Ру́сский стиль — историко-культурный и идеологический феномен русского искусства периода Российской империи, являвшийся стремлением просвещённого русского общества отыскать художественные формы национальной и народной идентичности после реформ Петра I. Отличительной чертой русского стиля являлось использование (возрождение) традиций древнерусского искусства IX—XVII веков и русского народного искусства (крестьянского и городского).

Русский стиль, понимаемый в широком смысле как возрождение национальности в искусстве, не являлся однородным и имел различные направления и этапы развития. Феномен зародился в контексте архитектуры русского барокко середины XVIII века. Попытки обращения к традициям древнерусского искусства продолжились в эпоху русского классицизма и романтизма конца XVIII — начала XIX веков, но прерывались, не находя достаточной общественной, философской и государственной поддержки.

Наиболее полно русский стиль проявился с 1830-х годов, как интерстилевое явление, развивавшееся последовательно как направление историзма (или эклектики), русского модерна, ретроспективизма. Выделяют три основных этапа внутреннего развития русского стиля данного периода: русско-византийский (1830—1850-е годы), непосредственно русский (вторая половина XIX века) и неорусский (конец XIX — начало XX века). Распространение стиля достигло апогея во второй половине XIX века и продолжалось до Октябрьской революции 1917 года, прервавшей естественное развитие этого процесса.

Русский стиль зародился в архитектуре, но постепенно охватывал разные виды искусств и расширял сферу бытования. Во второй половине XIX века он приобрёл массовый характер в архитектуре и декоративно-прикладных искусствах (мебель, осветительная арматура, декоративная и орнаментальная роспись и лепнина, различные произведения малой архитектуры), а в конце XIX — начале XX века охватил и изобразительные искусства — религиозную (иконопись и роспись храмов), станковую и монументально-декоративную живопись, графику, отчасти скульптуру.

История развития русского стиля была неразрывно связана с изучением памятников древнерусской материальной культуры, собиранием фольклора, коллекционированием изделий народных кустарных промыслов, патронажем многочисленных школ ремесленного и народного искусства, модой.

Терминология

Термины, обозначающие направление в русской архитектуре второй половины XIX — начала XX веков, связанные с поиском самобытного национального стиля, до сих пор неточны, а отдельные явления, существовавшие в рамках этого направления, не дифференцированы.

Е. И. Кириченко, объясняя семантические границы термина «русский стиль», отмечала, что его употребление вариативно: Понятие «русский стиль» не равно понятию «русское искусство». Русский стиль — более узкое понятие, под которым подразумевают конкретно-историческое явление Нового времени, вызванное потребностью выражения национального самосознания, когда европейское искусство приобрело интернациональный характер. «Русский стиль» в широком смысле рассматривается как «национальное направление» в русском искусстве Нового времени, сознательно сформулированное и осознанное в качестве самостоятельной задачи художественное движение, направленное на выявление самобытности русского искусства. В таком случае имеются в виду художественные поиски такого рода в период от русского барокко середины XVIII века вплоть до 1917 года. Говоря о русском стиле зачастую имеют в виду одно из направлений в искусстве периода романтизма и историзма, основанных на традициях соответствующих их названиям эпох (неоготика, неоренессанс, необарокко и так далее). В термине «русский стиль» слово «стиль» употребляется в суженном смысле и не соответствует более общему понятию «стиль» в искусствознании. В немецком языке такие направления обозначаются понятиями Heimatstil или Heimatkunst; в английском — термином Revival. В данном случае термином «русский стиль» обозначают направление или творчество художников XIX — начала XX века, основанное на использовании традиций русского национального искусства. «Русский стиль» в историческом смысле — одно из наименований, возникавших для обозначений попыток выразить национальное своеобразие в русском искусстве. Сам термин появился только в середине XIX века для обозначения поиска самобытности в искусстве именно этого времени. Таким образом, в узком смысле термин может обозначать одно из течений «русского стиля» (как направления историзма) второй половины XIX века.

Псевдорусский стиль — устаревшее название русского стиля, содержащее выраженное негативное отношение к нему.

Также термин «Псевдорусский стиль» использовался Владимиром Курбатовым для обозначения ранних попыток создания русского национального стиля в архитектуре (работ Тона, Богомолова, Ропета, Гартмана и других) и противопоставления их неорусскому стилю, по-настоящему соответствующему, по его мнению, принципам русского зодчества.

Появившееся в начале XIX века наименование «русско-византийский стиль», которое чаще сокращалось современниками до «византийского стиля», обозначало такие различные образцы национально ориентированной архитектуры, как «тоновская архитектура» (по К. А. Тону), не имеющая ничего общего с византийскими прототипами, и, например, сооружения, подражающие образцам кавказской и балканской архитектуры. Появившийся во второй половине XIX века термин «русский стиль» объединял ещё более разнородные явления — от небольших придворных загородных сооружений 1830-х годов в «пейзанском стиле», идеализирующем быт крестьянства, до массовых деревянных парковых построек и выставочных павильонов 1870-х годов, а также крупных общественных зданий 1880-х годов.

