«Ти́хая оби́тель» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1890 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее в Москве ( ). Размер — .
Полотно, в сюжете которого переплелись впечатления художника, связанные с несколькими монастырями, было окончено в 1890 году, после поездки Левитана на Верхнюю Волгу. В 1891 году картина экспонировалась на 19-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), которая проходила в Санкт-Петербурге, а затем в Москве. «Тихая обитель» имела большой успех у посетителей выставки и получила высокие оценки у художественных критиков, что окончательно подтвердило признание Левитана одним из ведущих российских пейзажистов.
В том же 1891 году полотно было приобретено для одной из частных коллекций. После революции след картины потерялся, и её местоположение оставалось неизвестным до 1960 года, когда она «нашлась» в частном собрании дирижёра Николая Голованова. В 1970 году картина «Тихая обитель» была передана в Государственную Третьяковскую галерею.
По мнению художественного критика Владимира Стасова, «Тихая обитель» — лучшая картина Левитана «по красоте и поэзии тонов вечернего солнца». Относя «Тихую обитель» к серии «пейзажей настроения» Левитана, искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что эта картина «была своего рода заключительным этапом его многолетней работы на Волге», и она «не только не противостоит предшествующему творчеству Левитана, но естественно из него вытекает». Искусствовед Фаина Мальцева писала, что образ, созданный художником в «Тихой обители», «многогранен по своему содержанию», вызывая в душе «и чувство покоя, и тихую лирическую печаль, и восторженное восхищение красотой летнего вечера».
История
Предшествующие события и работа над картиной
В марте 1890 года Исаак Левитан отправился в свою первую зарубежную поездку. За два месяца он побывал в Германии и Франции, а также в Италии, где написал несколько пейзажей. Возвратившись в Россию, вместе с художницей Софьей Кувшинниковой он поехал на Волгу, где провёл лето и осень. В 1887—1890 годах Левитан каждый год проводил по несколько месяцев на Волге, так что поездка 1890 года была четвёртой по счёту. Во время неё он посетил Плёс, Юрьевец и Кинешму, создав ряд эскизов и этюдов для будущей картины «Тихая обитель» и других произведений. Путешествуя на пароходе из Плёса в Юрьевец, Левитан также останавливался в Решме.
По словам автора биографии Левитана Софьи Пророковой, «Юрьевец привлёк симпатии художника» и, в частности, «обворожил его один монастырь, расположенный в лесу на противоположном берегу около большого Кривого озера». Это был Кривоезерский монастырь, известный одновременно под названиями Кривоозерский и Кривозерский, а также как Троицкая Кривоезерская пустынь. Монастырь находился на орографически левом берегу Волги, у впадения в неё реки Унжа. Построенная на песчаных холмах, обитель была с трёх сторон окружена озёрами.
Софья Кувшинникова рассказывала, сравнивая с более ранними впечатлениями от вида Саввино-Сторожевского монастыря под Звенигородом: «Левитан поехал из Плёса в Юрьевец в надежде найти там новые мотивы и, бродя по окрестностям, вдруг наткнулся на ютившийся в рощице монастырёк. Он был некрасив и даже неприятен по краскам, но был такой же вечер, как в Саввине: утлые , перекинутые через речку, соединяли тихую обитель с бурным морем жизни, и в голове Левитана вдруг создалась одна из лучших его картин, в которой слились и саввинские переживания, и вновь увиденное, и сотни других воспоминаний».
После поездки в Юрьевец Левитан и Кувшинникова возвратились в Плёс, где они жили в доме Частухина — Философовой. По всей видимости, здесь Левитан работал над эскизом «Тихой обители» и, возможно, начал работу над самой картиной, завершив её ближе к концу года в Москве. Начиная с ноября 1889 года, художник имел возможность работать в доме-мастерской в Большом Трёхсвятительском переулке, выделенном ему предпринимателем и меценатом Сергеем Морозовым.
