Блужда́ющая ма́ска — разновидность технологий комбинированных съёмок, позволяющая совмещать актёров и другие объекты с произвольным фоном при помощи многократной экспозиции в сочетании с движущейся силуэтной маской на вспомогательной киноплёнке. В отличие от неподвижного каше, этот способ предусматривает совмещение движущихся предметов, контуры которых непрерывно изменяются. Приём использовался при съёмке сцен с «двойниками» в исполнении одного и того же актёра, а также при действиях персонажей в опасной для жизни или недоступной среде. Один из наиболее эффективных приёмов композитинга до появления его современного цифрового аналога. В настоящее время полностью вытеснена электронной технологией «хромакей» ().
Историческая справка С первых лет существования кинематографа было известно множество разновидностей маскирования, основанных на многократной экспозиции, впервые использованной в 1898 году Альбертом Смитом. Позднее появились технологии совмещения по движущемуся контуру, самыми популярными из которых были «маска Вильямса» и «транспарант Даннинга — Помероя». Они основаны на создании дополнительной масочной киноплёнки, содержащей движущееся силуэтное изображение, которое во время второй экспозиции затеняет часть кадра, совпадающую с подвижными объектами съёмки. В СССР собственный метод, получивший название «аддитивный транспарант», был изобретён в НИКФИ кинооператором Борисом Горбачёвым, и впервые использован в фильме «Золушка». Процесс применялся в чёрно-белом кино и предусматривал съёмку методом «бипак» освещённой оранжевым светом актёрской сцены на сине-фиолетовом фоне.
Распространение цветного кинематографа сделало все технологии блуждающей маски, основанные на сепарации по цвету, непригодными. Стали появляться методы с использованием невидимых излучений: инфракрасного и ультрафиолетового. В США использовалась технология инфраэкрана, разработанная инженером Леонардом Пикли (), и основанная на трёхплёночных камерах процесса «Техниколор», в которые вместо трёх заряжались две киноплёнки: обычная и инфрахроматическая. Аналогичная технология кинокомпании Warner Brothers использовала ультрафиолетовую подсветку фона. Главный недостаток этих процессов был следствием хроматизма увеличения съёмочной оптики. Обычные объективы исправлены от хроматической аберрации только в видимом диапазоне. В результате размер невидимого изображения отличается от видимого, требуя промежуточной оптической печати маски и контрмаски. Кроме того, некоторые предметы (например, стеклянные), прозрачные в видимом диапазоне, непрозрачны для невидимых излучений, и их наличие в кадре выдаёт трюк.
Первыми проблему решили в СССР, рассчитав комплект объективов, скорригированных от хроматической аберрации как в видимом, так и в инфракрасном диапазонах. Размеры полученных через такие объективы изображений актёрской сцены и инфрамаски совпадают. Для съёмки создана специальная кинокамера «ТКС» с блоком светоделительных призм, дополнительно компенсирующих аберрации. Патент на подобный способ был получен в 1936 году, однако окончательно технология с инфраэкраном была сформирована лишь к концу 1940-х годов. Внедрённый на советских киностудиях метод блуждающей маски позволял создавать комбинированное изображение, ничем не отличающееся от обычного, и просуществовал до середины 1990-х годов. Впервые приём использован в картине «Садко» 1952 года для сцен в подводном царстве. Последним инфраэкран использовал оператор Владимир Васильев, снявший эпизоды «Ширли-мырли» с двойниками персонажа. После этой картины экран на «Мосфильме» был разобран, а цех комбинированных съёмок расформирован.
Голливудский инженер Петро Влахос () пошёл другим путём, использовав для подсветки фона видимое излучение натриевых ламп. Единственная спектральная линия излучения этих ламп расположена между зонами светочувствительности красно- и зелёночувствительного слоёв цветных киноплёнок, и такой свет неактиничен для них. В результате даже при съёмке через обычные объективы размер масочного изображения в точности совпадает с актёрской сценой, не требуя оптической перепечатки. Качество сепарации «натриевого процесса» ничем не уступало советскому инфраэкрану, допуская съёмку или распущенных волос в комбинированном кадре. К концу 1950-х годов появилась технология, постепенно вытеснившая все предыдущие из кинопроизводства. Влахос усовершенствовал старый процесс «синего экрана», непригодный для съёмки сцен с быстрым движением, дымом и прозрачными предметами в кадре.
Необходимые маска и контрмаска создавались с обычного цветного негатива на многослойной киноплёнке печатью на контрастной чёрно-белой плёнке через красный и синий светофильтры, а итоговое изображение получалось последовательной печатью актёрского плана и фона с двух разных киноплёнок на общий дубль-негатив. При этом съёмочный синий фон мог быть любых размеров и помещаться в произвольном месте сцены, не требуя сложных осветительных приборов. Цветоразностная технология позволяла получать совмещённое изображение только после контратипирования, в отличие от натриевого процесса и советского инфраэкрана, дававших комбинированный оригинальный негатив. Однако достигнутое к тому моменту техническое совершенство цветных киноплёнок «Кодак» допускало многократное перепечатывание изображения, и цветоразностная технология «синего экрана» быстро вытеснила все остальные разновидности блуждающей маски из иностранного кинопроизводства. В СССР собственный вариант этого процесса разработан специалистами киностудии «Ленфильм» и впервые использован для комбинированных кадров картин «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей», «Приходят страсти-мордасти» и «Завещание профессора Доуэля».
