«Ведьма́к» () — цикл книг польского писателя Анджея Сапковского в жанре фэнтези.
Первый рассказ цикла увидел свет в 1986 году, а последняя книга — в 2024. Действие книг происходит в вымышленном Мире «Ведьмака» ( или ), напоминающем Европу времён позднего Средневековья, где рядом с людьми существуют разного рода волшебные существа и чудовища.
Геральт из Ривии — один из последних ведьмаков, бродячих охотников на чудовищ. В то время как первые книги цикла представляют собой сборники рассказов о приключениях Геральта, нередко сатирически обыгрывая фольклор и классические литературные сказки, сюжет последующих книг представляет собой более масштабную историю, построенную вокруг Геральта и его воспитанницы Цириллы, обладающей сверхъестественными способностями. По мотивам произведений сняты два сериала — польский (2002) и американский (2019), и фанатский фильм «Полвека поэзии спустя»; выпущены компьютерные игры: «Ведьмак», «Ведьмак 2: Убийцы королей», «Ведьмак 3: Дикая охота» и «Гвинт»; написана и поставлена рок-опера; на родине писателя издавались комиксы о похождениях Геральта и других героев его саги.
Сюжет Главный герой серии — Геральт из Ривии, ведьмак, то есть наёмник, выполняющий заказы, связанные с уничтожением чудовищ, представляющих угрозу для жизни людей. В детстве он, как и другие ведьмаки, подвергался мутациям, из-за которых приобрел сверхчеловеческие боевые качества: повышенную силу, молниеносные рефлексы, ускоренный метаболизм, иммунитет к болезням, но при этом потерял возможность иметь детей.
Основная работа Геральта — за деньги уничтожать различных опасных существ, оказавшихся в его мире после так называемого «сопряжения сфер». Однако он не всегда готов бездумно выполнять заказы своих нанимателей. К примеру, он отказывается уничтожать разумных существ или драконов, так как они существовали ещё до сопряжения.
В соответствии с собственным кодексом поведения, он старается не участвовать в политических интригах королей и чародеев, однако в итоге оказывается вовлечён в сложный узел противостояния северных королевств и могущественной южной Нильфгаардской империи. Геральт пытается защитить свою приёмную дочь Цириллу (Дитя-Неожиданность), юную княжну разрушенного королевства Цинтры, предназначенную ему ещё до её рождения. Цири становится средоточием интересов влиятельных сил (император Нильфгаарда, чародей Вильгефорц, Ложа чародеек, Дикая Охота или же Дикий Гон), так как её потомку предсказано решить судьбу мира. Получив от своих приёмных родителей (Геральта и его возлюбленной, чародейки Йеннифэр) символические дары-умения: ведьмачье — владеть мечом; и чародейское — магией; перетерпевшая в дальнейшем тяжёлые испытания, Цири становится наряду с Геральтом главной героиней саги.
География
Хотя ни одна карта вселенной, созданная Сапковским, не была выпущена, фанаты создали несколько карт. По словам Сапковского, существующие карты «в основном точны», и он использует версию, созданную чешским переводчиком Станиславом Комареком.
Континент можно разделить на четыре региона. Северные королевства (где происходит большая часть саги) включают несколько крупных стран (Аэдирн, Каэдвен, Реданию и Темерию) и множество небольших герцогств и княжеств. Нильфгаардская империя занимает большую часть территории к югу от Северных королевств. Восточная часть Континента, такая как пустыня Корат, Зеррикания, Хакланд и Огненные горы, в основном неизвестна. В серии книг упоминаются заморские страны, с которыми торгуют Северные королевства, в том числе Зангвебар, Офир, Ханну и Барса.
