Кинематограф Канады — часть киноиндустрии Канады. Хотя первые видовые фильмы были сняты в Канаде уже в 1897 году, а в 1913 году вышла первая канадская полнометражная кинокартина, развитие собственного кинематографа в стране затрудняло сосуществование с намного более развитым и активно выходящим на канадский рынок американским кино. В итоге вплоть до 1950-х годов в Канаде снимались в основном документальные ленты и коммерческая реклама, а художественное кино было представлено короткометражными фильмами.
В результате правительственных мер, направленных на развитие канадского кинематографа (учреждение фондов развития, налоговые льготы инвесторам), кино как вид искусства в Канаде начало снова развиваться в середине 1950-х годов. Это развитие ускорилось в середине 1970 — начале 1980-х годов, когда благодаря режиму налогового убежища началось массовое производство коммерческих художественных фильмов, ориентированных в первую очередь на американский кинорынок. Это увеличение объёма во многом отрицательно повлияло на среднее качество кинопродукции. В конце XX — начале XXI века канадское кино преимущественно представлено малобюджетными фильмами, не ориентированными на кассовый успех, однако отдельные работы получают признание критиков и престижные международные кинопремии, а другие успешно проходят в коммерческом прокате. Ряд деятелей канадского кино успешно адаптировался в Голливуде, где занимается крупнобюджетными проектами. В Канаде ежегодно проходит более ста кинофестивалей, известнейшими из которых являются Монреальский и Торонтский, с 1949 года вручаются национальные кинопремии.
История До Второй мировой войны Первые демонстрации аппаратуры, производящей движущееся изображение, в Канаде состоялись в 1894 году, когда Эндрю и Джордж Холланды открыли для публики в Оттаве первый в стране кинетоскоп Эдисона. Первая демонстрация кинематографа братьев Люмьер в истории Канады состоялась 28 июня 1896 года в Монреале. Месяцем позже в Оттаве братья Холланды впервые в Канаде представили публике эдисоновский Vitascope. В 1906 году в Монреале открыл первый в Канаде постоянный кинотеатр, а год спустя там же — крупнейший на тот момент в Северной Америке дворец кино с залом на 1200 зрительских мест.
Всего через год после премьерного показа кинематографа в Канаде, осенью 1897 года, были отсняты первые в стране кинофильмы. Их автором стал фермер из Манитобы Джеймс Фрир, заснявший на плёнку жизнь в Канадских прериях. Среди лент Фрира были записи движения поездов Канадской тихоокеанской железной дороги (CPR), и эта компания в 1898 году оплатила турне автора с его фильмами по Великобритании. В 1902 году под эгидой CPR была создана Bioscope Company of Canada, на которую была возложена задача создания фильмов с целью стимулирования иммиграции из Великобритании в Канаду. Среди 35 роликов, подготовленных этой компанией под общим названием «Жизнь в Канаде», был первый художественный фильм, снятый в этой стране: им стала выпущенная в 1903 году 15-минутная лента под названием «Гайавата, Мессия оджибве» (). В 1913 году Canadian Bioscope выпустила в Галифаксе первый в истории Канады полнометражный художественный фильм — «Эванджелину» по одноимённой поэме Лонгфелло о депортации акадийцев. Ещё несколько канадских художественных фильмов было снято в 1914—1915 годах. Однако уже на этом этапе канадским кинематографистам приходилось конкурировать с быстро развивавшейся киноиндустрией США: ещё в 1910 году CPR поручила съёмки очередного цикла пропагандистских роликов о Канаде не канадским авторам, а американской , и в те же годы начали появляться американские художественные фильмы, действие которых происходило в Канаде.