Дальнейшим развитием блуждающей маски стала технология автоматического повтора перемещения камеры, благодаря которой совмещение различных компонентов в одном кадре может сочетаться с движением камеры, панорамированием и использованием трансфокатора. До появления подобной техники требовалась жёсткая фиксация положения съёмочного аппарата, снижающая динамику экранного изображения. С изобретением цифровой технологии Digital Intermediate на смену методам блуждающей маски пришли способы комбинированных съёмок, сходные с телевизионной техникой «хромакей» (). При этом актёры снимаются на однотонном фоне яркого цвета, чаще всего синего или зелёного, с последующим цифровым замещением фонового цвета другим изображением. Такая технология позволяет отказаться от сложных фотохимических и копировальных процессов, но как и ранний «синий экран» Батлера, требует строгого контроля за цветами костюмов и элементов декорации на основном изображении. В случае совпадения цвета каких-либо деталей с фоновым, они будут выглядеть прозрачными на итоговом изображении, что требует ручной покадровой коррекции.
Однако технологическая простота и возможности контроля процесса хромакей ставят его вне конкуренции с традиционными плёночными техниками. В настоящее время оптические методы блуждающей маски не используются. Новейшие разработки в области камеры светового поля позволяют заменить хромакей более совершенной техникой, никак не ограничивающей цвет снимаемых объектов и не требующей каких-либо экранов. Так, цифровая кинокамера Lytro Cinema одновременно с файлом изображения генерирует карту глубины, на основе которой можно назначить расстояние, начиная с которого снятое изображение замещается другим фоном.
Мокрая маска Простейший процесс, пригодный для чёрно-белого кино, основан на экранировании фотоэмульсии проявленным серебром и эффекте Сабатье. Актёрская сцена снимается на чёрном фоне, после чего экспонированная киноплёнка проявляется, но не фиксируется. В результате неэкспонированные участки фона на эмульсии остаются светочувствительными, а на экспонированных образуется маска из проявленного металлического серебра. Обработанная таким образом киноплёнка высушивается в темноте и вновь экспонируется изображением фона. Экспонированные во время первой экспозиции участки, экранированные проявленным серебром, практически не засвечиваются фоном, тогда как остальное пространство кадра фиксирует новое изображение. После второго проявления и окончательного фиксирования на полученном негативе совмещаются оба изображения. Простота технологии позволяла использовать её даже в любительском кинематографе и на обращаемых киноплёнках. Однако, ряд недостатков оказался неустраним: часто на границе двух экспозиций образовывался контур из-за диффузии продуктов окисления первого проявителя.
Маска Вильямса В 1918 году кинооператор () запатентовал технологию силуэтной блуждающей маски, позволяющей комбинировать изображения с нескольких плёнок в кинокопировальном аппарате. Суть процесса заключается в изготовлении на двух дополнительных киноплёнках движущихся маски и контрмаски, через которые в дальнейшем происходит печать совмещённого контратипа. В рамках технологии возможны два варианта съёмки актёрской сцены: на чёрном или белом фоне. В том и другом случае сцену освещают с учётом получения нормального по плотности негатива, а с него печатается контрастный позитив с таким расчётом, чтобы получить силуэтное изображение актёров без полутонов. Если при первом контратипировании не удаётся получить достаточный контраст, процесс повторяют. Иногда для повышения оптической плотности позитив дополнительно обрабатывался в растворе усилителя. С полученного силуэтного позитива на контрастной киноплёнке печатается дубль-негатив. В результате получаются маска с непрозрачными силуэтами актёров, и контрмаска с непрозрачным фоном. При светлом фоне актёрской сцены маска образуется в позитиве, а чёрный фон даёт маску в дубль-негативе.
Совмещение актёрской сцены с фоном происходит при последующей печати промежуточного позитива методом «бипак». При этом позитивная киноплёнка складывается с маской, через которую печатается изображение фона с другого предварительно отснятого негатива. После первой экспозиции позитивная плёнка перематывается на начало и складывается с контрмаской, сквозь которую происходит печать актёрской сцены. Негатив актёрской сцены, маска и контрмаска синхронизируются с кадровой точностью по меткам, сделанным при печати обеих масочных плёнок, что обеспечивает точное совпадение движущихся контуров. После проявления на позитивной киноплёнке образуется совмещённое изображение, содержащее актёрскую сцену и фон. Метод успешно применялся многими киностудиями несколько десятилетий, в том числе в фильме «Золотая лихорадка» Чарли Чаплина. Самым известным примером использования маски Вильямса считается сцена фильма «Человек-невидимка», в которой актёр исчезает, снимая одежду.
Главным недостатком способа была трудность совмещения контуров масок и негатива актёрской сцены из-за сильной усадки киноплёнок тех лет на подложке из нитроцеллюлозы при их лабораторной обработке. Непредсказуемость конечных размеров изображения часто приводила к возникновению каймы между актёрами и фоном. Однако, впоследствии технология стала основой для современного цветоразностного метода «синего экрана».
Транспарант Даннинга — Помероя