Тебризский ковер — термин, определяющий ковры, изготовленные на северо-западе Персии и входящие в общую категорию персидских ковров.
География производства тебризских ковров охватывает города — Тебриз, Ардебиль, Марагу, Маранд, Маку, Хой, Урмию, Зенджан, Гараджа, Хериз (Гериз), Сараб, Ахмедабад, Мириш, Ахар, Сельмас, Гораван, Сенна, Карадаг и др. Широко известны такие композиции как Тебриз, Бахшайыш, Гередже, Гораван, Герис, Лечектурундж, Афшан, Агаджлы, Овчулуг, Дордфасил ().
История Иранский Азербайджан, и особенно Тебриз, издавна был известен как центр производства безворсовых ковров (паласов, килимов). Очень славились производимые здесь шелковые паласы, ворсовые и безворсовые ковры из шелка, затканные драгоценными камнями, с серебряными и золотыми нитями. Ещё в V—VI веках здесь изготавливались великолепные ковры, регион славился как «центр ковроткачества», о чём свидетельствуют путешественники того времениGedar. Ketabe Honare Iran. — p. 471. Ковроткачество, стремительно развивавшееся при Сасанидах, с началом арабского господства в VII веке на некоторое время пришло в упадок, однако, стало вновь развиваться в IX веке, при этом арабский период наложил свой орнаментальный отпечаток в виде распространившихся животно-растительных узоров.
В последующем большую роль в развитии ковроделия в этом регионе сыграло тюркское влияниеEncyclopedia Iranica. Carpets. The Il-khanid and Timurid Periods. Eleonora Sims. That carpets were used and produced in Persia in the 8-9th/14-15th centuries has nonetheless been inferred from written sources, both contemporary and slightly earlier (e.g., Barbaro and Contarini, p. 119; Erdmann, 1962, p. 18; idem, 1977, p. 14). The existence of carpets and weavings from contemporary Anatolia and the Turkman tribal confederations, and possibly also from Egypt and even Spain (Spuhler, 1978, pp. 27-32; Helfgott, pp. 107-14), permits the inference that carpets were being produced in Persia as well. Finally, it has been argued that «the finest surviving knotted carpets . . . of the Safavid dynasty . . . could not have originated spontaneously» (Spuhler, 1986, p. 698).. XI и XII века принято считать периодом ренессанса Тебризской школы ковроткачества. В XIII веке, в период монголо-татарского нашествия, ковроткачество снова переживает некоторый упадок, однако переселение многочисленных тюрко-монгольских семей и необходимость возрождения ремесел в целях увеличения собираемости налогов приводят к последующему развитию ремесел и ковроткачества. Усиленно развивается торговля с другими странами, генуэзские и венецианские купцы покупают в больших количествах местные ковры, и именно с этого времени отсчитывается первое появление тебризских ковров в Европе. В этот период в искусство региона проникают некоторые декоративные элементы, характерные для китайско-уйгурской живописи.
Наибольшего расцвета ковроткачество в Тебризе достигает в XVI—XVII веках во времена правления династии Сефевидов, при которых Тебриз стал столицей государства, а тебризские ковры получили статус «дворцовых»Britannica Encyclopedia. Tabriz carpet. The identification of the court carpets of the early 16th-century Ṣafavid shahs who made Tabrīz their capital is no longer as simple as it once seemed.Britannica Encyclopedia. Islamic arts. Safavid art. The Ṣafavid dynasty was founded by Esmāʿīl I (1501-24). The art of this dynasty reached its zenith during the reigns of Ṭahmāsp (1524-76) and of ʿAbbās I (1588—1629). This phase of the Ṣafavid period also marked the last significant development of Islāmic art in Iran, for after the middle of the 17th century original creativity disappeared in all mediums. Rugs and objects in silver, gold, and enamel continued to be made and exhibited a considerable technical virtuosity, even when they were lacking in inventiveness.. В этот период в развитии традиций тебризского ковроткачества активно участвовали и персидские художники Тебризской школы миниатюры XIII—XIV вековP. M. Holt, Ann K. S. Lambton, Bernard Lewis. The Cambridge History of Islam. Volume 2B — p. 738 — Cambridge University Pres, 1977 — ISBN 0521291380.
«Тебризские ковры» Ковры, сотканные в Тебризе, столице Иранского Азербайджана, и близлежащих городах и селах. Ковры ткались для нужд «шахского двора», резиденцией которого долгое время был Тебриз и поэтому в ткацкие цеха набирались самые именитые и умелые мастера. Уже с конца XVII века «тебризские ковры» производятся в основном для вывоза за рубеж, местные предприниматели организовывают многочисленные мастерские для производства ковров на экспорт. В конце XIX века большинство ткацких цехов и мастерских Тебриза попадают под контроль двух западных компаний, которые монополизируют рынок сбыта «тебризских ковров» — англо-швейцарская «Zigler» и немецкая «PETAG» («Persiche Teppiche AG»). Традиции ковроделия в Тебризе развиваются и в наше время, в городе и пригородах функционируют многочисленные ковроткацкие фабрики, а азербайджанцы Тебриза приобрели славу ткачей, способных соткать ковры любого качества и сложности, начиная от простых шерстяных заканчивая сложными шелковыми коврамиAndrew Burke, Mark Elliot. Iran. Volume 5 — p. 64 — P: Lovely planet, 2008 — ISBN 9781741042931.