Первые регулирующие структуры в области кино в Канаде были провинциальными. В 1911 году в Онтарио был создан первый в Америке Совет цензоров; в Манитобе аналогичные полномочия были вначале делегированы городским властям Виннипега, а полноценное провинциальное цензурное ведомство сформировано в 1916 году. С 1913 года цензурные комиссии работали в Квебеке, Британской Колумбии и Альберте. В мае 1917 года начало работу Онтарийское бюро кинематографии — первая в мире финансируемая государством киноорганизация. На бюро были возложены задачи по созданию учебных кинофильмов для разных слоёв населения. На пике деятельности в 1925 году оно производило до 1,5 тысяч катушек негорючей 28-мм киноплёнки в месяц, но к концу 1920-х годов, после повсеместного перехода на 16-мм плёнку, его структуры начали приходить в упадок, и оно прекратило работу в 1934 году.
В 1918 году, также впервые в мире, в Канаде была создана национальная структура по производству кинофильмов — Канадское правительственное кинематографическое бюро. Оно выпускало короткометражные видовые фильмы о жизни в Канаде и коммерческие рекламные ленты, демонстрировавшиеся в стране и за рубежом, однако перед ним не ставилась задача развития канадского авторского кинематографа. Напротив, его руководство последовательно рассматривало канадский кинорынок как филиал американского; по словам первого директора бюро Бернарда Норриша, «большая киностудия Канаде нужна не больше, чем Голливуду — целлюлозный завод». В результате в рамках работы бюро практически не создавались полнометражные ленты (исключение составили снятый в 1935 году фильм «Незабываемое», , и «Королевский визит» 1939 года), а звуковые фильмы оно начало выпускать только с 1934 года. В 1939 году, с созданием Национального управления кинематографии (NFB), бюро потеряло своё значение и в 1941 году влилось в структуру NFB. Американская киноиндустрия в эти годы продолжала установление контроля над канадским рынком: в 1923 году компания Famous Players приобрела все 53 кинотеатра сети Allen Theatres в Канаде, став фактически монополистом в сфере дистрибуции кинопродукции в этой стране.
В первые послевоенные годы канадское авторское кино ещё продолжало развиваться. Среди прочих, увидели свет работы Джорджа Браунриджа (владельца студии Adanac Films), Блейна Айриша (Filmcraft Industries), Чарльза и Лена Русов. Наиболее успешной канадской кинокартиной этого времени стала снятая в 1919 году в Калгари лента «». Фильм по сценарию прошёл по всему миру и принёс создателям 300-процентную прибыль. Американец Эрнест Шипман, муж Нелл, затем создал киностудии в ряде канадских городов и в 1920—1923 годах снял ряд менее успешных художественных фильмов по произведениям канадских авторов. Однако уже 1923 год был началом спада в канадской киноиндустрии: за весь год в стране было выпущено два полнометражных художественных фильма, и даже производство короткометражных фильмов снизилось. Когда в 1927 году в Великобритании был принят закон, требующий, чтобы 15 % демонстрируемой в стране кинопродукции создавалось в странах Британского содружества, это привело к появлению в Канаде ряда студий, занимавшихся съёмкой низкобюджетных фильмов для британского рынка (так называемых Quota Quickies). Однако фактически вся их продукция производилась по канонам голливудских фильмов категории B, а всё постпроизводство велось непосредственно в Голливуде. За 1940-е годы был выпущен только один полнометражный художественный канадский фильм на английском языке — Bush Pilot 1946 года, снятый в подражание американской ленте «». В Квебеке зависимость от Голливуда была меньше, но затруднения развитию кино создавали католическая церковь и общий консерватизм общества; так, в 1925 году цензоры запретили показ в кинотеатрах 20 % из предлагаемых фильмов и внесли изменения ещё в 40 %.
Канадские авторы в этот период сосредоточились в основном на выпуске документальных фильмов (само понятие documentary ввёл в обиход в 1926 году канадский кинематографист Джон Грирсон); известными ранними образцами этого жанра стали снятые в начале 1930-х годов этнографические фильмы о жизни в сельских регионах Квебека. За первую половину 1940-х годов NFB выпустило более 500 документальных, учебных и рекламных фильмов. Однако даже в «канадском» жанре докудрамы самая известная работа этого времени — «Викинг» 1931 года — была снята на Ньюфаундленде американцем Вариком Фрисселлом.
