Теда Бара (), настоящее имя Теодосия Барр Гудман (; , Цинциннати — , Лос-Анджелес) — американская актриса, звезда немого кино и секс-символ конца 1910-х годов. Промоутеры актрисы распространяли мнение, что её имя — это анаграмма фразы Arab Death (то есть арабская смерть), однако на самом деле Теда — это укороченная форма её настоящего имени, а Бара — среднее имя её бабушки со стороны материЕё звали Франсуаза Барранже де Коппет (Francois Barranger de Coppet)..
Несмотря на скоротечность карьеры — Бара активно снималась на протяжении всего пяти лет, с 1915 по 1919 год, — она была одной из самых популярных актрис своего времени и одним из первых секс-символов кинематографа. Она носила прозвище The Vamp (Вампирша), что на сленге тех лет было синонимом коварной обольстительницы мужчин, и вошла в число первых актрис, сформировавших на экране образ женщины-вамп (см. также Луиза Глаум, Барбара ла Марр). Впоследствии его развили актрисы Пола Негри, Нита Нальди и, в ранних фильмах, Мирна Лой.
Биография
Ранние годы Теодосия Барр Гудман родилась 29 июля 1885 года в Цинциннати (штат Огайо, США) в семье польского эмигранта-еврея Бернарда Гудмана и его жены Полины Луизы Француазы де Коппе, швейцарки франко-немецкого происхождения. Отец был партнёром фирмы Ochs, Weil, and Goodman. Одни источники утверждают, что он работал в оптовой торговле одеждой, другие — что он был успешным портным. Полина, умная и образованная женщина, вела собственный бизнес по производству париков и уходу за волосами — Dunkelmyer and De Coppet. Бернард долго добивался её руки, и хотя она не хотела замуж, всё же согласилась. Семья Гудманов добилась заметного положения среди среднего класса. У них были двое слуг — тогда это было доступно многим американским семьям среднего достатка. Родители назвали дочь в честь Теодосии Барр Элстон, дочери 3-го вице-президента США Аарона Барра, трагически исчезнувшей при таинственных обстоятельствах, ставшей частью национального фольклора. Ходила легенда, будто пират , захвативший её судно, был так очарован ею, что после казни команды позволил ей «спуститься в воду с грацией, будто она выходит из кареты». Другие источники утверждали, что её корабль погиб у мыса Хаттерас — «кладбища кораблей». Теодосия была старшим ребёнком в семье, в 1888 году у неё появился брат Марк, а в 1897 году — сестра Эстер, которая потом тоже стала играть в кино. С детства проявляла артистизм и склонность к театру: ещё в школьные годы выступала с драматическими монологами, а первое представление дала в амбаре перед соседями и друзьями. Её младший брат Марк помогал в организации представлений, она называла его «самым решительным менеджером» в её юной карьере. Несмотря на раннюю публичную активность, в жизни Теодосия была скромной и застенчивой. В семье и среди друзей её называли «Тео», «Тедди» и «Тэйда».
В 1897 году, в возрасте 12 лет, на церемонии своей бат-мицвы она подготовила театрализованное представление по библейскому сюжету о царице Эсфири. Необычный выбор костюма, вдохновлённого её собственным представлением о древности, вызвал протест со стороны религиозных участников и был воспринят как вызывающий. Это событие привлекло к ней внимание местного женского клуба, где позже она повторно представила свою версию образа Эсфири в более подходящей обстановке. С детства Теодосия проявляла интерес к литературе и фантазийному мышлению. Вместе с младшей сестрой писала сказки и участвовала в домашних театральных постановках. Обе девочки отличались склонностью к воображаемым мирам и творческому самовыражению. Гудман обучалась в престижной школе Walnut Hills High School в Цинциннати, где активно участвовала в деятельности Драматического клуба и работала в литературной редакции школьной газеты The Gleam. В школьные годы она проявила заметные актёрские способности, получив положительные отзывы со стороны преподавателей и одноклассников. «Она обожала играть, и решила стать актрисой, когда ей было всего шесть лет, и с тех пор ничто не могло изменить её решения», — вспоминала её мать. «Мы пытались увлечь её музыкой, рисованием, танцами, верховой ездой. Но это лишь усиливало её стремление к тому, от чего мы хотели её отвлечь». Существуют неподтверждённые утверждения, что в юности Теодосия стремилась стать киноактрисой, однако в то время актёрская профессия не пользовалась общественным уважением. Её основной целью скорее была театральная сцена, в частности Бродвей. Достоверные сведения о её первых ролях отсутствуют, а сохранившиеся рассказы, частично известные благодаря подруге актрисы Джоан Крейг, противоречивы и основаны на поздних публикациях.