Иконография «тебризских ковров» основана в основном на растительных мотивах, которая получила ещё большее усиление при Сефевидах благодаря мастерству таких ткачей того времени — таких, как Хаджи Джалиль — основатель знаменитой династии ковроткачей Хаджиджалили, Дели Гурбан, Шейх-Сефи, Джаван и Машайекхи. Позднее в орнаментике «тебризских ковров» часто встречается центральный медальонный декор, медальонные угловые композиции, а также композиции с вазой, мозаичные интерпретации дерева и сада, и охотничьи мотивы. В «тебризских коврах» явно ощущается отход от исламских традиций декоративно-абстрактной иконографии в сторону реалистичной сюжетной основы.
Технические характеристики: тщательная и аккуратная вязка выполняется как симметричным, так и асимметричным узлом, основа из высококачественной светлой шерсти, хлопка и шелка, нити плотно утрамбованы, за единицу измерения узла принят радж (7 см). Качество хорошее, имеют от 60 узлов на радж, особо ценные до 90. В некоторых мастерских употребляют грубую шерсть таббакхи и используют плетение джофти, быстрое в исполнении, но малоустойчивое в применении.
Цветовая гамма: характерны более сдержанные цвета, для окрашивания применяются натуральные краски, за исключением синего синтетического красителя Байера, расцветки современных ковров отличаются от традиционных более широкой и сбалансированной цветовой палитрой.Мехди Зариф. «Ковры: справочник». Перевод И. Замойской — стр. 48-61 — Изд. АСТ:Астрель ,2006
Ковёр «Овчулуг»
Ковёр «Овчулуг» или «Охотничий» ковёр, относящийся к расцвету тебризской школы, находится в музее Польди-Пеццоли. Охотничьим он является по характеру рисунка. По полю ковра изображены фигурки скачущих охотников, поражающих стрелами и копьями ланей и сражающимися с дикими зверями. Декоративная уравновешанность, композиционная гармония и строгая симметрия узора не нарушается динамизмом деталей. Крупный красный медальон содержит надпись, сообщающий дату изготовления ковра (1542/43 год) и имя мастера Гийас ад-Дина ДжамиЛ. С. БРЕТАНИЦКИЙ, Б. В. ВЕЙМАРН. ОЧЕРКИ ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ. Искусство Азербайджана. Стр. 118 Другой уникальный ковёр, относящийся ко времени расцвета тебризской художественной школы, находится в музее Польди-Пеццоли (Милан). По характеру рисунка он является так называемым охотничьим ковром. По полю ковра, обрамленному широким бордюром, среди цветочного узора размещены фигурки скачущих охотников, поражающих стрелами и копьями ланей или сражающихся с хищными зверями, а также отдельные изображения стремительно бегущих животных. Динамизм деталей не нарушает общей композиционной гармонии, строгой симметрии узора и декоративной уравновешенности красочной гаммы ковра, построенной на контрастном сочетании крупного красного медальона и темноинего поля, покрытого тонким полихромным узором. Надпись в медальоне сообщает дату изготовления ковра—-1542/43 год и имя мастера Гийяс ад-Дина Джами..
Ковры «Караджа» Эти ковры также называются в Европе «карадагскими», и это общее название для ковров, произведенных в селе Караджа (Карадаг), северо-восточнее Тебриза. Ковры тебризской школы отличаются мягкостью узоров и плавностью линий, посему «карадагские» ковры часто соотносят к Кавказской группе ковров из-за схожести узоров и орнамента с коврами карабахской школы, в частности, на этих коврах часто можно встретить использование геометрических медальонов и восьмиконечных звезд, обрамленных кантомBritannica Encyclopedia. Karaja rug. Karaja rug — floor covering handmade in or near the village of Qarājeh (Karaja), in the Qareh Dāgh (Karadagh) region of Iran just south of the Azerbaijan border, northeast of Tabrīz. The best-known pattern shows three geometric medallions that are somewhat similar to those in Caucasian carpets. The central one has a latch-hooked contour and differs in colour from the others, which are eight-pointed stars..
«Ардебильские ковры»
К Ардебильским относятся ковры, сотканные на территории нынешней иранской провинции Ардебиль, самыми известными из которых являются ковровые композиции Ардебиль, Шейх Сафи, Шах Аббас, Сараби, Зенджан, Мир, Ачма-юма. Известны также классические произведения, такие как Баг-бехишт, Баг-меше, Балыг, Бута, Дервиш, Кетебели, Гордест, Голлу-гюшели, Гюльданлы, Лейли и Меджнун, Мешахир, Мун, Намазлыг, Неджаглы, Сервистан, Сердари, Саханд, Силсилеви лечек, Фархад и Ширин, Хаям, Хатаи, Хеддад, Чархи-гюль, Джейранлы и др.
Технические характеристики: встречается как симметричный, так и асимметричный узел, челнок из одиночной нити, плетение в некоторых образцах сверхтонкое, в основном же грубое, борт прямой и округлённый. Ковры этого региона отличаются большим разнообразием, в отличие от старых экземпляров качество современных изделий часто посредственное, челночные нити плохо прибиты, что приводит к рыхлости ткани и износу материала, для основы употребляется хлопок и шерсть, только редкие ковры, сотканные из шелка и предназначенные для экспорта отличаются высоким качеством исполнения.
Цветовая гамма: близость Тебриза предопределяет хроматическую гамму цветов, которая отличается большой широтой: множество оттенков красного, различные оттенки зелёного, оранжевого, розового, белого, бежевого и синего цветов. Ковры отличаются слишком яркими расцветками, особенно в тех случаях, когда фон ковра агрессивно красный, а орнамент каймы как правило более загружен цветом и узорами.
Ковёр «Шейх-Сефи»