«Лоренцо II Медичи» () — мраморная статуя, изображающая Лоренцо II Медичи, герцога Урбинского, созданная Микеланджело в течение 1526—1534 гг. Статуя входит в композицию надгробия Лоренцо II Медичи в капелле Медичи.
Ещё при жизни Микеланджело статую назвали «il pensieroso» — «созерцательной».
История создания Новая сакристия (ризница) была задумана как мемориальная капелла Джулиано Медичи, брата римского папы Льва, и Лоренцо, его племянника, которые умерли молодыми. Это был замысел Льва X, но заказчиком стал папа Климент VII, другой член семьи Медичи, который активно поддерживал этот проект.
Микеланджело работал над статуей в 1524—1534 гг. По Эрпелю, статуя была почти готова в марте 1526, а окончательно статуя была доработана в 1534. По Вазари, Микеланджело установил в нишах статуи военачальников («Лоренцо» и «Джулиано») ещё до отъезда в Рим.
Описание Скульптура не является портретом, а выступает идеализацией, которая придаёт «величия». «Лоренцо» изображён в глубокой задумчивости. Его поза очень расслаблена и ленива — левая рука подпирает голову, а правая — небрежно опирается на правое бедро, ладонью наружу. Левый локоть военачальника опирается на копилку, украшенную головой фантастического зверя, а в руке зажат кошелёк. На голове у «Лоренцо» — зооморфологический шлем, который затеняет его лицо, и, как отмечает Гиббард, это может намекать на то, что герцог умер сумасшедшим. Лазарев трактовал эту тень как подчёркивание тяжести размышлений герцога. Статуя, в частности голова, несколько менее завершена, чем «Джулиано». Глаза скульптуры не имеют зрачков, как и остальные статуи капеллы.
Вазари эту статую описывал так:
По Либману, «Лоренцо» «находится в состоянии глубокого оцепенения. Он далёк от мирской суеты и живет себе своей жизнью». Лазарев подчёркивал чрезвычайное благородство фигуры «Лоренцо» и писал, что указательный палец левой руки, приподнятый к губам «символизирует молчание».
Образ в искусстве В биографическом романе Ирвинга Стоуна «Муки и радости» (1961) написано, что Микеланджело вырезал:
«(…) статую молодого „Лоренцо“ для ниши над „Утром“ и „Вечером“, мысля архитектонически, делая эту созерцательную фигуру статичной, скованной, замкнутой, полностью погруженной в собственный мир»
Примечания
а. Как отметил Гиббард, статуя «Джулиано» больше соответствовала бы Лоренцо, и небольшая вероятность того, что скульптуры были перепутаны, могла бы быть, если бы не свидетельство Вазари. б. Типичные символы богатства.
Источники
Литература
Edith Balas. Michelangelo’s Medici Chapel: a new Interpretation, Philadelphia, 1995. James Beck, Antonio Paolucci, Bruno Santi. Michelangelo. The Medici Chapel, London, New York, 2000.
См. также Микеланджело Капелла Медичи
Категория:Скульптуры Микеланджело Категория:Скульптуры из мрамора