При рассмотрении русского стиля как направления эклектики или историзма, большинство исследователей выделяют его внутреннюю эволюцию в сторону более научного подхода к дифференциации исторических форм, вызванного накоплением знаний о русской средневековой архитектуре. В таком случае русский стиль делят на периоды, отвечающие делению эклектики на раннюю и позднюю, которым соответствуют «русско-византийская» (1830—1850-е годы) и непосредственно «русская» (1860—1890-е годы) фазы русского стиля.

Вопрос о генезисе «неорусского стиля» (другое название — новорусский) является спорным. А. В. Иконников и ряд других авторов рассматривают неорусский стиль как «направление», «вариант» или «национально-романтическую ветвь» модерна. По мнению Д. В. Сарабьянова, неорусский стиль существовал как вариант внутри модерна, хотя и делал попытки обрести самостоятельность.

М. В. Нащокина и Е. А. Борисова считают, что неорусский стиль и модерн отождествлять нельзя. Т. А. Славина относит неорусский стиль в архитектуре к направлениям, которое современное архитектуроведение объединяет понятием ретроспективизм.

Е. И. Кириченко писала, что неорусский стиль, зародившись как направление модерна, в течение 1880—1910-х годов претерпел внутреннее перерождение — превратившись из национально-романтического варианта модерна в своего антипода — «русский национальный вариант ретроспективизма». Кириченко разграничивает неорусский стиль, как направление модерна, и русский стиль, как одно из архитектурных течений эклектики, на уровне различий трактовки архитекторами образцов отечественной архитектуры и применяемых ими методов формообразования:

Стилизация характерна для модерна в отличие от эклектики, для которой типично стилизаторство.<…> Стилизаторство основывается на визуально достоверном (реалистичном) воссоздании наследия прошлого. <…> …предусматривает возможность использования любых форм архитектуры прошлого в любых сочетаниях. В стилизации отношение к образцу иное. Художников интересует общее, характер взаимосвязи элементов и форм, целое, а не деталь, частность. Общие особенности и узнаваемость образца сохраняются. Однако сами образцы при воссоздании трансформируются в согласии с новыми вкусами. <…> Совершается это без всякого стремления к исторической достоверности и точности воспроизведения источников.

Д. В. Сарабьянов считает, что исследователи архитектуры справедливо разделяют русский и неорусский стили: «Действительно, граница между ними — это линия, разделяющая эклектику и модерн».

В. Г. Власов вслед за В. Г. Лисовским выделяет в «национальном стиле» три основных этапа развития: русско-византийский стиль 1830-х годов, «русский стиль» середины XIX века (включая «второй тоновский», или «шатровый», стиль) и неорусский стиль периода модерна. «Русский стиль» отличается от других этапов вниманием к древнерусским памятникам XVII века, в основном Москвы и Ярославля, и крестьянской деревянной архитектуре, хотя интерес к последней возник ещё в самом начале XIX столетия. Инициаторами «русского стиля» были А. Н. Оленин, князь Г. Г. Гагарин, И. Е. Забелин, Ф. Г. Солнцев, сам император Николай I и многие другие деятели русской культуры Власов В. Г.. Идеология традиционализма и национальное направление в русском искусстве XIX — начала XX веков // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 3. — C. 287—316 .

Архитектурные элементы

Споры об обозначении русского стиля во многом были связаны его сочетанием с уже существующими архитектурными стилями (классицизм, эклектика, модернСвятуха О. П. Русский стиль в гражданской застройке Владивостока // Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке, 2013), которым придавались некоторые декоративные элементы в духе древнерусского деревянного зодчества. В русском стиле сохранялись привычные архитектурные детали, такие как антаблемент, архитрав, фриз, машикули, картуш, маскарон, пилястры, аттик. Однако характерными чертами русского стиля стали «килевидные арки», «восьмигранные шатры» с «луковкой» на тонкой «шейке» наверху и кокошниками в основании. Привычной была конструкция восьмерик на четверике. Фасады отличала «полихромия и обилие декора», включающие многочисленные ширинки, колонки «кубышками», «тяги» и «сухарики». Окна, как правило, украшались наличниками. Карнизы и кровля дополнялись подзорами. Иногда здания в русском стиле дополнялись наземными галереями — гульбищами. Характерным цветом русского стиля был красный кирпич и белая известьГуменюк А. Н. «Русский стиль» в архитектуре Омска второй половины XIX начала XX В. Столичные интерпретации и местная специфика // Известия Алтайского государственного университета, 2019. Также среди элементов русского стиля называются лемехи, бочки, причелины и гирькиМасленникова Д. С. Русский стиль в архитектуре православных храмов в Китае // Вестник Томского государственного архитектурно-строительного университета, 2007.

Этапы развития

1770—1810-е годы. Национальные мотивы «московской готики»

Во второй половине XVIII столетия сформировалось предромантическое направление в русской архитектуре, связанное с эстетикой сентиментализма. Основой направления была стилизация европейского Средневековья или восточной экзотической архитектуры. Особую трактовку романтическая тема получила в возводившихся в Москве и центральных областях России произведениях Василия Баженова, Матвея Козакова и их последователей. Явное отличие этих построек от санкт-петербургских неоготических зданий было отмечено уже в исследованиях 1920—1930-х годов и тогда же было обозначено термином национальный романтизм, подчёркивавшим специфику московского варианта русской неоготики.