1945—1982 В 1947 году правительство Канады предложило Канадской ассоциации кинодистрибьюторов вкладывать часть доходов от проката фильмов в развитие киностудий в Канаде. Американская ассоциация кинокомпаний, стремясь избежать конкуренции и потери доходов, предложила альтернативную программу, получившую название «Проект канадской кооперации». В соответствии с этим проектом американские компании обязались часть съёмок вести в Канаде и вставлять упоминания этой страны в свои фильмы, а также заниматься дистрибуцией продукции NFB в США. После того как правительство Луи Сен-Лорана приняло это предложение, уже начатое строительство большой киностудии в Ванкувере было остановлено, однако фактически американская сторона не выполнила обязательств: только несколько малобюджетных голливудских фильмов было действительно снято в Канаде, а объём показа фильмов NFB не увеличился. В 1958 году, в условиях, когда общественная поддержка развития независимого канадского кинематографа снизилась, Проект канадской кооперации был свёрнут.
Если в Квебеке ещё продолжалось производство франкоязычных художественных фильмов, то в англоязычной части Канады в условиях доминирования американского кинематографа и в отсутствие поддержки со стороны государства могли возникать только небольшие частные студии, занимавшиеся производством неигровых и короткометражных фильмов. Единственной формой их признания стало учреждение в 1949 году Канадской кинопремии (позже переименованной в «Джини», а затем объединённой с премией «Джемини» в Canadian Screen Awards). В отсутствие полнометражных игровых проектов первым лауреатом новой премии стал короткометражный фильм — «Ожерелье гагары». Ещё один канадский короткометражный фильм — «Соседи» Нормана Макларена — в 1953 году завоевал премию «Оскар». К концу 1950-х годов Макларен ещё раз номинировался на «Оскар» (за короткометражный фильм «»), получил 8 Канадских кинопремий и две награды Берлинского кинофестиваля.
Отсутствие национальной инфраструктуры и возможностей развития приводило к оттоку кинематографистов из Канады в США и другие страны. Так, Сидни Фьюри после международного успеха своих первых работ переехал в Великобританию; в этот же период из Канады уехали Норман Джуисон, Артур Хиллер и Тед Котчефф. В 1954 году правительство ввело 50-процентные налоговые льготы на доходы с инвестиций в кинопромышленность (в период с 1974 по 1982 год повышенные до 100 %), и со второй половины 1950-х годов стали снова возникать независимые канадские англоязычные проекты. В 1961 году в американский прокат впервые вышел полнометражный канадский фильм — «», снятая в стереоскопическом формате, а в 1963 году был выпущен первый канадский цветной художественный фильм Amanita Pestilens (режиссёр Рене Бонньер, в одной из ролей будущая кинозвезда Женевьев Бюжо). Фильм Дона Оуэна «», раскритикованный на родине, неожиданно был восторженно принят на Нью-Йоркском кинофестивале 1964 года. В 1967 году вышла на экраны экспериментальная лента Майкла Сноу «», включённая позже в список ста лучших фильмов XX века газетой Village Voice.
Особо успешными были 1950-е и 1960-е годы для квебекского кинематографа, где такие авторы, как Жиль Карль, , Мишель Бро и Дени Аркан создавали новаторские ленты, сыгравшие важную роль как в подготовке почвы для Тихой революции, так и в развитии жанра . В Квебек после первых фильмов, включавших скандально откровенный «Горький пепел», переехал и англоязычный режиссёр . Дальнейшему развитию национального киноискусства способствовало учреждение в 1967 году Корпорации развития канадского кино (ныне Telefilm Canada), спонсировавшей творчество начинающих кинематографистов.