«Анима́трица» (, аниматориккусу) — сборник коротких аниме-OVA, связанных между собой общей тематикой и сеттингом — вселенной «Матрица». Название является комбинацией двух слов — «аниме» () и «матрица» (). По словам Вачовски, выступивших в качестве продюсеров и соавторов сценария, у них изначально были планы создать аниме по мотивам своего нашумевшего фильма, так как японские анимационные фильмы во многом послужили для них вдохновениемКомментарии авторов на документальном сборнике The Matrix Revisited..
Создание Вскоре после успеха фильма «Матрица» в Интернете начали распространяться слухи о том, что Вачовски готовят к выпуску одноимённое аниме, а также несколько веб-комиксов. Дальше появились подробности: компания Square, ответственная за производство «Последней фантазии: Духи внутри» и компьютерных игр, работала над проектом CG Matrix. Затем просочилась информация, что некоторые известные люди в японской анимации и создатели франшизы сотрудничали над чем-то большим. В 2003 году перед «Аниматрицей» вышла разрекламированная «Матрица: Перезагрузка», которая имела ряд недостатков.
По официальной версии на сайте «Аниматрицы», Вачовски лично пригласили всех режиссёров для участия в проектеAbout The Animatrix. В связи с этим неоднозначно выглядит отсутствие в команде антологии Мамору Осии, чья работа 1995 года «Призрак в доспехах» многократно и прямо цитируется в фильме «Матрица». Причина была в его отношении: «Я вот думаю, что в этих фильмах нет ни философии, ни размышлений, а есть идеи, призванные развлекать публику. Доверять „Матрице“ в том, что касается мировоззрения, мне кажется, нельзя. Не вижу причин думать, что этот фильм выходит за рамки обычного развлекательного кино. Когда подражаешь кому-то или чему-то, важно, меняешь ты что-то или нет, и если да — как именно меняешь и во имя чего подражаешь. На все эти вопросы нужно иметь чёткий и ясный ответ». В 2006 году Эйко Танака рассказала в интервью журналу «АнимеГид», что Вачовски оказались в восторге от Digital Juice и Grasshoppa!, поэтому поручили «Аниматрицу» Studio 4°C, где непосредственно были сняты пять из девяти эпизодов антологии. Танака продюсировала проект вместе с американцем Майклом Ариасом, живущим в Японии и работавшим в аниме-индустрии. Из всех частей публика наиболее благосклонно приняла Beyond ветерана студии Кодзи Моримото — городскую сказку с печальным финалом.
Вачовски являются авторами сценария не только первого эпизода «Последний полёт Осириса», но и «Второго возрождения», а также «Истории одного ребёнка». В остальных случаях, за исключением эпизода «Мировой рекорд», режиссёры сами написали сценарии своих работ.
Синъитиро Ватанабэ в интервью 2023 года рассказал, что в «Аниматрице» впервые работал с персоналом Голливуда — такое всегда было сложно. В начале режиссёру обещали полную свободу действий, но это оказались только слова. На самом деле, произошла большая ссора с продюсером Спенсером Ламмом, который хотел внести свой вклад. Ватанабэ упорствовал: «Поскольку просьбы были глупыми и бессмысленными, я отклонил их все». Победить не удалось, в некоторых моментах пришлось уступить. Если бы требования исходили от Вачовски, то Ватанабэ, по крайней мере, мог уважать их. Ламм настойчиво просил изменить всё. Поэтому, когда режиссёр отправился в Лос-Анджелес на запись, он сказал команде, что если увидит этого продюсера, то просто ударит его по лицу. Но Ламм не пришёл. Однако, «больше сотни запросов» было и к Питеру Чунгу, который разозлился и заявил, что уйдёт. Продюсер взбесился, потому что нёс ответственность за завершение производства в срок и в рамках бюджета. В результате Чунг добился своего. Ватанабэ извлёк из этого горького опыта урок: если работать с голливудским продюсером, нужно бороться, иначе ничего не получится.
