Уо́лтер Уи́нчеллЕрмолович Д. И. Англо-русский словарь персоналий. — М.: Рус. яз., 1993. — 336 с. — С. 307 (; ) — американский и ведущий радионовостей. Первоначально будучи артистом водевиля, Уинчелл начал свою карьеру журналиста в качестве бродвейского репортера, критика и обозревателя в нью-йоркских таблоидах. Он стал национальной знаменитостью в 1930-х годах благодаря синдикации газетной сети Hearst и популярной радиопрограмме. Уинчелл был известен новаторским стилем отрывистых сводок новостей, шутками и сленгом века джаза. Биограф объяснил его популярность и влияние тем, что «он превратил журналистику в вид развлечения».
Уинчелл освещал как серьёзные новости, так и неловкие истории об известных людях, используя свои широкие связи, сначала в мире развлечений и преступности эпохи сухого закона, а затем в правоохранительных органах и политике. Был известен торговлей сплетнями, иногда в обмен на своё молчание. Его откровенный стиль заставлял других бояться и восхищаться им. На его образе остроумного обозревателя сплетен было основано множество книг и фильмов, одной из ранних подобных работ стала пьеса и фильм «» 1932 года. Когда приближалась Вторая мировая война, он подвергал нападкам тех, кто призывал к поддержке отношений с нацистами. В 1950-х он присоединился к Джозефу Маккарти в его кампании против коммунистов. Уинчелл нанёс ущерб репутации Чарльза Линдберга и Жозефины Бейкер, а также других людей, на которых обрушилась его неприязнь. Однако связь с Маккарти со временем сделала его немодным, а его стиль повествования плохо адаптировался к теленовостям.
Он вернулся на телевидение в 1959 году в качестве рассказчика криминального сериала «», чьё действие разворачивается в 1920-х годах.
Профессиональная карьера Уинчелл родился в Нью-Йорке, в семье Дженни (Бакст) и Джейкоба Уинчелла, кантора и продавца; они были евреями-иммигрантами из России . Он оставил школу в шестом классе и начал выступать в труппе водевиля , известной как «Секстет газетчиков», в которой также участвовали Эдди Кантор и . В это время Уинчелл выступал в роли чечёточникаGottfried, Gilbert, host. “Howard Storm and Steve Soltair” Gilbert Gottfried’s Amazing Colossal Podcast, Starburn, 3 Feb. 2020, http://traffic.megaphone.fm/STA9864432424.mp3. Уинчелл служил в военно-морском флоте во время Первой мировой войны, достигнув звания лейтенанта-коммандера70 years ago: Orson Welles’ patriotism, military service made headlines. wellesnet.com. Retrieved May 17, 2020.Walter Winchell at Encyclopædia Britannica. Retrieved May 17, 2020..
Уинчелл начал свою карьеру в журналистике с размещения заметок об актёрской труппе на закулисных досках объявлений. Он присоединился к «Vaudeville News» в 1920 году, затем покинул газету ради «» в 1924 году, где у него была колонка «Mainly About Mainstreeters». 10 июня 1929 года он перешёл в газету «New York Daily Mirror», где стал автором первой синдицированной колонки сплетен под названием «На Бродвее». Колонка распространялась синдикатом . Уинчелл дебютировал на радио на (филиал CBS) в Нью-Йорке 12 мая 1930 года. Шоу под названием «Сакс на Бродвее» представляло собой 15-минутную программу, в которой были представлены деловые новости о Бродвее. В 1932 году он переключился на WJZ (позже переименованную в WABC) и NBC Blue (позже ) для журнала Jergens JournalObituary Variety Obituaries, February 23, 1972, page 71..
Связи с преступным миром К 1930-м годам Уинчелл был «близким другом Оуни Мэддена, главаря банды № 1 в Нью-Йорке в эпоху сухого закона», но в 1932 году близость Уинчелла с преступниками заставила его опасаться, что его могут убить. Он сбежал в Калифорнию и «вернулся через несколько недель с новым энтузиазмом к законам, , дядей Сэмом и ». Его освещение похищения Линдберга и последующего судебного процесса привлекло внимание всей страны. В течение двух лет он подружился с Джоном Эдгаром Гувером, G-меном номер 1 эпохи отмены сухого закона. Уинчелл был ответственен за передачу Луиса «Лепке» Бухальтера из Murder, Inc. Гуверу.