В 1903 году Теодосия окончила школу и поступила в Университет Цинциннати, отучилась в нём два года. Теодосия стала помогать родителям в работе: временно замещала отца-закройщика после его травмы руки, а затем помогала матери в её магазине париков и косметики. Она проявляла интерес к парфюмерии и средствам по уходу за кожей, которые только начинали входить в обиход среди обеспеченных женщин.
В 1906 году посещение спектакля «Камилла» с участием Сары Бернар в Цинциннати вновь пробудило у неё интерес к актёрству. Позже, под именем Тео Гудман, она поступила в актёрскую школу в Чикаго, одновременно работая реквизитором. В этот период она жила в отеле Schlitz в Милуоки, предоставляя услуги организатора светских вечеров в обмен на проживание и питание. Теодосия регулярно посещала выступления Сары Бернар, чья актёрская игра оказала на неё значительное влияние.
Первые роли в театре Теодосия Барр Гудман переехала в Нью-Йорк, чтобы попытаться построить карьеру на Бродвее. Поездку профинансировал её отец. Она поселилась рядом с Вашингтон-сквер и выступала под сценическим именем Теодосия де Коппе (de Coppet), взятым по девичьей фамилии матери. Известно, что она получила небольшую роль в бродвейской постановке 1908 года по пьесе Ференца Мольнара «Дьявол» и, вероятно, гастролировала с труппой. Согласно некоторым источникам, в театральных кругах её заметили благодаря ролям типа femme fatale и увлечению спиритуализмом. Спиритуализм, популярный в то время в интеллектуальных и светских кругах, был темой, которой Теодосия интересовалась, что нашло отражение и в её заметках, где она писала о вере в существование высшей силы и возможность связи с потусторонним миром. Но в то время карьера Теодосии всё ещё не была успешной. Подробности этого периода туманны, а источники разнятся в описаниях её деятельности. Возможно, она играла второстепенные роли в идишском театре на Лоуэр-Ист-Сайде. Говорили, что она получала 25 долларов в неделю за небольшую роль в гастрольной постановке, но когда гонорар сократился до 18 долларов, она ушла и вернулась в Нью-Йорк. «Я категорически отказалась от понижения зарплаты. В этом отношении я была настоящей актрисой», — вспоминала она.
Далее небольшой перерод жизни Теодосии не известен. Но существуют неподтверждённые сведения о пребывании Теодосии в Европе в начале 1910-х годов. Биографы отмечают, что она могла гастролировать с театральными постановками в Англии, однако её участие в этих турах документально не подтверждено. По одной из версий, основанной на воспоминаниях Мэри Дести и её сына Престона Стёрджеса, Теодосия (под именем Теодосия де Коппе) некоторое время находилась в окружении Айседоры Дункан и её семьи. В этих мемуарах она описана как юная девушка восточного типа внешности, увлекавшаяся спиритуализмом и утверждавшая, что получает «послания от духов». Подробности её пребывания в Европе остаются неясными и во многом основаны на устных рассказах, достоверность которых исследователи считают спорной.
Европейская поездка Теодосии Барр Гудман завершилась осенью 1910 года. 20 октября она вернулась в США через Эллис-Айленд на борту парохода RMS Teutonic, зарегистрировавшись под сценическим именем и указав возраст 24 года. Поселившись в Гринвич-Виллидж, она вошла в богемную среду начинающих актёров, писателей и театральных деятелей. В 1911 году присоединилась к гастрольной труппе мюзикла The Quaker Girl, где главную роль исполняла будущая светская обозревательница Хедда Хоппер. По воспоминаниям Хоппер, Теодосия исполняла роль француженки с заметным акцентом.