19-я передвижная выставка и продажа картины Картина «Тихая обитель» была окончена вскоре после возвращения Левитана из поездки на Волгу и имела большой успех на 19-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в Санкт-Петербурге 9 марта 1891 года, а в апреле того же года переехавшей в Москву. Петербургская часть выставки проходила в здании Императорского общества поощрения художеств, а московская — в помещении Московского училища живописи, ваяния и зодчества. На выставке были представлены и два других произведения Левитана — «Ветхий дворик» (или «Ветхий дворик. Плёс», 1888—1890, ныне в ГТГ) и «Боргетто (в Италии)» (местонахождение неизвестно). Картина «Тихая обитель» производила большое впечатление на посетителей выставки, один из которых, врач и публицист Соломон Вермель, в начале XX века вспоминал: «…я как теперь вижу её перед глазами, как теперь помню то блаженное настроение, сладкое душевное спокойствие, которое вызвал во мне этот тихий уголок, изолированный от всего мира и всех „лицемерных наших дел и всякой пошлости и прозы“».
Во время проведения выставки были опубликованы статьи писателей и критиков Алексея Суворина (в газете «Новое время»), Владимира Стасова (в журнале «Северный вестник»), Александра Львовича-Кострицы (в журнале «Север»), Владимира Чуйко (в журнале «Всемирная иллюстрация»), Леонида Оболенского (в журнале «Русское богатство»), Николая Александрова (в газете «Новости дня»), Владимира Сизова и Ипполита Буквы-Василевского (оба — в газете «Русские ведомости»), в которых левитановской «Тихой обители» была дана высокая оценка. Встречались и более критические отзывы — например, писатель Митрофан Ремезов (журнал «Русская мысль»), похвалив «Ветхий дворик» и «Боргетто (в Италии)», не включил «Тихую обитель» в число наиболее понравившихся ему пейзажей из показанных на выставке, а Пётр Гнедич (газета «Санкт-Петербургские ведомости») написал, что, по его мнению, картина «Тихая обитель» «слабая по технике, но сильная по настроению».
Антон Чехов так писал об успехе Левитана в письме к сестре Марии от 16 марта 1891 года: «Был я на передвижной выставке. Левитан празднует именины своей великолепной музы. Его картина производит фурор. <…> Во всяком случае успех у Левитана не из обыкновенных». В том же письме Чехов описывал реакцию других писателей и поэтов, посетивших выставку, — по его словам, Дмитрий Григорович был в восторге от левитановского пейзажа, Яков Полонский находил, что «мост слишком длинен», а Алексей Плещеев отмечал «разлад между названием картины и её содержанием: „Помилуйте, называет это тихою обителью, а тут всё жизнерадостно…“». Впоследствии Чехов использовал образ картины «Тихая обитель» в своей повести «Три года» (1894), героиня которой, Юлия, размышляет, рассматривая пейзаж на выставке: «На переднем плане речка, через неё бревенчатый мостик, на том берегу тропинка, исчезающая в тёмной траве. <…> А вдали догорает вечерняя заря. <…> И почему-то вдруг ей стало казаться, что эти самые облачка,<…> и лес, и поле она видела уже давно и много раз, <…> и захотелось ей идти, идти и идти по тропинке; и там, где была вечерняя заря, покоилось отражение чего-то неземного, вечного».
Результатом успеха «Тихой обители» на выставке передвижников стало окончательное признание Левитана одним из ведущих российских пейзажистов. Его картины стали охотно экспонировать на выставках, и их покупали за хорошую цену, в результате чего заметно улучшилось материальное положение художника. Левитан, ранее бывший экспонентом ТПХВ, с марта 1891 года стал его полноправным членом — за его избрание проголосовали 14 из 18 присутствовавших на собрании членов Товарищества.