Его газетная колонка была распространена в более чем 2000 газет по всему миру, и с 1920-х до начала 1960-х его читали 50 миллионов человек в день. Его радиопередачу в воскресенье вечером слушали ещё 20 миллионов человек с 1930 до конца 1950-х годов. В 1948 году у Уинчелла было радио-шоу с самым высоким рейтингом, когда он превзошел Фреда Аллена и Джека Бенни. Одним из примеров его профиля на пике карьеры было упоминание в песне Ричарда Роджерса и Лоренца Харта 1937 года «The Lady Is a Tramp»: «I follow Winchell and read every line».
Взгляды Уинчелл был евреем и стал одним из первых журналистов в Америке, нападавших на Адольфа Гитлера и американские профашистские и пронацистские организации, такие как Германоамериканский союз, особенно его лидера Фрица Юлиуса Куна. Он был стойким сторонником президента Франклина Рузвельта и Нового курса на протяжении Великой депрессии и часто служил рупором администрации Рузвельта в поддержку интервенционизма в ходе европейского военного кризиса в конце 1930-х гг.. Вначале он осуждал американских изоляционистов как поддерживающих попустительство действиям Гитлера и открыто выступал против таких известных изоляционистов, как Чарльз Линдберг, которого он прозвал «Одиноким страусом», и Джеральд Л. К. Смит, которому он дал прозвище «Джеральд Люцифер КККодфиш Смит»Cp. с прозвищем «Кингфиш», под которым был известен политик Хьюи Лонг, чьи посты «наследовал» Джеральд Л. К. Смит в 1930-е гг.Вырезка с колонкой «Уолтер Уинчелл говорит» из газеты (1945) на сайте Newspapers.com.. На протяжении 1930-х и 1940-х годов Уинчелл также был откровенным сторонником гражданских прав афроамериканцев и часто нападал на Ку-клукс-клан и другие расистские группы как на поддерживающие антиамериканские и пронемецкие цели.
Во время Второй мировой войны он также устраивал нападки на , профсоюзную организацию для гражданских служащих , которой якобы руководили коммунисты (в качестве примера он приводил рабочего лидера Западного побережья )Документальный фильм «Liberty Ships», 1995, Public Broadcasting Service (PBS). В 1948—1949 годах он вместе с влиятельным обозревателем в своих колонках и радиопередачах «неточно и злонамеренно нападали на министра обороны Джеймса Форрестола»CBS’s Don Hollenbeck: An Honest Reporter in the Age of McCarthyism , Loren Ghiglione, 2008, Chapter 16. Впоследствии Уинчелл стал называть коммунизм главной угрозой, стоящей перед Америкой.
Телевидение В 1950-е годы Уинчелл поддерживал стремление сенатора Джозефа Маккарти выявить коммунистов в индустрии развлечений, но его популярность и влияние начали снижаться, поскольку общественность повернулась против Маккарти. Его еженедельная радиопередача велась одновременно по телевидению ABC, пока он не прекратил эту связь из-за спора с руководителями ABC в 1955 году. Он снялся в «», телевизионном криминальном сериале, который первоначально транслировался с 1957 по 1958 год, инсценировав дела Департамента полиции Нью-Йорка, которые освещались в «New York Daily Mirror». В 1956 году он подписал контракт с NBC на ведение развлекательной программы под названием «Шоу Уолтера Уинчелла», которая была отменена всего через 13 недель — особенно горькая неудача, учитывая успех его давнего соперника Эда Салливана в аналогичном формате с «Шоу Эда Салливана»Gabler, N. Winchell: Gossip, Power and the Culture of Celebrity. Knopf (1994), pp. 434-5.. ABC повторно наняла его в 1959 году, чтобы он четыре сезона рассказывал «Неприкасаемых». В 1960 году возобновление одновременной телевизионной передачи радиопередачи Уинчелла в 1955 году было отменено через шесть недель.