История создания Анджей Сапковский, автор «Ведьмака», был страстным любителем литературы жанра фэнтези, в частности, ему нравились «Хроники Амбера» Роджера Желязны. Сын Анджея Кшиштоф рассказал тому о конкурсе, который проводил польский литературный журнал Nova fantastyka, и предложил своему отцу написать туда рассказ. В итоге Сапковский заключил с сыном пари, что его рассказ получит премию. Автор счёл, что история по стандартным фэнтезийным лекалам не впечатлит читателей, поэтому он решил пойти другим путём: переосмыслить сказочный сюжет, сделав его более приближенным к реализму. Неудовлетворённый «нереалистичными» обычными сказочными сюжетами про простолюдина, убивающего монстров, Сапковский решил, что чудовищ должен убивать не обычный человек, а специально обученный профессионал. Таким образом и был придуман образ ведьмака и написан рассказ, переосмысливающий сюжеты таких произведений, как «Спящая красавица» и «Вий» Гоголя, а также польскую народную сказку «Королевна-упырь». Такое переосмысление сказок впоследствии стало своеобразной «визитной карточкой» произведений о ведьмаке.
По воспоминаниям Сапковского, в Польше того времени не воспринимали всерьёз фэнтезийный жанр литературы, считая его рассчитанным на «тупых детишек», поэтому, как предположил автор, жюри конкурса в журнале Nova Fantastyka, хотя и оценило качество рассказа «Ведьмак», дало ему только третье место исключительно по этой причине. Читатели, однако, восприняли рассказ намного лучше и сразу же начали просить продолжение, чего сам Сапковский никоим образом не ожидал. Рассказ также взял премию общепольского конвента.
Вновь взяться за перо Сапковского побудил приехавший к нему в гости редактор «Nova fantastyka» Рафал Земкевич. Сапковский написал ещё несколько рассказов, которые впоследствии были опубликованы под одной обложкой в сборнике «Последнее желание». Книга имела успех, и Сапковский, оставив потерявшую актуальность после смены политического режима работу специалиста по внешней торговле, взялся за написание новых произведений.
Книги «Последнее желание» () (1993), первоначально под названием «Ведьмак» (1990) «Меч предназначения» (), сборник рассказов (1992) «Кровь эльфов» () (1994) «Час презрения» () (1995) «Крещение огнём» () (1996) «Башня Ласточки» () (1997) «Владычица Озера» () (1999) «Сезон гроз» () (2013) «Перекрёсток воронов» () (2024)
Также отдельно написаны рассказы «Дорога без возврата» () (1988) и «Что-то кончается, что-то начинается» () (1992), не имеющие прямого отношения к циклу о Ведьмаке, но действие которых разворачивается в той же вселенной. В рассказе «Дорога без возврата» описываются предполагаемые родители Ведьмака, в частности его мать Висенна и возможный отец. В «Что-то кончается, что-то начинается» описана альтернативная, неканоническая концовка саги — Сапковский называет её «фанфиком на самого себя». Оба рассказа в 2000 году были опубликованы в сборнике «Что-то кончается, что-то начинается».
В 2017 году была издана книга «Когти и клыки» — это антология из одиннадцати написанных разными авторами рассказов, приуроченная к 30-летию сборника «Последнее желание».
Также в 2018 году в рамках варшавского фестиваля Comic-Con, который проходил с 20 по 24 апреля писатель Анджей Сапковский объявил, что работает над новой книгой серии «Ведьмак», однако активная фаза работы началась в 2022 году. В августе 2024 года он сообщил, что книга дописана. Её публикация на польском языке состоялась в конце 2024 года, на других языках — запланирована на сентябрь 2025 года.
