«За́мок дья́вола» () — немой французский короткометражный фантастический фильм Жоржа Мельеса, обычно датируемый 1896 годом. Картина была создана принадлежавшей режиссёру компанией Star Film; Мельес выступил её режиссёром, сценаристом, продюсером и художником декораций, а также исполнил роль Мефистофеля. Жанна д’Альси сыграла женщину, появляющуюся из котла. Точная дата съёмок и первого показа не установлена, а продолжительность сохранившейся цифровой копии составляет около трёх минут.

Действие происходит в средневековом замке, куда в образе летучей мыши проникает Мефистофель. Приняв человеческий облик, он вызывает котёл, помощника, призраков, скелет, ведьм и другие сверхъестественные видения, которыми пугает вошедших в зал кавалеров. Один из мужчин покидает замок, а оставшийся вступает в противостояние с Мефистофелем и заставляет его исчезнуть, подняв перед собой находившееся в зале распятие.

Фильм возник на пересечении сценической магии, фантасмагории и театральной феерии. Его название ранее использовалось в репертуаре принадлежавшего Мельесу театра Робер-Уден, где ставились представления с призраками, фантастическими превращениями и иллюзионными эффектами. При создании картины Мельес применил монтажную подмену, позволявшую персонажам и предметам мгновенно появляться, исчезать и превращаться друг в друга; в отличие от отдельного сценического фокуса, эти эффекты были объединены в непрерывное действие внутри одной декорации.

Копии «Замка дьявола» продавались независимым демонстраторам и показывались во Франции, Швейцарии, Великобритании, Османской империи, Испании и Алжире под различными названиями. Наиболее ранний из известных документированных показов состоялся 5 июня 1897 года в швейцарском городе Ла-Шо-де-Фон. Впоследствии фильм считался утраченным, пока в 1988 году его копия не была обнаружена в Крайстчерче в Новой Зеландии; она вошла в собрание национального аудиовизуального архива Ngā Taonga Sound & Vision.

В современных исследованиях «Замок дьявола» часто называют первым фильмом ужасов либо произведением прото-хоррора, созданным до окончательного формирования жанра. К числу его элементов, позднее ставших характерными для экранных ужасов, относят замок, демонического антагониста, призраков, скелетов, ведьм и использование распятия против сверхъестественной силы. Картину также иногда называют первым фильмом о вампирах из-за превращения летучей мыши в человекоподобное существо, однако исследователи отвергают такую классификацию: персонаж обозначался как Мефистофель, Сатана или дьявол и не обладал признаками вампира.

Сюжет Действие происходит в просторном зале средневекового замка, обставленном массивной мебелью и украшенном гербами, оружием и изображением распятия. Через открытый проём в помещение влетает большая летучая мышь, которая, описав круг по залу, превращается в Мефистофеля. Сделав несколько магических жестов, он заставляет посреди комнаты появиться большой котёл, а затем вызывает маленького горбатого помощника, вооружённого вилами. Помощник разводит под котлом огонь, после чего из него возникает молодая женщина. Мефистофель продолжает представление: женщина исчезает, из пола поднимается старик с книгой, а рядом с ним появляются другие гротескные фигуры. Услышав приближение посторонних, Мефистофель одним движением заставляет котёл, помощника и вызванных им существ исчезнуть, а затем скрывается сам.В зал входят два вооружённых кавалера. Пока они осматривают помещение, вновь появившийся горбун остаётся невидимым для гостей и начинает издеваться над ними: тычет в мужчин вилами, дёргает их за одежду и заставляет оборачиваться в поисках неизвестного противника. Один из кавалеров, испугавшись происходящего, убегает, тогда как второй остаётся в комнате. Он пытается сесть на табурет, однако тот несколько раз перемещается от него с одного места на другое. Когда мужчина наконец приближается к сиденью, на нём внезапно появляется человеческий скелет. Кавалер обнажает шпагу и наносит скелету удар, но тот превращается в летучую мышь, вырывается из его рук и принимает облик Мефистофеля. Дьявол снова вызывает своего помощника, передаёт ему плащ, а затем оба исчезают прежде, чем кавалер успевает напасть на них. Вокруг оставшегося в замке мужчины возникает группа закутанных в белое призраков. Они окружают его со всех сторон и не позволяют выбраться из зала; пытаясь отбиться от них шпагой, кавалер падает на пол, после чего видения исчезают. Мефистофель вновь появляется перед ним и возвращает молодую женщину, ранее вышедшую из котла. Очарованный её красотой, мужчина убирает оружие, приближается к ней и собирается поцеловать ей руку, но женщина мгновенно превращается в уродливую старуху. Кавалер отшатывается и пытается ударить её шпагой, однако вокруг него появляются ещё несколько ведьм. В это время в зал возвращается его спутник; увидев окруживших комнату существ, он в панике забирается на балюстраду и спрыгивает за неё, исчезая из виду. Ведьмы преследуют оставшегося кавалера, хватают его за одежду и кружат вокруг него, пока не исчезают по приказу Мефистофеля.

Кавалер пытается покинуть замок, но Мефистофель преграждает ему путь и наступает на него, вынуждая отступить к стене. Заметив находящееся рядом распятие, мужчина хватает его и поднимает перед собой. При виде креста Мефистофель останавливается, закрывает лицо руками и начинает пятиться, тогда как кавалер продолжает приближаться к нему, удерживая распятие перед собой. Дьявол отступает в противоположный конец зала и исчезает в облаке дыма.