Павел Третьяков из трёх произведений Левитана купил для своего собрания только «Ветхий дворик», по какой-то причине не заинтересовавшись «Тихой обителью». В 1891 году прямо с выставки передвижников «Тихая обитель» была приобретена у автора неким Алфёровым из Санкт-Петербурга — в каталоге ГТГ его фамилия указана без инициалов. Судя по всему, Левитан и сам не знал имени и отчества покупателя, поскольку в мае 1891 года в письме к художнику Егору (Георгию) Хруслову он писал: «Имя и отчество г[осподи]на Алферова для меня так же неизвестны, как и для Вас, и потому пошлите ему картину без обозначения имени. Продана картина за 600 р[ублей], о чём уже говорил Лемоху. Адрес упомянутого Алферова верен, Николаевская, , ». Согласно петербургской адресной книге, в 1890-х годах по Николаевской улице (ныне — улица Марата) принадлежал купцу 1-й гильдии и основателю банковской конторы Фёдору Александровичу Алфёрову (1839 — не ранее 1917), который, по-видимому, и был покупателем картины.
Последующие события Впоследствии картина «Тихая обитель» перешла в коллекцию дирижёра и композитора Николая Голованова (1891—1953), который в конце 1940-х — начале 1950-х годов был главным дирижёром Большого театра. Голованов очень ценил это полотно, отметив его в каталоге своих живописных произведений латинским термином «unicum». После смерти Голованова, последовавшей в 1953 году, его коллекция оставалась у его сестры Ольги Семёновны. Вероятно, искусствоведы не знали, у кого находилась картина после Алфёрова, поскольку в публикации 1956 года указывалось, что её «местонахождение неизвестно». Она снова «нашлась» при подготовке к выставке 1960 года, проходившей в Третьяковской галерее и посвящённой 100-летию со дня рождения Левитана, однако на выставке картина не экспонировалась, поскольку не было получено согласие её владельцев. Сестра Голованова скончалась в 1969 году. После этого был создан Музей-квартира Николая Голованова (ныне — часть Российского национального музея музыки), в котором осталась часть его коллекции, а некоторые полотна были переданы в художественные музеи. В частности, «Тихая обитель» Левитана и «Портрет » Николая Ге в 1970 году были переданы в Третьяковскую галерею.
После этого картина «Тихая обитель» экспонировалась на ряде выставок, проходивших как в СССР и России, так и в других странах Европы, Азии, Северной Америки, а также в Австралии. В 1971—1972 годах полотно принимало участие в выставке «Пейзажная живопись передвижников» (Киев, Ленинград, Минск, Москва). В 1975—1976 годах оно экспонировалось на проходившей в Лондоне и Глазго выставке «Шедевры пейзажной живописи из музеев СССР», в 1976 году — на организованной в Токио выставке «Шедевры русской и советской живописи», в 1978 году — на состоявшейся в Париже выставке «Реализм и поэзия в русской живописи», в 1979—1980 годах — на выставках произведений живописи из музеев СССР в Мельбурне и Сиднее, в 1984—1985 годах — на выставках русского и советского искусства в Дюссельдорфе, Штутгарте и Ганновере, в 1986—1987 годах — на проходившей в Вашингтоне, Чикаго, Бостоне и Лос-Анджелесе выставке произведений из собраний ГТГ и ГРМ, в 1988—1989 годах — на состоявшейся в Москве, Ганновере и Висбадене выставке «1000-летие русской художественной культуры», в 1990 году — на выставке произведений русских художников в Касаме и Саппоро, а в 1998—1999 годах — на состоявшейся в Туле выставке «Русское искусство второй половины XIX века из собрания Государственной Третьяковской галереи».
Картина «Тихая обитель» также входила в число экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу. Во время выставки был проведён социологический опрос посетителей экспозиции. Согласно результатам этого опроса, «Тихая обитель» оказалась на четвёртом месте среди наиболее понравившихся зрителям произведений художника, пропустив вперёд полотна «У омута» (1892, ГТГ), «Над вечным покоем» (1894, ГТГ) и «Март» (1895, ГТГ). Кроме того, с 29 апреля по 26 сентября 2021 года картина экспонировалась в музейно-выставочном комплексе «Присутственные места» Плёсского государственного музея-заповедника в рамках тематического проекта « Тихая обитель».
Сюжет и композиция