Франц Антон Кристоф Хильфердинг (, 1710–1768) — артист балета, балетмейстер и педагог, предшественник балетных реформ Новерра.

Биография Хильфердинг происходил из известной театральной семьи, «главным образом состоявшей из актёров-кукольников, позже владельцев больших странствующих трупп актёров-импровизаторов, весьма в ту пору распространённых»Derra de Moroda. A neglected choreographer. Franz Anton Christoph Hilverding. — The Dancing Times, июнь 1968.. Его отец, Йозеф Хильфердинг, был актёром, предпринявшим попытку создать постоянный драматический театр на Новом рынке в Вене.

Начинал свою карьеру как танцовщик в труппе Придворного театра в Вене. В 1730-х годах, начиная с 1734—1735 годов, совершенствовался в Париже, в классе педагога Мишеля Блонди.

В начале 1740-х годов вернулся в Вену, где балетной труппой Придворного театра тогда управляли Александр Филибуа и Компенсобер. В то время в Вене господствовала итальянская опера-seria, а «серьёзный балет» представлял из себя жанр в духе времён Людовика XIV, требовавший выступлений с маской на лице; в то же время он вовсе «не посягал на самостоятельность и лишь украшал оперные спектакли вставными танцами и короткими интермедиями».

Хильфердинг одним из первых воплотил на практике идею действенного балета, создание самостоятельного жанра хореографического представления, основанного на драматургии. Его первым опытом в этом направлении был поставленный в 1740 году спектакль по трагедии Жана Расина «Британик». Деятельность хореографа в Вене была успешной и плодотворной и в 1750-е годы новый стиль прочно утвердился в Вене, а сам он приобрёл европейскую известность.

Его ученик Гаспаро Анджолини утверждал, что Хильфердинг…был образован и воспитан не так, как полагалось воспитывать и как всё ещё воспитывают бо́льшую часть наших танцовщиков, то есть безо всякой культуры, за исключением культуры ног, а в ранней молодости прошёл науку изящной словесности и практику блестящего театра царствования Карла VI.

В конце 1750-х годов русский двор обратился к австрийскому императору с просьбой направить Хильфердинга в Санкт-Петербург. В результате он приехал в Россию в 1759 году с несколькими артистами. В старой русской справочной литературе он также именовался Фридрихом Гильфердингом.

Вместе с Хильфердингом приехала балетная труппа, в которую входили солисты Сантина, супруги Мекур и Приер, Парадиз, а также композитор Старцер и машинист Бригонци. Придворная балетная труппа была слабо подготовлена для новых задач, поэтому на первых порах Хильфердинг ограничивался малыми формами.

Труппа Хильфердинга впервые в России показала антраша из четырёх ударов, введённое в употребление знаменитой парижской танцовщицей Мари Камарго, а также пируэты Хильфердинг ввёл в моду «деревенские веселости», то есть идиллические пасторали, имевшие большой успех.

Постановка балета «Победа Флоры над Бореем» в 1760 году имела большой успех и вошла в историю как первый действенный балет на российской сцене. В Петербурге Хильфердинг сотрудничал с А. П. Сумароковым, который писал либретто для аллегорических балетов, прославляющих императрицу.

Некоторые поставленные Хильфердингом балеты были изданы в России; среди них: «Возвращение Аполлоново на Парнас» (СПб., 1763), «Ацис и Галатея» (СПб., 1764), «Новые лавры» и «Прибежище добродетели» («Российский театр»).

Сведения об окончании его работы в России в источниках датируются по-разному. Согласно одному из них, летом 1764 года он взял отпуск на несколько месяцев и уехал в Вену, после чего уже не вернулся, прислав с родины прошение об увольнении. Согласно другому, Хильфердинг покинул Россию в 1765 году; его сменил Анджолини, который был его учеником и последователем ещё в Вене.

Балетмейстер В 1752—1757 годах поставил более 30 балетов для венских театров, в которых ещё до Новерра выступил как правозвестник идей действенного балета.

Вена

1752 — «Амур и Психея» на музыку Йозефа Старцера 1758 — «Великодушный турок» (к прибытию к австрийскому двору турецкого посланника)

Санкт-Петербург Хильфердинг поставил на императорской сцене следующие свои балеты (в некоторых он и сам принимал участие):

1759 год

«Разрушение Трои» (19 февраля); «Деревенские увеселения в 4 времени года» (30 апреля); «Новые Лавры» (сочинённый Сумароковым по случаю победы, одержанной над пруссаками при Франкфурте 1 августа (19 августа), «Сражение любви и разума» (19 августа).

1760 год

«Вокзал в Лондоне», дивертисмент (1 января), «Победа Флоры над Бореем» (29 февраля), «Падение гигантов» (20 сентября), «Пандуры» (31 декабря).

1761 год

«Артаксеркс и Аман» (29 июня в Ораниенбауме, во время пребывания там великого князя Петра Фёдоровича), «Ночное приключение» (20 сентября, в Петербург).

1762 год

«Аполлон и Дафна» (16 октября, Москва, после переезда туда Двора для коронации Екатерины II); «Амур и Психея» (20 октября).

1763 год

«Остров дураков» (3 января), «Сражение любви и разума» (15 января, исполненный великосветскими любителями), «Московские увеселения о Святой неделе» (21 апреля, комедия-балет), «Орфей и Эвридика» (30 апреля), «Радостное возвращение к аркадским пастухам и пастушкам богини весны» (великосветский спектакль в Петергофе 28 июня), «Пигмалион» (26 сентября), «Хромой рыцарь» (28 октября).

1764 год

«Ацис и Галатея» (великосветский балет поставленный в столице; исполнителями были Петр Бирон, графиня Сиверс и 10-летний цесаревич Павел Петрович, разучивший роль Гименея под непосредственным руководством балетмейстера); Балет к опере «Карл Великий», представленной итальянской труппой в новом театре Зимнего дворца.

Педагог Среди учеников Хильфердинга — балетмейстер Гаспаро Анджолини и актриса, супруга Дэвида Гаррика Ева Мария Вигель.

Примечания Источники

Комментарии

Литература

Трускиновская Д. М. 100 великих мастеров балета. — М.: Вече, 2010. — 650 с. — (100 великих). — ISBN 978-5-9533-4373-2.

Сборник Императорского Русского Исторического Общества. — СПб., 1887. — Вып. 60.

Категория:Балетмейстеры Российской империи