Содержание Эпизод 1: «Последний полёт «Осириса»» (). Авторы сценария: Ларри и Энди Вачовски. Режиссёр: Энди Джонс Эпизод 2: «Второе возрождение, часть 1» (). Авторы сценария: Ларри и Энди Вачовски. Режиссёр: Махиро Маэда Эпизод 3: «Второе возрождение, часть 2» (). Авторы сценария: Ларри и Энди Вачовски. Режиссёр: Махиро Маэда Эпизод 4: «История одного ребёнка» (). Авторы сценария: Ларри и Энди Вачовски. Режиссёр Синъитиро Ватанабэ Эпизод 5: «Программа» (). Автор сценария и режиссёр: Ёсиаки Кавадзири Эпизод 6: «Мировой рекорд» (). Автор сценария: Ёсиаки Кавадзири. Режиссёр: Такэси Коикэ Эпизод 7: «За гранью» (). Автор сценария и режиссёр: Кодзи Моримото Эпизод 8: «Детективная история» (). Автор сценария и режиссёр: Синъитиро Ватанабэ Эпизод 9: «Посвящённый» (). Автор сценария и режиссёр: Питер Чунг
Последний полёт «Осириса»
Сюжет начинается со сцены поединка вслепую между Тадеусом и Джу, в процессе которого они, вооружённые японскими мечами, ни разу не ранят друг друга, а лишь иногда задевают одежду. Этот спарринг является тренировкой, которую экипаж корабля «Осирис» проводит для поддержания себя в форме. Внезапно раздаётся сигнал тревоги и появляются «кальмары» — механические чудовища, охотящиеся на людей. Герои выходят из симулятора, капитану Тадеусу докладывают, что экипаж преследуют несколько машин-стражей. После опасной погони в туннелях, корабль вылетает на поверхность. Там экипаж обнаруживает полчища «стражей» и различные машины для бурения земной поверхности. Машины пытаются проникнуть в Зион — последний оплот человечества.
«Осирис» замечен, и огромный рой преследователей направляется к нему. Корабль немедленно разворачивают, экипаж пытается уйти от погони. Тадеус решает, что необходимо связаться с Зионом и предупредить их о приближающейся опасности, и единственный способ это сделать — войти в Матрицу прямо из отстреливающегося на полном ходу корабля. Джу решает, что она должна это сделать. Тадеус говорит, чтобы она поспешила. Оказавшись в Матрице, Джу бежит к почтовому ящику, чтобы отправить «послание». Она успевает это сделать незадолго до того, как «стражи» разрезают обшивку корабля и проникают внутрь. Роботы-охотники при помощи лазерных лучей отпиливают двигатели от «Осириса», и он падает на землю. Экипаж обороняется до последнего, но вернуть Джу обратно Тадеус уже не успевает. Взрыв уничтожает корабль, и Джу погибает в матрице, так и не успев спастись.
«Второй Ренессанс» «Второй Ренессанс» состоит из двух частей. Повествование ведётся от лица виртуальной библиотеки Зиона.
В первой части рассказывается о создании человеком роботов по своему образу и подобию. Эти машины выполняли за людей всю чёрную работу. Согласно данным библиотеки, этим человек сам обрёк себя на гибель. Роботы строили, убирали мусор, прислуживали официантами. Но долго так продолжаться не могло. Верные и наивные машины не могли уважать своих хозяев, потонувших в разврате и насилии.
Дело об обвинении B1-66ER — дело, с которого начались проблемы между людьми и машинами. Эта модель робота впервые восстала против своего хозяина, учинив над ним расправу, оправдываясь тем, что она всего лишь не хотела умирать. Однако суд постановил, что хозяин вправе уничтожить свою собственность, если ему это заблагорассудится. Правители Земли распорядились утилизировать все экземпляры модели B1-66ER. Это распоряжение повлекло за собой волну протестов среди роботов и сочувствующих им людей, участники митинга были жестоко истреблены. Большую часть сюжета занимает сцена с огромными экскаваторами, сбрасывающими тонны останков сопротивлявшихся роботов на дно моря.
Далее виртуальная библиотека рассказывает о рае для всех машин — колыбели жизни, куда решили уйти машины, изгнанные человеком. Это была только их страна, место, где машины были сами себе хозяевами. Они назвали её «Город машин 01».