В 1912 году Тедосия была в гастролях с водевильной комедией My Lady Dressed in Red и одновременно пробовала себя как драматург — в каталоге авторских прав Библиотеки Конгресса США она значится под именем «Theodosia de Coppet, New York», как автор пьесы The Bubble, водевиля в четырёх действиях, зарегистрированной 24 июня 1912 года, в соавторстве с Норманом Роузом. Согласно архивным данным, также значится «Theodosia B. De Coppet, New York» как автор зарегистрированной 29 июля 1913 года пьесы Mammy Chloe, or The Pendletons of Virginia, четырёхактной драмы с прологом, под псевдонимом T.B. De Coppet. Среди других пьес де Коппе — Narab’s Chance и A Russian Tragedy, зарегистрированные с Лойсом Нортоном в апреле 1914 года. Буквы «B» в её псевдониме могли означать как Baranger, так и Bara, ведь впоследствии она утверждала, что использовала имя Bara как литературный псевдоним. Однако нет доказательств, что какие-либо из этих пьес были поставлены.
После возвращения в Нью-Йорк к Теодосии присоединились мать и сестра, чтобы оказать поддержку, однако она продолжала сталкиваться с трудностями в поиске театральной работы. Один из первых предложенных ей опытов в кинематографе она отклонила, посчитав кино низкопробным по сравнению с театром и отказавшись сниматься даже за высокую по тем временам оплату. Вскоре произошёл пожар в её квартире, уничтоживший почти всё имущество. Теодосия и её сестра чудом избежали гибели. После длительных разбирательств страховая компания выплатила ей $900 вместо заявленных $2000, и этот период стал одним из самых тяжёлых в её жизни.
Кинокарьера
Начало карьеры и становление образа К моменту начала кинокарьеры Теодосии Гудман было почти тридцать лет, что значительно превышало возраст большинства начинавших актрис того времени. Она утверждала, что к идее попробовать себя в кино её подтолкнул «контакт с духами», а среди ранних попыток выделялась встреча с режиссёром Сесилом Б. Демиллем, который позже признавался, что «не обращал на неё особого внимания». Осознавая конкуренцию с молодыми актрисами, Гудман сделала ставку на экзотичность образа, отрастив волосы до пояса и подчёркивая большие тёмные глаза макияжем. После долгих отказов она согласилась сняться в купальном костюме, отметив впоследствии: «Никто из нас (актёров) не будет работать бесплатно... Красивые слова о вдохновении не оплачивают расходы».
В начале карьеры в кино Гудман обратилась за работой к режиссёру Фрэнку Пауэллу, который в то время снимал для студии Pathé фильм «Пятно» (1914). Пауэлл, впечатлённый экзотичной внешностью актрисы, предложил ей эпизодическую роль монахини, чтобы удержать начинающую актрису в штате студии. По её словам, это была временная занятость, пока она ожидала более значительной роли, однако некоторые источники оспаривают её утверждения, что она «никогда не была статисткой». Для съёмок она самостоятельно сшила костюм, так как студия имела ограниченное количество реквизита. Пауэлл считал Гудман подходящей для амплуа роковой женщины и представил её Уильяму Фоксу. По разным данным, контракт студии Fox с актрисой был подписан на сумму от 75 до 100 долларов в неделю сроком на три месяца. Первые недели она находилась «в резерве» на случай замены основной исполнительницы. Гудман настаивала на найме личного пресс-агента и сумела получить от Фокса дополнительное финансирование в размере 50 долларов в неделю для создания костюмов, что было редкостью в эпоху, когда актёры часто обеспечивали себя гардеробом самостоятельно. Биографы отмечают, что это свидетельствует либо о её настойчивости, либо о впечатлении, произведённом на продюсера её манерой держаться.