В начале 1960-х публичный спор с фактически положил конец карьере Уинчелла, которая уже находилась в упадке из-за перехода власти от печати к телевидению. Уинчелл разозлил Паара несколькими годами ранее, когда отказался отозвать статью, утверждая, что у Паара были семейные трудности. Биограф Нил Габлер описал эту ситуацию на в 1961 году:
появилась в программе и начала насмехаться над Уолтером, обвиняя его в лицемерии за то, что он размахивал флагом, но никогда не голосовал [что, кстати, было неправдой; шоу позже выпустило опровержение]. К разговору присоединился Паар. Он сказал, что колонка Уолтера была «написана мухой» и что его голос был таким высоким, потому что он носит «слишком тесное нижнее белье» …что у Уолтера была «дыра в душе»Gabler (1994), pp. 362-3..
В последующих программах Паар называл Уинчелла «глупым стариком» и приводил другие примеры его коварной тактикиGabler (1994), p. 364.. Никто раньше не осмеливался публично критиковать Уинчелла, но к тому времени его влияние ослабло до такой степени, что он не мог эффективно ответить. «New York Daily Mirror», его ведущая 34-летняя газета, закрылась в 1963 году; его читатели неуклонно сокращались, и он исчез из поля зрения публикиGabler (1994), pp. 420-35..
Этические недостатки Уинчелл стал известен своими попытками разрушить карьеру своих политических и личных врагов по мере развития его собственной карьеры, особенно после Второй мировой войны. Излюбленной тактикой были обвинения в связях с коммунистическими организациями и обвинения в сексуальных непристойностяхWinchell: Gossip, Power and the Culture of Celebrity, Neal Gabler, 1994, chap 8–9.. Он не был стеснялся обзываний; например, он называл нью-йоркского радиоведущего Барри Грея «Бори Пинком» и «дисковым придурком». Уинчелл слышал, что Марлен Эдвин Пью из профессионального журнала «» критиковала его, в ответ он называл её «Марлен Пи-ю».
На протяжении большей части его карьеры его контракты с работодателями газет и радио требовали от них возможность обезопасить его от любых убытков, понесённых в результате судебных исков по клеветеWinchell: Gossip, Power and the Culture of Celebrity, Neal Gabler, 1994, noted in several places in the book.. Он без извинений публиковал материалы, конфиденциально рассказанные ему друзьями; когда ему говорили о таких предательствах, он обычно отвечал: «Я знаю — я просто сукин сын». К середине 1950-х его многие считали высокомерным, жестоким и безжалостнымWinchell: Gossip, Power and the Culture of Celebrity, Neal Gabler, 1994, chap 8–10.. Во время американского турне в 1951 году Жозефина Бейкер, которая никогда не выступала перед изолированной аудиторией, раскритиковала негласную политику «Stork Club» по отказу от черных покровителей, а затем отругала Уинчелла за то, что он не встает на её защиту. Уинчелл быстро ответил серией резких публичных упрёков, включая обвинения в симпатиях к коммунистам. Он отвергал любые попытки друзей смягчить горячую риторику. Последовавшая огласка привела к прекращению действия рабочей визы Бейкер, вынудив её отказаться от всех своих обязательств и вернуться во Францию. Прошло почти десять лет, прежде чем официальные лица США разрешили ей вернуться в страну. Неблагоприятная огласка этого и подобных инцидентов подорвала его авторитет и властьHinckley, David (9 November 2004). "Firestorm Incident at The Stork Club, 1951" . New York Daily News. Retrieved 29 February 2016..
Стиль Многие другие обозреватели начали писать сплетни вскоре после первого успеха Уинчелла, например Эд Салливан, сменивший его в «New York Evening Graphic», и Луэлла Парсонс в Лос-Анджелесе. Он писал в стиле сленга и неполных предложений. Повседневный стиль письма Уинчелла, как известно, вызывал гнев гангстера Голландца Шульца, который противостоял ему в Cotton Club в Нью-Йорке и публично критиковал его за то, что он использовал фразу «пустяк» для описания склонности Шульца к блондинкамSann, Paul. "Kill the Dutchman!". Наиболее известные афоризмы Уинчелла включают: «Ничто так не отступает, как успех» и «Я обычно получаю свои вещи от людей, которые обещали кому-то ещё, что сохранят это в секрете».