.d. Web. 28 Feb. 2011. http://www.xoeditions.com/Louis-XIV,204 , перевел Королевский двор из столицы, Парижа, в Версаль, стремясь укрепить власть своего правления. Королевская Опера, которая строилась для Людовика XV, была построена позже. Его фаворитка, Маркиза де Помпадур, разоряя Францию, покровительствовала художникам, актерам и музыкантам. При этом аристократия и церковь были освобождены от податей, и по счетам за забавы монархии платила буржуазияKuritz, Paul. «The Making of Theatre History.» Google Books. Web. 27 Feb. 2011. https://books.google.com/books?id=cS6JV4Z27DoC&pg=PA208&lpg=PA208&dq=louisXVtheatre&source=bl&ots=f2ww_i4iC3&sig=xR8BD7KisucxcNHzBaU_1jAE_bs&hl=en&ei=zB9rTc2yA4OClAf5xKH_AQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=9&ved=0CEUQ6AEwCDgK#v=onepage&q=louis XV theatre&f=false. Несмотря на это постройка Оперы началась только после смерти фаворитки ЛюдовикаBraham, Allan. The architecture of the French Enlightenment . Berkeley: University of California Press, 1980. Print..
Временные театры 1664—1674 В начале правления Людовика XIV театры зачастую были временными сооружениями, которые возводились для определенного события и разбирались после его завершения. Первый такой театр был сооружен по случаю гуляния Удовольствий чарующего островка, которое состоялось в 1664 году. Временный театр был построен немного западнее от того места где сейчас расположен Бассейн Аполлона, и 8 мая на этой сцене состоялось дебютное представление комедии-балета Принцесса Элидская Мольера. Во время этого празднования был возведен ещё один театр внутри замка для представления трех других пьес Мольера: Несносные, Брак поневоле и Тартюф, премьерная постановка которого состоялась в спорном виде. Ни один из этих театров не пережил самого праздникаVerlet, стр. 54-59.
В 1668 году в честь завершения Войны за Испанские Нидерланды в Версале был устроен Большой Королевский Дивертисмент. Для этого события в Парке на месте где сейчас расположен Бассейн Бахуса был сооружен роскошный временный театр. Построенный из папье-маше, которое было раззолочено и покрашено «под мрамор» и «под лазурит», театр вместил 1200 зрителей, вниманию которых 18 июля 1668 года была предложена дебютная постановка комедии Мольера Жорже Дандене или Одураченный муж. Как и во времена Удовольствий чарующего островка, этот театр был разобран вскоре после завершения праздникаVerlet, стр. 70-72.
Третье гуляние, точнее говоря, череда из шести гуляний — Версальский Дивертисмент — проходило в июле и августе 1674 года в честь празднования второго завоевания провинции Франш-Конте. На празднике было представлено несколько театральных постановок, для которых на территории парка были построены временные театры. 4 июля в Мраморном дворике играли трагедию на музыке Жан-Батиста Люлли Альцеста; 11 июля возле дворца Фарфоровый Трианон была представлена пьеса Кино Эклога Версаля; восемью днями позже, Грот Фетиды послужил декорациями пьесы Мольера Мнимый больной; а 18 августа в театре, построенном в Оранжерее, состоялась премьера трагедии Расина ИфигенияVerlet, стр. 117—119.
Возникновение долговременных театров
Зал Комедии, 1681—1769 Несмотря на потребность в долговременном театре в Версале, сооружение постоянного театра началось только в 1681 году. В тот год в Королевских строительных ведомостях зарегистрирован платеж за возведение театра, который и был сооружен на первом этаже Дворца между главным корпусом и Южным флигелем. Внутри помещение театра — получившего название Зал Комедии (salle de la Comédie) — содержало полукруглый ряд сидячих мест и ложи, устроенные в нишах боковых стен. На южной стене театра, примыкающей к Лестнице Принцев, была устроена Королевская трибуна, которая состояла из центральной восьмигранной ложи и двух небольших лож по боковым сторонамVerlet, стр. 281Coeyman, «Оперные и балетные театры эпохи Людовика XIV и Людовика XV», стр. 22-37. Зал Комедии работал в качестве постоянного театра Версаля фактически до 1769 года, когда его разрушили чтобы организовать прямой доступ в парк Версаля из Двора ПринцевVerlet, стр. 361—362.
Малый театр, 1688—1703 В 1688 году Людовик XIV распорядился построить небольшой театр в северном крыле дворца Большой Трианон. Однако его разрушили в 1703 году при строительстве новых Королевских апартаментов.
Поскольку Зал Комедии проектировался для сценических постановок, Версалю не хватало театра в котором можно было ставить более сложные машинные представления. Для более крупных постановок использовали Grand Manège (арену для верховой езды) в Больших Конюшнях, но места было недостаточно. В 1685 году Людовик XIV утвердил план возведения более крупного постоянного театра, имеющего сценическую механику, и который позволил бы ставить «машинные пьесы» — спектакли со сложными мизансценами, наподобие современных спецэффектовVerlet, стр. 283.
