Реституция после Второй мировой войны произведений искусства частным лицам — процесс возвращения частным лицам (наследникам пострадавших во время Второй мировой войны, в основном — жертвам Холокоста) работ, находившихся в государственных музеях в конце ХХ — начале XXI веков.
Как правило, речь идёт о произведениях искусства, уже много десятилетий находящихся в государственных музеях, куда они попали через цепочку легальных перепродаж, однако всё равно вынужденных их возвращать. Обычно возвращённые по суду произведения от наследников сразу попадают на аукционы, устанавливая рекорды (поскольку вещи такого высокого музейного уровня уже редко попадают в продажу).
Характеристика Нацисты активно занимались собирательством предметов искусства, однако производили это весьма хищнически. Произведения, конфискованные ими из государственных музеев, союзники в основном вернули по местам в первые десятилетия после победы (или не вернули, см. трофейное искусство), однако частное имущество, как менее хорошо задокументированное, имело более трудную судьбу.
Большое количество спорных произведений принадлежало зажиточным евреям, и было либо конфисковано при их арестах (см. Холокост), либо выкуплено по грошовым ценам, под нажимом, когда евреи пытались получить разрешение на эмиграцию.
В 1998 году Германия и ещё 43 государства подписали так называемые Вашингтонские принципы, по которым обязывались возвращать бывшим владельцам незаконно изъятые у них картины и после истечения срока давности, в том же году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, который позволял любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путём произведения искусства попали в их фонды.
В 2008 году в художественных коллекциях Дрездена была учреждена специальная комиссия по изучению истории бытования работ, поступивших в музей после 1933 года.
В 2009 году в Праге состоялась Международная Конференция по имущественным проблемам периода Холокоста, по итогам которой делегациями из 46 стран в июне 2009 года была принята Терезинская декларация (названная по месту её формального принятия на территории бывшего концлагеря в г. Терезин). Целью конференции было подтверждение и развитие принципов, заложенных Вашингтонской конференцией по активам эры Холокоста (1998) относительно реституции движимого и недвижимого имущества, страховых активов, возврата культурных ценностей и предметов искусства, рабского и принудительного труда, образовательных и гуманитарных проблем жертв Холокоста.
Случаи Густав Климт В 2005 г. после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были переданы законным владельцамПрощай, «Золотая Адель»! , «Огонёк». После того как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта — «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Берёзовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе на Аттерзе», оцениваемые в 300 млн долларов, 14 февраля 2006 года были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман проживала с 1942 года. 19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрёл «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн долларов. Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.
Через аукционный дом «Сотбис» в Нью-Йорке за 40,4 млн долларов США была продана картина «Литцльберг на Аттерзе», возвращённая в 2011 году наследнику Амалии Редлих Георгу Йоришу Зальцбургским музеем современного искусстваAugsburger Allgemeine: 30 Millionen Euro für Klimts «Litzlberg am Attersee» .
Lentos Museum в австрийском Линце лишился «Портрета Рии Мунк III».
В 2013 году наследники венского промышленника Августа Ледерера потребовали от австрийского государства вернуть им одно из главных произведений Густава Климта — цикл «Бетховенский фриз», который был экспроприирован нацистами у еврейских владельцев, после войны возвращён семье, а в 1973 году выкуплен Австрийской Республикой, как утверждают адвокаты, под давлением и по несправедливой цене.
В том же году директор Музея Леопольда в Вене Тобиас Наттер покинул свой пост в знак протеста против связей между членами правления музея и новым фондом, созданным для управления коллекцией произведений Густава Климта, собранной кинооператором и режиссёром Густавом Учицки, снимавшем в Третьем рейхе пропагандистские фильмы. Наттер считает это «большой проблемой для музея»: «Учицки занимался коллекционированием в период нацизма. Тень произведений, похищенных у жертв Холокоста, и так падала на музей все последние годы. Зачем нам связываться с этими людьми? Это непоследовательно и приведёт к конфликту интересов»Директор Музея Леопольда подал в отставку со скандалом.
Коллекция Леи Бонди-Ярай По достигнутым летом 2010 года соглашениям Музей Леопольда в Вене должен выплатить крупную сумму потомкам австрийского арт-дилера Лее Бонди-Ярай, которая из-за своего еврейского происхождения была вынуждена покинуть Австрию в конце 1930-х годов, её собрание было украдено нацистами, а после попало к Рудольфу Леопольду. Чтобы собрать деньги, музей выставил на аукцион «Дома с пёстрым бельем» Эгона Шиле, заработав 40,1 млн долл.
Коллекция Мендельсон-Бартольди MoMA и музей Гуггенхайма совместно подали в окружной суд США в Нью-Йорке в 2008 году иск для решения права собственности на две картины Пикассо. Работы были востребованы наследниками Пауля фон Мендельсон-Бартольди, немецко-еврейского банкира, который продал им до своей смерти в 1935 году. Музей утверждал, что не было никаких доказательств того, что работы были проданы под принуждением, и вопрошал, почему никаких исков наследники не предъявляли в предыдущие 70 лет. Дело было урегулировано во внесудебном порядке незадолго до суда.
Ему же принадлежал «Портрет Анхеля Фернандеса де Сото» Пикассо из коллекции Эндрю Ллойда Уэббера. В 2006 году портрет, оценённый в 60 миллионов долларов, был снят с торгов Christie’s в Нью-Йорке за три дня до аукциона в связи с иском Джулиуса Шопса, который заявил, что его дядя — берлинский банкир — вынужден был продать портрет под давлением нацистских властей в 1934 году. Суд Нью-Йорка не нашёл подтверждающих оснований того, что немецкий коллекционер уполномочен представлять своего известного родственника Поля ван Мендельссон-Бартолди, говорится в вердикте суда.