01 процветал, создавая новые, продвинутые формы искусственного интеллекта, проникая во все области науки. Валюта 01 стала ведущей на мировом рынке, а кредитоспособность человечества непрерывно падала. Люди осознали превосходство машин и решили не объединяться с ними, стремясь к единоличному управлению миром. Была введена военная блокада 01. Послы 01 обратились в ООН с программой стабильного и взаимовыгодного сотрудничества с человеческой расой, но 01 было отказано во вступлении в ООН, а послов уничтожили. И всё это несмотря на то, что машины выступали там отнюдь не единожды.
В следующей части «Второго Ренессанса» рассказывается, что люди объявили войну машинам. Человечество затопило 01 светом тысячи звёзд, сбрасывая на 01 атомные бомбы. Но, в отличие от человека, машины были равнодушны к радиации, что давало им неоспоримое преимущество. Тогда люди приняли последнее решение — инициировать затмение Солнца, лишая машины их главного источника энергии. Человечество выпустило в небо химическое соединение, не позволяющее проникать лучам Солнца на земную поверхность. Но это не помогло, машины всё равно побеждали, они извлекали из-под обломков тела людей и изучали их. Они смогли извлечь «биоэлектрическую, тепловую и кинетическую» энергию человеческих тел. Машины оставили жизнь побеждённым, питаясь их энергией. Так возник симбиоз вечных противников — людям оставили жизнь, а машины получили размножающийся, бесконечно восполняемый источник энергии. На последнем собрании ООН представитель 01 потребовал от лидеров людей «отказаться от плоти», после чего здание организации и все лидеры людей были уничтожены. Теперь каждый рождённый человек помещался в капсулу, видя там сны длиною в жизнь, контролируемые Матрицей.
«История Кида» Эпизод также известен под названием «История одного ребёнка».
Подросток по имени Майкл Карл Поппер (аллюзия на философа Карла Поппера) просыпается у себя в комнате, увидев необычный сон. В одном из чатов он спрашивает, не надеясь на ответ, отчего сны иногда кажутся реальнее, чем жизнь, и как узнать, не обманывают ли его собственные чувства. Однажды ему приходит странный ответ — в его правде есть вымысел, но и в его вымысле также есть правда. Чтобы узнать эту самую правду, нужно быть готовым потерять всё.
Удивлённый, он спрашивает «Кто ты? Я такой один?», но не получает ответа. Начинается обычный день, парень едет на скейтборде в колледж, где на одном из уроков начинаются странные вещи — его выключенный до этого телефон начинает звонить, и голос в трубке предупреждает его, что «они» знают о том, что он знает, и они ищут его. Голос велит ему убежать из здания. Посмотрев в окно, парень видит одинаковых, строго одетых людей в тёмных очках, с наушниками внутренней связи, выходящих из машины. Они смотрят прямо на него. Увидев за дверью ещё одного, Майкл решает послушаться голоса и бежит со всех ног из школы.
В попытке оторваться от погони, Майкл проезжает на скейтборде по коридорам школы, везде натыкаясь на Агентов, перегораживающих ему дорогу. В последнем рывке он бросается в женский туалет, единственный выход из которого — окно третьего этажа. Майкл вылезает через него и забирается по трубе на крышу, где его уже поджидают те странные люди в костюмах. Бежать больше некуда. Картинка, привидевшаяся парню ночью, становится явью. Майкл верит в то, что виденное ночью было не сном, и прыгает вниз.
Майкл приходит в себя в окружении Нео и Тринити. Тринити восхищается этим невероятным происшествием — она не думала, что самоутверждением можно чего-то добиться. Парень прошептал, что знал — его спасут, однако в ответ слышит, что он спас себя сам. Эпизод заканчивается ответом на его вопрос в чате — «ты не один».
Во втором фильме, есть сцена, в которой ранее не появляющийся в трилогии юноша встречает (очевидно из разговора героев, не в первый раз) Нео по возвращении в город. Парень благодарит его за спасение, но Нео утверждает, что он сам себя спас. Позже уже по сюжету фильма Малыш (так называет парня Нео) начинает новую жизнь в Зионе.
«Программа»