Создание

Переход Мельеса к кинематографу К моменту появления кинематографа Жорж Мельес уже обладал многолетним опытом сценического иллюзиониста, постановщика и владельца театра. Интерес к искусству фокуса возник у него во время пребывания в Лондоне, где он регулярно посещал  — театр, специализировавшийся на представлениях иллюзионистов Джона Невила Маскелайна и . В отличие от отдельных номеров, демонстрировавших техническое мастерство исполнителя, Маскелайн объединял фокусы в небольшие сюжетные представления, чередуя удивление публики с комическими сценами. Мельес изучал также постановки иллюзиониста , в том числе номер «Исчезающая женщина», в котором сидящая на стуле актриса пропадала после того, как её накрывали тканью. Вернувшись в Париж, Мельес начал выступать в музее Гревен и , а в 1888 году приобрёл принадлежавший прежде Жану Эжену Робер-Удену театр на бульваре Итальянцев. Программа состояла из фокусов, фантастических пантомим, выступлений автоматов и проекций волшебного фонаря; многие разработанные для его сцены исчезновения, превращения, полёты и появления из дыма Мельес позднее перенёс в свои фильмы.

28 декабря 1895 года Мельес присутствовал на первом платном публичном показе синематографа братьев Люмьер, состоявшемся в «Индийском салоне» парижского Гран-кафе на бульваре Капуцинок. По его позднейшим воспоминаниям, первоначально неподвижное изображение внезапно пришло в движение, и увиденное настолько поразило собравшихся, что они некоторое время сидели молча; сам Мельес сразу воспринял новый аппарат как «необыкновенный трюк», пригодный для его театра. Он неоднократно пытался приобрести синематограф и предлагал Антуану Люмьеру до 10 000 франков, однако получил отказ. Впоследствии Мельес рассказывал, что Люмьер предостерегал его от покупки, поскольку считал кинематограф кратковременной модой, не имевшей коммерческого будущего. Историк кино Джон Фрейзер относился к этой версии с осторожностью: помещение, которым пользовались Люмьеры, с октября 1895 года находилось непосредственно над театром Робер-Уден, поэтому режиссёр, вероятно, знал о новом изобретении ещё до декабрьского показа, а обстоятельства его разговора с Антуаном Люмьером позднее могли приобрести форму легенды.

Не сумев приобрести аппарат Люмьеров, в феврале 1896 года Мельес отправился в Лондон и за 1000 франков купил у изобретателя Роберта Уильяма Пола проектор, известный как . Вместе с ним он приобрёл несколько лент, снятых Полом, и фильмы компании Эдисона, после чего переоборудовал театр Робер-Уден для их демонстрации. Первые сеансы начались 4 апреля 1896 года и были включены в театральную программу наряду с традиционными представлениями иллюзионистов. Покупка позволяла Мельесу показывать готовые фильмы, но не давала возможности самостоятельно снимать их, поэтому совместно с механиком Люсьеном Корстеном и инженером Люсьеном Рёлосом он занялся созданием собственного аппарата. Разработанный ими кинетограф Мельеса — Рёлоса мог использоваться как съёмочная камера, копировальный аппарат и проектор; при его изготовлении были использованы принципы конструкции Пола и механические детали, применявшиеся в производстве оборудования для театральных иллюзий.

Подготовка собственного производства осложнялась отсутствием совместимого расходного материала. В марте 1896 года Мельес приобрёл у Пола партию плёнки Eastman, однако после возвращения во Францию обнаружил, что она не была перфорирована и не могла проходить через механизм камеры. Для решения проблемы он привлёк механика Альбана Лапипа, который изготовил ручное устройство, пробивавшее в плёнке по два отверстия за один приём. К маю или июню Мельес располагал камерой, проектором и пригодной для съёмки плёнкой. Ранние фильмы создавались в саду его усадьбы в Монтрёе, где возле каменной стены установили ограждённую полотнищами площадку. Холсты удерживались канатами и противовесами, прикреплёнными к деревьям, верхняя часть импровизированной сцены оставалась открытой, чтобы рабочие могли опускать декорации и приводить в действие театральные механизмы, а камера находилась перед площадкой на железной платформе. Такая конструкция полностью зависела от погоды: полотнища раскачивались от ветра, актёры и техники оставались незащищёнными от дождя и солнца, а изменения естественного освещения затрудняли продолжительные съёмки и соединение отдельных фрагментов.

Первой картиной, снятой Мельесом на этой площадке в начале лета 1896 года, стала «Партия в карты», воспроизводившая построение одноимённого фильма братьев Люмьер и изображавшая самого режиссёра вместе с родственниками и знакомыми за столом в саду. В течение первых месяцев Мельес преимущественно снимал короткие уличные виды, бытовые сценки, шествия и выступления артистов, следуя уже существовавшим образцам продукции Люмьеров и Эдисона. Одновременно Мельес начал переносить на экран номера театра Робер-Уден; одной из первых подобных работ стало «Исчезновение дамы в театре Робер-Удена» (1896).

Сценическая магия и спиритизм Название «Замок дьявола» появилось в репертуаре театра Робер-Уден задолго до создания одноимённого фильма. В собрании Музея Карнавале хранится афиша, рекламирующая представление «» в театре на бульваре Итальянцев. Датировка самой афиши определена музеем широко — между 1880 и 1900 годами, однако название представления встречается и в более точных документальных свидетельствах. В опубликованной 7 июня 1891 года программе парижских развлечений среди постановок Мельеса были перечислены «Сфинкс», «Замок дьявола» и основанный на сказке Мари-Катрин д’Онуа «Жёлтый карлик». Сохранившиеся материалы не позволяют считать фильм буквальной экранизацией конкретного сценического номера, однако использование прежнего названия связывает его с фантастическим репертуаром театра Робер-Уден.