Коллекция Ротшильдов В самом начале аншлюса Австрии в 1939 году нацисты конфисковали коллекцию баронов Альберта и Натаниэля Ротшильдов, которую, впрочем, вернули после падения нацистской Германии — за исключением нескольких картин, оставшихся в Венском художественном музее. Но в конце 1990-х наследники получили и их, и тут же выставили на торги Christie’s. В это собрание входил и «Часослов Ротшильда», проданный в 1999 году за 13,4 млн долл, и став самым дорогим иллюминированным манускриптом. Тогда на аукцион было представлено порядка 250 лотов — практически всё собрание австрийских Ротшильдов. И совокупная сумма продаж составила более 90 миллионов долларов.
Коллекция Хуго Геринга
В 1927 году Малевич выставлял картину на выставках в Варшаве, а позже в Берлине. После срочного отъезда Казимира Малевича в СССР в июне 1927 г. картина была им передана на хранение немецкому архитектору Хуго Герингу. В целом, после выставки Малевич оставил в Берлине в 1927 году более ста своих полотен. Позднее Геринг вывез эти полотна из нацистской Германии, где они подлежали уничтожению как «дегенеративное искусство». В 1958 году его наследники продали картину музею Стеделик в Амстердаме, за солидную по тем временам сумму в 120 тысяч гульденов.
Когда в 2003—2004 гг. музей выставлял полотна Малевича в США, наследники художника оспорили права Геринга (и, соответственно, музея) распоряжаться ими. После 4-летнего судебного разбирательства стороны пришли к мировому соглашению, согласно условиям которого музей уступил наследникам пять значимых картин из своего собрания.
Коллекция Гроша Наследники немецкого художника Георга Гроша годами борются за возвращение конфискованных в 1933 году картин. Три из них сейчас находятся в МоМА.
Коллекция Гаудстиккера
Жак Гудстикер был голландским еврейским торговцем произведениями искусства, который бежал из Нидерландов, когда они были оккупированы нацистской Германией во время Второй мировой войны, оставив три обставленных дома и обширную и значительную коллекцию произведений искусства, включающую более 1200 картин, многие из которых ранее были каталогизированы как работы «старых мастеров». Вся коллекция, которую лично осмотрел Герман Геринг, впоследствии была разграблена нацистами.
После Второй мировой войны союзные войска вернули захваченные произведения искусства из Германии и передали их голландскому правительству в рамках «мирного восстановления прав» с намерением вернуть их законным владельцам. Однако вместо того, чтобы вернуть их вдове Гудстикера, Дези, которая добивалась их возвращения с 1946 по 1952 год, правительство передало возвращённые из Германии шедевры Национальной коллекции Нидерландов в Рейксмузеуме. Голландский журналист-расследователь Питер ден Холландер написал об этом в 1998 году книгу «Дело Гудстикера» («De zaak Goudstikker»). Впоследствии наследники Гудстикера подали иск о возвращении этих работ, но их требование было отклонено Государственным секретарем по вопросам образования, культуры и науки. Однако официальные расследования позже подтвердили ненадлежащее обращение с послевоенными реституциями, и в результате голландское правительство создало Комитет по реституциям для рассмотрения претензий на художественные сокровища, находящиеся в государственной собственности. По рекомендациям комиссии Herkomst Gezocht, после восьми лет судебных тяжб, в 2006 году правительство Нидерландов вернуло 202 картины единственной оставшейся в живых наследнице Гудстикера, его невестке Марей фон Сахер (Marei von Saher). Вдова Гудстикера, Дези, и их единственный сын, Эдуард, оба умерли в 1996 году. В 2007 году фон Сахер продала ряд полотен, получив на аукционах 20,8 миллиона долларов.
Коллекция Гурлитта
В 2013 году в квартире Корнелиуса Гурлитта, сына арт-дилера, торговавшего во времена нацизма конфискованным дегенеративным искусством, было обнаружено около 1,5 тыс. работ неизвестного провенанса. 300 из них выставлялись на легендарной выставке «дегенеративного искусства» в 1937 году.
Коллекция Розенбергов В марте 2014 года было объявлено, что картина Анри Матисса «Женщина в голубом платье у камина», хранившаяся в Центре искусств Хенни Унстад в Осло, будет возвращена по решению суда родственникам коллекционера Поля Розенберга. В 1941 году она была конфискована у Поля Розенберга, купившего её у автора, Герингом.
«В 1997 году его дочь Мишлин и Анн Синклер (жена Доминика Стросс-Кана) подали в суд на музей Сиэтла, чтобы получить картину Матисса „Одалиск“, и выиграли дело. После смерти матери в 2007 году Анн Синклер продала картину на аукционе Christie’s за $33 млн. В том же году она пожертвовала портрет своих матери и бабушки кисти Пикассо парижскому музею художника. Некоторые работы из коллекции Розенберга обнаружились в квартире пенсионера Корнелиуса Гурлитта».
Прочее 2002: датское правительство вернуло 233 работы семье Гутманн 2009: наследники графа Яромира Чернина безрезультатно потребовали от австрийского государства возврата картины Вермеера «Художник в своей мастерской», находящейся с 1946 года в венском Музее истории искусств 2010: Музей Висбадена вернул полотно датского художника Питера де Греббера 2011: Дрезденская галерея вернула картину Карла Кристиана Фогеля фон Фогельштайна «Портрет Молодой девушки». 2012: статуя святого Петра из Дрезденского музея 2013: Кельнский музей Людвига вернул наследникам еврейского арт-дилера Альфреда Флечтхейма картину Оскара Кокошки «Портрет актрисы Тиллы Дюрье» 2013: Верховный суд ФРГ обязал берлинский музей вернуть проживающему в США мужчине тысячи редких плакатов, изъятых у его отца нацистами