Машинными пьесами назывались оперные или балетные театральные постановки в которых использовались специальные сценические эффекты. И для исполнения таких эффектов было необходимо чтобы театр мог вместить сложные механизмы. Машинный Зал в парижском Дворце Тюильри, разработанный известным конструктором декораций Карло Вигарани, находился совсем недалеко от Версаля. Однако, учитывая стойкую неприязнь Людовика XIV к Парижу — главным образом вследствие его поспешного бегства из Дворца Тюильри в 1651 году — и его нарастающее стремление перевести свой двор в Версаль, Король в 1685 году утверждает план строительства более крупного театра. Сооружение этого нового театра, по плану более помпезного чем театр Дворца Тюильри, сильно восхвалялось в описаниях Версаля того времениFélibien, стр. 208.
Строительство началось в северной части Флигеля Дворян (или, Северное крыло), и выполнялось ударными темпами пока Девятилетняя война, начавшаяся в 1688 году, не остановила строительство на длительное время. Строительство было возобновлено только во времена правления Людовика XV.
Возвращение временных театров, 1729—1770
После возвращения в 1722 году Королевского двора в Версаль помещения, которые занимал Людовик XIV, снова должны были обслуживать нужды двора. В 1729 году для празднований, устроенных в честь рождения Дофина, в Мраморном Дворе был построен временный театр. Зал Комедии и Манеж Больших Конюшен по прежнему использовались как это было при Людовике XIV.
Однако, по причине склонности Людовика XV к более интимному характеру театра, были организованы несколько временных театров, которые называли кабинетными театрами. Такие театры, как правило, сооружались в одной из комнат Малых апартаментов Короля, с миниатюрной галереей, все чаще используемой начиная с 1746 года. В 1748 году Лестница Послов была преобразована в театр, в котором Мадам де Помпадур режиссировала несколько постановок, а также играла в них. Двумя годами позже театр снесли когда Лестницу Послов разрушили чтобы построить апартаменты для Мадам Аделаиды (Verlet, стр. 366—369).
Остро ощущая потребность в крупном и долговременном театре, теперь уже в 1740-х годах Людовик XV, всерьез рассматривал возобновление проекта Людовика XIV по сооружению постоянного театрального зала в северной части Северного Флигеля. Однако, теперь уже из-за Семилетней войны, строительство не могли начать примерно 20 лет. Когда в 1751 году пожар уничтожил Большие Конюшни и театр в Манеже, а Зал Комедии стал непригодным для театральных постановок из-за своего размера, Людовик XV в 1763 году окончательно поручил Анж Жаку Габриэлю спроектировать Королевскую ОперуVerlet, стр. 377.
Строительство Королевской Оперы, 1765—1770 Полномасштабные строительные работы в Королевской Опере начались в 1765 году и были завершены в 1770 году. Архитектор Габриэль вернулся к старому проекту Жюля Ардуэн-Мансара и Гаспара Вигарани: Балетный Зал, в дальней северной части Дворца, строительство которого было заморожено из-за войны за Испанские Нидерланды. Предназначенный для Оперы крайний корпус Северного Флигеля был возведен в полную высоту только со стороны Парка; со стороны улицы корпус был не выше фундаментаKalnein, Wend von. Архитектура Франции в восемнадцатом веке. New Haven: Yale University Press, 1995. Print.. Северный фасад этого корпуса, украшенный скульптурными группами, располагался прямо перед дворцовым резервуаром с водой, используемой для снабжения фонтанов Версальского парка. Резкое понижение уровня местности, где был построен Северный Флигель и водохранилище, позволил устроить большое пространство под сценой Оперы. Поскольку здание Королевской Оперы было целиком сооружено из дерева и освещалось тремя тысячами свечей, наличие крупного водохранилища в непосредственном близости было весьма полезным на случай пожара. По этой причине Габриэль решил устроить каменную оболочку по периметру здания. Хотя при этом пришлось пожертвовать единым залом, удалось защитить основное здание дворца от проникновения огня в случае пожара. Сооружение кирпичной кладки было завершено в 1764—1765 годах, ещё до утверждения общего проекта здания Оперы. Выполнение скульптур на северном фасаде здания доверили Огюстену Пажу и Жюлю-Антуану Руссо. Выступающий фронтон фасада символизирует лирическую поэзию в образе играющей на лире юной девушки, сидящей на облаке из которого появляются ангелы. Террасы водохранилища с домами актеров вдоль его левой стороны стали недоступны для посещений, вплоть до наших дней, поэтому любоваться восхитительным скульптурным декором практически невозможно.