Внутренняя хронология +Хронологическая последовательность рассказов и романовХронология в статье по ссылке была составлена до выхода в свет «Сезона гроз» и «Перекрёстка воронов», поэтому в нижеследующей таблице внесена существенная корректировка на основе информации, приведённой в тексте «Сезона гроз», события которого имеют место в 1245 году post Resurrectionem () — после Воскресения ().НазваниеКнигаГод изданияГод в произведении«Дорога без возврата»«Дорога без возврата»В книге «Дорога без возврата» каноничен только рассказ «Дорога без возврата» о матери Геральта — колдунье Висенне — и его предполагаемом отце — наёмнике Корине.1988~1210Если исходить из того, что Корин — настоящий отец Геральта, то действие рассказа разворачивается за несколько месяцев до рождения Геральта Висенной в 1211 году.«Перекрёсток воронов»20241229—1231Согласно тексту романа, действие сюжета начинает разворачиваться в 1229 году, когда Геральту ровно 18 лет.«Крупица истины»«Последнее желание»1993~1235«Меньшее зло»~1240«Край света»~1243«Последнее желание»1244«Сезон гроз»201312451373Эпилог романа — временно́й скачок в будущее спустя 105 лет после финала основной саги во «Владычице Озера».«Вопрос цены»«Последнее желание»19931251«Ведьмак»1252«Глас рассудка»«Предел возможного»«Меч предназначения»1992~1255—1260«Осколок льда» 1261«Вечный огонь»«Немного жертвенности»«Меч предназначения»«Нечто большее»1263«Кровь эльфов»19941264—1267«Час презрения»19951267«Крещение огнём»1996«Башня Ласточки»19971267—1268«Владычица Озера»19991268
Особенности произведения Цикл «Ведьмак» относится к поджанру «постмодернистского» фэнтези — направления, заметно отступающего по общей стилистике от «канонов» жанра, заданных произведениями в поджанре «эпического» фэнтези, и представляющего собой более жёсткую и натуралистичную разновидность. Автор сохраняет традиционные для фэнтези декорации в стиле европейского позднего средневековья. Однако образ мышления персонажей, их психология, переживания и мотивации зачастую умышленно противоречат окружению, в которое они помещены авторским замыслом, и соответствуют скорее нашим современникам. То же самое касается поднимаемых в произведении проблем и вопросов, вполне актуальных для современного читателя: прогресс и плата за него, давление цивилизации на окружающую среду, столкновение цивилизаций, расовая нетерпимость, геноцид.
Мир произведения по своей структуре напоминает Америку после первой волны европейской колонизации. Полоса суши, тянущаяся вдоль западного побережья континента, уже в достаточной степени заселена и обустроена, коренное местное население («нелюди») — принуждено к ассимиляции, загнано в резервации и гетто, либо вытеснено в горы и другие малопригодные для жизни места. Однако на карте всё ещё остаётся множество «белых пятен»: даже доходящая до жителей Запада информация о человеческих культурах Востока носит крайне фрагментарный характер.
В этом мире действует множество фракций — народов, рас, государств, организаций и тайных обществ, борющихся за свои, зачастую корыстные, интересы, причём отношения между ними и главными героями саги отличаются нестабильностью — бывшие союзники легко превращаются во врагов, и наоборот. Главные герои постоянно оказываются между двух огней, будучи вынужденными делать выбор в ситуациях, когда правильного пути и верного выбора просто не существует.
Автор отказывается от чёткого разделения на «чёрное» и «белое», скорее рисуя картину своего мира в различных оттенках «серого», при этом нередко прибегая к натуралистичному описанию «тёмных» сторон жизни, жестокости, насилия, ксенофобии. В заключительных книгах цикла чётко прослеживается антивоенная риторика, однако, не сводящаяся к пацифизму и непротивлению злу.
Представленные в мире произведения нечеловеческие расы — эльфы, краснолюды, низушки (почему — см. «Бестиарий» Сапковского) — внешне соответствуют традиционным канонам фэнтези, однако их образы дополнены многими нехарактерными для жанра элементами. Так, эльфы — традиционно для фэнтези мудрые и доброжелательные долгожители — у Сапковского предстают как древняя, практически потерявшая способность к размножению и из-за этого вымирающая, раса самовлюблённых и высокомерных существ, по степени жестокости и ненависти к инородцам ничуть не уступающая людям, действия которой отличаются скорее изощрённым коварством, чем мудростью. Отряды эльфийских партизан-«белок» наводят ужас на крестьян, разрывающихся между страхом перед эльфами и страхом перед наказанием за помощь им.
В произведении присутствует ярко выраженная любовно-романтическая линия. Важная особенность — своеобразное чувство юмора, местами переходящее в отчётливую сатиру на злободневные проблемы современности. Автор широко использует традиционные мифологические и сказочные сюжеты, однако существенно переиначивает их, вплетая в канву повествования.
Жанр